В Михайловском тоже просто убегают - во всяком случае на тех 2-х ДК, что я там видела. Мессерер делал свои редакции по московским версиям, так что вполне вероятно, что в Москве убегали всегда.
По итогам лондонских гастролей мне показалось, что москвичи хотят не столько подтверждения того, что Большой лучший, сколько подтверждения своего недовольства работой Вазиева - его выдвиженцев и составы очень часто критикуют и в домашних спектаклях.

Ув.Olga K, насколько я помню так было всегда, впрочем все ответы на ваши вопросы можно посмотреть в ютубе, где есть полный ДК даже со Степаненко и Ветровым. Менять артисты, особенно раньше сами мало, что могли, но кто знает, как будет дальше, вот сейчас Повелительница начала , как в МТ делать итальянское фуэте, которого в постановке БТ никогда не было, так, что может скоро и Китри уносить будут.

Дома, но не на ответственных гастролях и "вау" было бы не Крысанова - Соарес, а Крысанова - Цвирко или Овчаренко.
Насчет стратегии, так она целенаправленная и без всяких огрехов, если знать куда направлена.
Проблемы в исполнении в не в том, что танцуют, а кто танцует.

Уважаемая Zena, большое спасибо за ответ.
После просмотра "ДК" в БТ, пыталась сама ответить на свой вопрос и просмотрела несколько спектаклей в исполнении разных пар , если не ошибаюсь, Н.Павлова- В.Гордеев , Г.Степаненко-партнера, к сожалению , не помню, может быть, и А.Ветров.
Но там тоже был такой же финал первого акта но подумала а вдруг было иначе во времена В.Васильева , М.Лавровского и т.д. т.е. в эпоху сильных и мужественных мужчин.

Что касается гастролей , то, да , наверно, можно было поставить на один спектакль двух опытных и по московски заводных Е.Красанову -И.Цвирко , возможно, и случился бы вау -эффект.
По поводу А.Овчаренко, очень сомнительно.
Артист он хороший , но ни темпераментом , нужным именно конкретно для московского спектакля не обладает, ни уникальными балетными данными в целом для любого спектакля, чтобы поразить зрителей.

Овчаренко, за последние несколько лет сильно вырос по всем составляющим, насчет данных, то они у него очень хорошие , особенно для классического, а не демихарактерного, но самое главное Артем , сейчас и зажечь может и плакать заставить. Взрослеют артисты, не стоят на месте в своем развитии. Например, Цвирко , которого вы , уважаемая Olga K, считаете идеальным Базилем, для меня чрезмерен, игра на грани фарса и на зрителя, есть моменты подражательства, а это уже не интересно, ну, а классические балеты ни фактура, ни данные , особенно в свете сегодняшних требований , на должном уровне ему танцевать не позволяют, белое трико ему противопоказано, конечно все по моему мнению.

Уважаемая Zena, почему вы решили, что я считаю И.Цвирко идеальным Базилем?
В отношении танцовщика я как раз такого же мнения как и вы.
Нахожу его "копией" И.Васильева , но в Иване присутствует обаяние и внутренняя органика с образом.
Чего нет и в помине у сумрачного Игоря.
Я и на И.Васильева не хожу, даже на его коронные спектакли.
Просто сердцем и душой всегда с артистами академического танца.
Когда говорила о паре Е.Крысанова -И.Цвирко , то имела в виду возможность исполнения "ДК" московского разлива для разогрева лондонской публики.
Верю вам в отношении роста А.Овчаренко и рада за него, потому что в па-де-де из "ДК", которое он исполнял на сцене МТ с О.Смирновой, произвел самое заурядное впечатление.

Так он и случился. Не первый раз балерина, открывающая гастроли или блок спектаклей, заваливает эффектнейший момент - фуэте. Тенденция, однако, слушок прошёл, что и весь спектакль был не фонтан. По-моему, некоторые артисты БТ утратили связь с реальностью. Клакерские "бис" и "браво", дежурно звучащие даже после неудачно исполненных па, восторженные простыни с московского форума они приняли за чистую монету, решив, что просто сам их выход на сцену уже должен вызывать восторг.
Я не Cotillon (и слава богу!), и точного ответа на ваш вопрос дать не могу, но пару соображений выскажу. Где-то в сети есть фильм о балетной школе при Опера Гарнье, среди прочего там есть и сюжет о приёме в школу. Наличие выворотности и подъёма на момент поступления обязательны, а не так, как у нас: подтянем, растянем, сломаем, глядишь, к выпуску что-нибудь и появится. Поэтому там практически нет патологически невыворотных балерин, балерин со страшными стопами, которые танцуют "на крючках" и вообще не способны нормально стоять на пуантах. В самом общем виде можно, наверное, сказать, что западные балерины отличаются от российских тем же, чем западные женщины в общей массе отличаются от российских - отсутствием стремления произвести эффект любым способом. Там, где европейская женщина наденет кроссовки и обойдётся без косметики, большинство наших дам наложат полный боевой макияж и наденут обувь на каблуках. Я ни в коей мере не даю оценок, что лучше, просто отмечаю как факт. Так же и в балете: западная балерина без шага поднимет идеально вставленную ногу чуть выше 90, наши же там отклячат, здесь прижмутся, но будут стараться поднять ногу выше своих возможностей. И вот это мне уже не нравится.

Уважаемая (ый) Kadmea, большое спасибо за пояснения.
Хотя вы, по вашим словам, не дали оценки нашим и заграничным артистам , но все-таки строгость отбора учащихся в Париже вам
( да и мне тоже ) по душе.
Отсюда вытекает вывод о правильности техники "чужеземных" артистов. Или нет?
Это положительный момент.
Но Cotillon, как мне показалось, исходил от обратного.
У чужих артистов нет того, что есть у наших.
Что это? "
Нет наполнения содержанием формы?
Отсутствует "Душой исполненный полет"?

Неужели при таком конкурсе в АРБ берут детей без подъема и выворотности? Что-то мне не верится. Да и в целом опус о западных балеринах очень похож на высказывания о наших якобы лучших выпускницах:roll: Бывала на балетных спектаклях в европейских театрах - артисты в основном имеют более чем слабую технику. Разве что в Париже выучены хорошо, но танцуют достаточно формально - до слез, как наши, не доведут.

Ув.Kadmea, пишет все так, да не так, прошли былые времена везде и в Париже , судя по нынешним артистам набор не так строг, и наши барышни каблуки практически не одевают, даже туда, куда бы следовала, в Москве в метро, практически не увидишь каблук, а на приемы приходят в спортивной обуви. И согласна , ради того, чтобы ногу задрать , сейчас теряют чистоты позы, так сказать треугольник, разваливаются, то попу отклячат, грудную клетку выволят, ноги не за себя и не пойми каким образом их открывают, но, что им делать, если с них эти раскоряки требуют и основное требованик "выше ногу", "выше ногу" . Что требуют, то и делают.

И.Стравинский. Петрушка. Большой театр. Petrushka. Bolshoi theatre (1990)

https://www.youtube.com/watch?v=EszSXgodINI