"Этюды" Харольда Ландера были показаны первый раз в бывш. СССР, в 1958 г. в Москве на сцене Большого театра на знаменитых гастролях Гранд Опера. Так, что все таки Асаф Мессерер наверно их видел.

Талисман, Вы редко, но метко. Хотел спросить, вот эти вращения, которые Гусев показывал на конференеции (забыл, в какой вариации, сиссоны томбе ан турнан, вроде) , в разыне стороны, в лакоттовской вариации в па де труа из Пахиты, последняя часть - это то?

Alberich спасибо! Гусев в Варне показывал комбинацию с сиссон томбе антурнан в вариации из Па д,есклав - мужская. Вы правильно заметили Лакотовскую версию в "Пахите". Но, к сожалению не совсем то, просто у Лакот получается как то очень сухо и облегченно. Объясню, по закону после сиссон томбе антурнан надо упасть на плие и закончить приемом ассамбле, это то что Чекетти называл деми ассамбле, и так получаются два прыжка, тем более это ассамбле являеться подходом к сиссон томбе антурнан в другую сторону, что практически очень сложно, а и получалось очень эфектно, такое расскачивание направо налево. Тибо танцует отлично, и не только это, но здесь вина Лакота, там у него просто шаг в сторону. Если речь зашла о "Пахите", еще раз хочу подчеркнуть, мне стало худо после трансляции под НГ., этот анемичный мальчик, за такие танцы в Школе ставят оценка....
Я не могу понять одно, как МТ продолжает заблуждать Мир, что он являеться законодателем и ориентиром Петипа. Как мы не относились к работе Бурлака, даже если там у него не все аутентично, ясно одно, что Мариинские версии -квази Петипа, в Большом и "Корсар" - "Оживленный сад", и Па де, склав, и "Пахита" -Па де труа, Адажио и все остальное гораздо длиннее по музыке и сложнее по хореографии, а у МТ все идет с купюрами, так что просто смешно, что это сохранение мариинцев оригиналы Мариуса Ивановича.

Я к тому спросил, что, в принципе, лакоттовскую расшифровку сергеевской записи можно признать за относительно достоверную, если она хотя б по рисунку совпадает с па из показа Гусева - сделанного совсем по другому поводу и в другое время. В русской версии, как я понимаю, там простые туры. Вообще, вариация бросается в глаза, ибо не похожа на стандартный набор комбинаций из мужских вариаций из советского наследия, и на французский стиль а ля тот же самый Лакотт - не похожа тоже.

ALBERIH,

У меня информация что Лакот невладеет систему Степанова,но его работы очен точные.Как ето получается до сих пор неивестно!!!

Балетоман, что значит точные? Точные относительно чего? Известно, же что, у трех разных расшифровщиков один и тот же текст получается разный.
Я почти уверен, что во всей этой истории - процентов 50, это личный балетмейстерский талант расшифровщика. Если у Лакотта это, в силу огромного опыта, получается эффективнее, чем у Вихарева, а у Вихарева, эффективнее, чем у Бурлаки - соль именно в этом. Мне кажется, если бы этим занимался то же Ратманский - профессионально, результат был бы очень приличный, тк он интуитивно чувствует связки и форму лучше.

уважаемые форумчане кто был на ЛО с Алиной.Поделитесь впечатлениями.
Почему так мало рассказов о посещении спектаклей текущего репертуара. Неушто все так плохо, что нечем поделится.Расскажите кто был на вечере балета 15.01.10КаКАЯ БЫЛА ПРОГРАММА , ели можете опубликуйте программку. И естественно поделитесь впечетлениями.

Попросите Альбериша. Он посмотрит спектакль по ютубу и выдаст Вам "пенки" по полной программе. Только у него, как в советское время в газетах, но с точностью наоборот: тогда было всё хорошо, а у Альбериша всё плохо. Этакий платный балетоненавистник-теоретик...

Я думаю ей никто не владеет а как сказал НАШЕ ВСЕ Алберих надо просто уметь ставить классику талантливо ну вот Лакот в Ундине показал что умеет. А вот та пара что Весну Нежинского всем в мире сделала она так ни кричала будто систему расшифровала, как я поняла из их рассказа в буклете, они по народу танцевальному ходили и спрашивали когда еще кто жив был. И вот теперь все танцуют и радуются Весне Нежинского

Уважаемый Pojel
Расскажите пожалуйста. Многие Вам будут искренне благодарны