Спасибо за воспоминания, Сильфида. Посмотрим, что будет завтра. Пока что состав еще подправили, убрав из него Образцову (Шкляров остался) и Осмолкину и добавив Васнецову. Видимо, руководство сказало "танцуй, пока не сможешь скрутить фуэте" - в самом деле, где тренировать недающиеся элементы, как не на дорогущем гала-концерте, ну не в классе же Думаю, что на фоне общего погрома нелюбимая мною Думченко будет лучше всех - она хотя бы крепкий профессионал.
Добавили и Сомову - наверное, для Империала. Вообще, я почти уверена, что завтра будет почти точный клон вчерашнего концерта - обычно такие вещи делаются парами.

Сильфида,
Насколько я понимаю дело было примерно так:

в 1903 Мариус Петипа возобновил свой балет Le Roi Candaule. В том числе он переписал Pas de Diane, так что уже тогда оно отличалось от варианта в Эсмеральде.

Более того если музыку Па Дианы в Эсмеральды написал Пуни, то для Le Roi Candaule Петипа использовал также Riccardo Drigo.

Выходит так что в 1931 году Агрипина Ваганова работала уже с 1903 версией этогo па, а не 1886 из Эсмеральды. Путаница получилась оттого что Ваганова взяла 1903 вариант и опять переставила его в Эсмералду (1935).

Дополнения Вагановой к хореографии Петипа 1903 года в частности являются:

Переставка структуры pas (па Диана) в формальное pas de deux (Диана па де де)
Увеличение числа нимф от 8 до 12

Сейчас именно эта версия - Diane and Actéon Pas de Deux исполняется на концертах в мире и на конкурсе сo всякими дополнениями.

Вот такая запутанная история

Октавия,
я видела вариант Эсмеральды "до Вагановой" - когда вместо Дианы и Актеона на балу у Флер де Лис танцевали "гран па с корзиночками". Это Малый оперный возобновил Эсмеральду (тогда ещё Вечеслова работала с труппой). Диана и Актеон гораздо интересней и сложней этого па с корзиночками . К тому же Ваганова, как мне кажется, очень хотела показать своих учениц (Диану танцевали Уланова и Лопухина), создав явно балеринский номер вместо номера для корифеек и солисток.

del

Это точно. Я видела, как Вишнева падает на премьере Рубинов. И что - перестала она от этого быть Вишневой?

Alberich, Floria,
вы правы, конечно. Рита Куллик всегда была Ритой Куллик. Падала она и в танце Золота в Легенде... Но была лучшей среди всех виденных мной исполнительниц этого танца. И вообще в моей памяти эта танцовщица осталась навсегда как одна из самых любимых.

Кстати, на форуме регулярно поднимался вопрос о Павленко - мол, она регулярно падает; какая она после этого прима? А мне она очень нравится!

Васнецова была не готова - это очевидно. Допустим, она докрутила бы фуэте до конца. Но как? Флория, Вам предстоит это увидеть!

Alberich, у Ф.В.Лопухова есть замечательная книга - "Хореографические откровенности" , в которой дан интересный "разбор" вариаций фей в прологе Спящей(и Теней из Баядерки). Жаль, что в программке не дают цитат из этой книги

DEL

А мне как раз с Кандид всё понятно Ландыш, скромное лесное растение, растёт в тени... И танец у этой феи спокойный, ласковый, нежный.
Насчёт Павленко... Я всё же питаю надежду, что после декретного отпуска она обретёт хорошую форму. И, конечно, нужен педагог, который ей поможет...

del

Alberich,
я думала, Вы размышляете о том, что должно быть в прологе, а не о том, что танцуют
Действительно, бывает - что Кандид, что Крошка... Различашь исключительно по костюмам.
Как-то наше телевидение показало Спящую с Сизовой и Соловьевым с комментариями Долгушина. Он много хорошего сказал о главных исполнителях, но я запомнила и панегирик в адрес фей пролога. Долгушин особо выделил именно их, потому что культура исполнения этих вариаций утрачена. Говорил он это еще в 90-е годы...