Павану к вам привозили, кстати на один из недавних Мариинских Фестевалей. Исполняла его труппа из Марселя, а Мавра танцевал Рузи. Не знаю как получилось у них, но на Гарлемском спектакле, я просто рыдала в конце.


Нет, наверно сама структура бенефиса меня не устраивает. Как я уже сказала, слишком много там любви к себе любимой

Ну где ж много? Коли сама Козлова признает, что мальчикам дали расправить плечи в полный рост.

Где ж много "любви к себе любимой"? По-моему, Ваши претензии противоречат увиденному другими людьми воочию!

Дарья, у меня нет претензий. Мне просто такие бенефисы не интересны. А то что Диана оказалась не центром представления, то это так получилось. Программа то ставилась на неё, реклама также создавалась вокруг неё и по крайней мере по замыслу она должна была занять центральное место. Не достаточно интересно что бы на это потратить время и силы и в таких ситуациях предпочитаю довольствоваться отзывами Козловой и Яковлевой. Так же с удовольствием прочитаю и Ваши

Ну, мои будут куда позднее, и конечно, менее объективны, т.к. Ричардсона к нам не возьмут.

Яковлева - сразу видно, не была, не видела, не интересовалась. Это дисквалификация - сразу.




Ну вот. Сначала Козлова пишет, что Дианы было мало. Потом Вы - что "слишком много себя любимой". Потом - "оказалась не центром внимания". Ничего не пойму! Так как ей быть дальше? Переименовать программу? Или убрать остальных танцоров? Надо как-то определиться.



Вовсе нет. Если программа идет под маркой артиста (а Вишнева - это бренд как для России, так и для всего мира), то это коммерческий приём, чтобы народ шел. Под этим брендом реально может быть все что угодно, главное, не хуже качеством, чем сам бренд. Что и было доказано: достойные танцоры были открыты под брендом "Вишнева" - честь ей и хвала.

Дарья, Вы слишком близко к сердцу принимаете критику. В Нью Йорке бренд Вишнёва не сработал, аншлага не было. Возможно не сработало потому что при мысли о Русской балерине, представляется несколько другое, чем было в програме. А может потому что зачем везти самовар в Тулу. Что ж, cработает в Москве. Билеты там раскупили? Значит всё - ОК.

Нисколько. Отзывы реальных свидетелей меня вполне устраивают. Яковлева же спектакль не смотрела, поэтому - вычеркиваем. Давайте обращать внимание на отзывы тех, кто посмотрел, а не на досужие домыслы, в том числе, почему в Нью-Йорке не пошли: может, цены оказались высоковаты; может - рекламы мало по Нью-Йоркским меркам, может, плохо знают нашу балерину. У нас тоже на "Момикс" не рвались, не рвались и на Кристину Ойос, потому что фламенко слабо знают, да много реальных событий остается без внимания. Что уж теперь, Ойос лежалым товаром второго сорта объявим?

Не рвутся на хороших камерных певцов - не знают. Есть Мариинка, в нее и стараются попасть. Но и кроме Мариинки есть что посмотреть бывает. Иногда идешь оп копеечной цене на какой-то концерт совсем уж ничтожной значимости, а получаешь искусство первого сорта. А иногда - за год покупаешь билет на нечто значимое, а выходит - пустой звук. Как нельзя предугадать погоды на неделю, так и заполняемости зала.

Тем более, у американцев сейчас доллар сильно падает. Не до красоты им сейчас.

А разве Диана кроме Америки ещё в какую-то страну свою программу возила? Мне казалось что она охватывала две страны - нашу и Россию, разве нет?
А падение курса доллара не помешало народу ломиться на Баядерку:P Это - брэнд.

Вам кажется что Яковлева спутала бенефис Вишнёвой с Захаровой? У той кажется были и босые ноги и стул. Или это написано обобщённо?

Павана мавра регулярно шла на нашей сцене. Состав Долгушин-Евтеева-Даукаев-Комлева произвёл на меня в своё время сильное впечатление. Видела я и Рузиматова-Мавра (с Долгушиным-Яго, притом Долгушину было уже за 60 ).
Видела и спектакль Гарлемского театра (в конце 80-х, кажется, они к нам приезжали). Наши артисты произвели на меня горазо более сильное впечатление, хотя, конечно, и американцы танцевали очень хорошо.

Когда-то, в советские времена, время от времени известные артисты делали свои творческие вечера на разных площадках города. Это было чрезвычайно трудно! Сейчас совсем другая экономическая обстановка, другие "товарно-денежные отношения". Мне кажется, что сейчас сделать такой вечер ещё труднее.
А если для такого вечера ставятся новые балеты или номера - это уже событие! Вишнёва - молодец! Какими бы ни были эти эксперименты - удачными или не очень - сам факт создания нового спектакля, новой программы говорит о том, что балерина открыта для творчества.

=Павана мавра регулярно шла на нашей сцене. Состав Долгушин-Евтеева-Даукаев-Комлева произвёл на меня в своё время сильное впечатление. Видела я и Рузиматова-Мавра (с Долгушиным-Яго, притом Долгушину было уже за 60 ).=

Хотел написАть то же самое, но спасибо - не нужно повторяться.
Впрочем... Я видел и другой состав: Долгушин - Колпакова - Алиев - (не помню). Но впечатление незабываемое... Это был творческий вечер Колпаковой в БЗФ.
Сохранилась запись фрагмента в исполнении Комлевой - Алиева.

Насчет стульев, девушки и косы - мне кажется, что это намек на балет Р.Пети "Юноша и смерть" (он иногда всплывает в МТ) как некий обобщенный образ современной хореографии (судя по контексту).
Впрочем, странный образ...

Дарья, не сокрушайтесь так из-за негра - может, еще и достанется! Я просто читала, что вот, мол, сейчас в Москву привезут точно то, что было в Америке, а в Питере балеты просто войдут в репертуар МТ (если МТ захочет), соответственно, Колб выучит партию негра. Из этого стопроцентно не следует, что когда летом (надеюсь!) программа доедет до Питера, негра в ней не будет - может, и пригласят. Но не факт.
А на Яковлеву вы зря набросили, друзья мои. Это не рецензия, а анонс, я его читала уже давно. Коса, стул и пиджак - это Les bras de la mer, так что все вполне здраво. Наоборот, она говорит, что даже если спектакли окажутся так себе (что скорее всего), Диана интересна сама по себе.