Перчатки у принца - деталь костюма, о которой в качестве придирки к качеству постановки говорить даже несерьезно. Ведь их сегодня одел, завтра нет. Привязка внезапного появления и ухода испанцев к Ротбарту и Одиллии - это находка Ф.Лопухова или кого-то из известных редакторов его поколения. Не последний человек в балете вроде был. Это ли критика, вон постановку К.М.Сергеева на нынешних гастролях МТ в Лондоне раскритиковали балетоманы в пух и прах за отсутствие пантомимы, объясняющей прошлое Одетты, почему они теперь не могут ей сочувствовать ну никак

Да я помню, что и в прошлый раз они этим были недовольны: кто такая Одетта, откуда она прибыла, фамилия, домашний адрес. А то им непонятно.

Из-за "непонятно" в начале позапрошлого века издавали не только либретто, но и еще,в качестве приложения, т.н. анализ, с описанием того, что происходит на сцене. А казалось, че проще, отрежь ""ненужное, поставь там пару арабесков с бурре,и будет всем счастье.
Жанр пантомимного рассказа присутствует в КАЖДОМ балете 19 века, гордиться ампутацией чего-то немногого подлинного, что там осталось нечего. Тем более тряска пачкой на музыку этой горестной повести -замена сомнительной художественной ценности.

Когда-то в балетных школах обучали языку глухонемых, то то сегодня была бы неплохая работа для балетных пенсионеров.

На самом деле это не был настоящий язык глухонемых, просто эту условную балетную жестикуляцию, мало понятную обычному человеку, так прозвали иронически. Что касается англичан, то у них вообще всегда были развиты, если можно так выразиться, вербальные виды искусства, поэтому принять какую-то условность без подробного словесного разъяснения: откуда, кто, что, почему, как и зачем, - им трудно. Ну, пусть пойдут в драм. театр. Хотя там сейчас, по-моему, в большинстве случаев вообще ничего не поймешь, даже при наличии текста.

На московском форуме вовсю копья ломаются по поводу последнего интервью Мессерера, а у нас тишина...

Меня всегда потрясала не сколько даже исключительная лень постсоветских балетоманов к чтению книг,но главное уверенность, что солнце вертится вокруг Крюкова канала.
Я даже не знаю как еще объяснить. Не знаю, есть ли тут кто, знакомый с творчеством ранних романтиков,Фуке, Тика, Брентано, так вот там есть такой жанр - песня. Герой идет по лесу и чего нибудь поет. И таких песен на повесть или роман набирается очень много, Брамс даже написал целый цикл по песням Прекрасной Магеллоны Тика.. Так вот советские редакции петиповского романтизма, это вырезать роман и оставить только песни. Оно может тоже ничего, но причем тут тогда роман?

А что обсуждать? Не хочу портить отпуск чтением каких нибудь зозулинских воплей "как он посмед о святом -- Лопухов, Боярчиков и далее по списку, доказывая, что не только табуретки, а еще какой нибудь арабеск десятой лебеди".
Поразительная трезвость суждений и понимание, что ему достался не Королевский балет.
Прекрасно, что балетный начальник озвучил многократно мною тут озвученную банальность "А нафига городу второе Озеро, только плохое?" и "Зачем городу вторая классическая труппа с классическим репертуаром, который всегда будет хуже, чем в МТ по определению?".

Предмет дискуссии на московском форуме возможность и правомерность превращения балетной труппы Михайловского в подобие испанской труппы Дуато.

Замечательно и точно всё сказанно !