Если учитывать кроме высоты и дальность полета,то лучший прыжок у Алины Сомовой,

Уважаемая Павла, мы все таки о балете, а не о гимнастике. Что касается физической данности, то известно, что в Москве, например, традиционно с прыжком гораздо лучше (и у юношей тоже) - как раз по причине его растрепанно-спортивного вида.
Я понимаю, что Терехова недосягаема, но это именно тот эталон, по которому надо судить в этой совершенно хрестоматийной хореографии. Дело не в данности, а дело в том, что балет, это как правила дорожного движения, обязательно к исполнению. Прямое жете выполняется по параболе, а не подскоком на месте,это сложно, но на этом вообще построен романтический полет, Тальони же не скакала как подстреленный заяц на поле. У Бурнонвиля спортивная высота вообще значение не имеет - важен именно момент продвижения по траектории и баллон, который читается, опять же, наиболее эффектно именно в чистой выполненной форме. (Я делаю скидку на качество записи, но видно многое)
http://www.youtube.com/watch?v=7dk2UytM ... re=related
Тони Ландер, вообще, наверное, одна из образцовых в плане формы танца западных балерин, можно не сигать под колосники, но ощущение, пардон за трюизм, парения над сценой здесь не заслуга оператора. Здесь, кстати, видно как нехватает мариинским девам темпа и подачи, все по слогам, как обычно. И ведь не самое сложное, что есть на белом свете.
Это тем более касается содбасков по кругу, желательно между ними бежать не коленками ,а грудью вперед - тогда будет отдаленно как у Тереховой (речь про коду ГП, как вы поняли). Заноски и вправду скверные,этим сейчас никого не удивишь, но и театр то - не в Чебоксарах.
Кто бы там ни был, но так танцевать нельзя, я про белокурую вилиссу - ассембле, оно вроде как в пятую позицию, и финальная махня руками как в плавании - это, конечно, не Готье.

Alberich, пожалуй вы правы - высоко, далеко, с зависанием и мягким бесшумным приземлением в Мариинке сейчас и премьеры не многие прыгают. Приходится довольствоваться тем что есть. Это недостатки школы, или прыжок - это отдельный талант, определяемый какими-то особенностями в телосложении?

Запись такого качества, что я даже Мирту не могу опознать. Выложена в 2006, Скорик в это время еще в Перми училась.

К сожалению, корявые ассембле распознаются даже в таком качестве.
Комлева говорила, что прыжок исчез из-за шага. Меня лично более раздражает не его отсутствие, а совершенно уголовное отношение к его форме, начиная с препарасьона, позицией корпуса, головы, рук, отсутствием зажимов, невисящими коленями, и кончая нормальным приземлением, желательно бесшумным.

Смотрите внимательнее. Выложено в 2009г.
Я просто набрала в поисковике ютуба "Петушкова". Хотела найти что-нибудь по-лучше, но не нашла (может плохо искала). Когда был задан вопрос кто вторая вилисса - посмотрела описание записи. Там так написано. Все претензии к тому, кто выставлял и подписывал.

С моей точки зрения среди Прим и Первых тацовщиц самый слабый в Мариинке прыжок это у Терешкиной. Он не только короткий и низкий, но и тяжёлый, и это не смотря на её тонкую форму. Здесь мне могут возразить что у Лопаткиной он ещё ниже. Возмно, однако он лёгкий с мягким призимлением. В случаи Терешкиной возможно виной являются сухие от природы ноги.

Уважаемая Octavia, у Терешкиной самый слабый прыжок исключительно потому, что она не Алина Сомова. В остальном все у нее в порядке.

Уважаемая Mrs. Smith,
Да, всё в порядке. Но я то о Примах и Первых - к ним, естественно, требования повышены. Вы приглядитесь, так просто, без предвзятости ... Мягкое прыжок зависит от элостичности в коленях и природнoго плие. У Терешкиной их нет от природы. Tренеровкой эти качество можно развить, но только до определённой степени.

Посмотрела - я решила, что вопрос относится к ссылке Альбериха(2006 г), и пыталась там узнать Мирту и виллис

Однако Мирта Тони Ландер не всем прельстива: танец лишен кантилены и слишком механистичен.