Я тоже не воспринимаю Лопаткину-Жизель, однако по другой причине. Всё-таки Жизель должна танцевать молодая балерина. Для зрелых артистов есть Анна Каренина, Манон, Сон в летнюю ночь и пр.

Мечтаю увидеть в этой роли О. Смирнову.

Пишет стефания.компьютер напрочь сломан ,а под ником стефания вход стоял автоматический ,пароль не помню,придется менять свой ник,как только появится новый ник сообщю ,что это стефания.

Не могу похвалиться театральным зрительским стажем длиною в десятки лет, но несколько Жизелей посетила. Единственный раз увидела абсолютный диалог - танцевали Сарафанов и Новикова в Михайловском. Вряд ли забудется.

На спектакли с замечательной балериной У.Лопаткиной стараюсь не попадать...ну, не знаю почему

Когда смотрела совсем недавно Конька, то почему-то обратила внимание на какую-то "удлиненность пропорций" Сомовой-только руки и ноги-какая-то общая вялость движения, хотя и выразительного. Призадумалась, присмотрелась к девицам на сцене почти нет куколок..не увидишь филигранности, легкости. В чем тогда смысл танца: если некоторые гимнастки-художницы по выразительности движения дадут фору некоторым танцовщицам.... хотя и встающим на пуанты.

Да!Да!ДА!
Олеся совершенная Жизель. А в паре с Леонидом получается незабываемый спектакль. Всех им благ и дальнейших творческих успехов!

Странно. А вот Пьер Лакотт утверждает, что самая аутентичная Жизель как раз в Мариинке.

Сейчас достаточно документов, чтобы понять, что это не так. Не надо забывать, что и петербургская версия уже довольно сильно отличалась от парижской, хотя и не так сильно, как могло бы показаться.
Но дело не в этом, а в том, как это пляшется. Много лет нет нормальной вставнухи, много лет нет Мирт, хотя б на полшага приблизившихся к Ландер или Тереховой. Второй акт превратился в "Тени" эконом-класса, из-за того, что и артисты и педагоги просто ленятся перечитать либретто Готье.
Если действительно яркой Жизелью была Вишнева, то ярких Альберов я не упомню мариинских. Лучшие, кого я видел, Ле Риш, Малахов, Кобборг - эти ребята совсем из другого спектакля.

Ну да, на фоне аж одного целого ромбалета "Сильфида" - наверное.
Я бы поостерегся относить "Корсара" и "Эсмеральду" в нынешнем их виде к романтизму, от Перро там немного, боюсь, осталось. А Петипа никогда не был романтиком в строгом понимании этого слова. У романтиков очень высокая связаность рассказа и танца, это выстраданное за полтора века перед этим умение. А о чем рассказывает трио одалисок? У Петипа запросто можно переставить танцы местами, попробуйте в "Жизели" или "Сильфиде" это сделать. В этом и проблема "Жизели", вот Фраччи посредственной была танцовщицей, но насколько грандиозно он рассказала эту грустную историю. У нас же без ста грамм вообще не разобраться, что эти дамы забыли на кладбище.

У нас менталитет такой - без 100 грамм и не начинают разбираться ....

А как же Уланова?

Уланова принадлежит другой эпохи. Лопаткина встала бы в один ряд с легендами Русского и мирового балета, уйди она со сцена во-время или ограничив свои партиями драм-балетами. Всё это конечно IMHO.