OpenAirушка,Господь с Вами,какое электричество на Настиных спектаклях? Вы на них были? После ее первых ЛО ,надеюсь,никто из девушек кордебалета тяжело не пострадал,а то как-то неспокойно за них всегда было...
Время на Настиных спектаклях меняло свой обычный ход:проходит всего два с половиной часа,а кажется-Вечность миновала.
Ну да,кричал кто -то "Браво"!,все с недоумением смотрели,кто бы это был.

To OpenAir:
По поводу спектаклей с молоденькой Настей Волочковой могу сказать, что иногда она действительно производила хорошее впечатление на зал. Я как-то попала на её "Спящую красавицу" и была приятно удивлена очень приличным уровнем исполнения. Клака, конечно, у неё была и тогда; но опытный зритель сразу отличит искусственный успех от подлинного. Насте аплодировали от души. Но никогда на её спектаклях (по крайней мере, в Мариинке) не было того триумфа, какой бывал у других ведущих балерин, от Комлевой до Лопаткиной и Вишнёвой.
Кстати, я присутствовала на многих первых выступлениях Асылмуратовой. Она была ослепительно хороша внешне, и зритель её принимал хорошо. Но, несмотря на её красоту и несомненный талант, нельзя было не заметить некоторой технической беспомощности. И когда рядом с Никией-Асылмуратовой (я говорю о первых её выступлениях в этой роли!) появлялась не очень красивая Татьяна Терехова-Гамзатти, красавица Никия сразу же отодвигалась на второй план. Вот где был успех! Балетоманы даже упрекали Терехову за то, что она так старается в спектакле дебютантки-Алтынай (мол, девочке надо помочь, а не устраивать соревнование на публике). Но настоящий артист всегда танцует как в последний раз, и мы, зрители, благодарны таким артистам.

Несмотря на то, что присоединяюсь к этому обсуждению слишком поздно, когда уже многократно опередили и "совпали" мое мнение, все же позволю себе высказаться.
Open_Air писал:

Если Вы артист балета, то в Ваших же интересах будет кардинально поменять этот взгляд, и я Вам этого всячески желаю, Open Air. Да, среди моих знакомых есть некоторые бизнес-дамочки, которые с приходом финансовой стабильности, дабы почувствовать себя человеком, начали заглядывать в Мариинку. Что ж, и это неплохая мотивация: поход в такой театр действительно дает определенную возможность почувствовать себя культурным человеком. А есть старушки, которые откладывают копейки с пенсии и очень-очень часто посещают галерку. Такие старушки по объему увиденного вполне составят конкуренцию любому современному пиар-критику. А есть люди, которые между закалачиванием денег и поездками на курорт урывают единственную в году возможность сходить именно в Мариинку, предпочитая этот отдых как второй по значимости после поездки на море. И такой человек искренне полагает, что любой спектакль в Мариинке априори потрясет его до глубины души, уж всяко не хуже фильма "Амели", который в Доме Кино катали до дыр и на который пускали за 10 руб. постоять у экрана.
Также в зале, особенно на знаковых спектаклях, присутствует изрядное количество иностранцев (весьма и весьма изрядное), которые пришли увидеть тот-самый кировский балет и едва ли не ради его просмотра собственно приехали в Питер (где, скажите, отличие от заграничных гастролей?). Иностранцы идут в Мариинку, и редко идут в Малый Оперный или в Тачкин, потому что Мариинка - это бренд и это храм, как по "раскрученности", так и по цене на билеты.
А я, например, за нехваткой большого количества денег, хожу в Мариинку гораздо реже, чем смотрю видео с балетом, записанным по телевизору и найденным в весьма редких магазинах. И хожу, чтобы за эти деньги увидеть чудо. И очень редко его вижу. Да, я вижу крепкую технику, поставленные ноги, красивых артистов, так сказать, необходимая планка достигнута всегда. Но очень редко вижу чудо...
Уверяю, одухотворение простым походом в Мариинку, даже в царскую ложу на первое место, даже с брюлликами в ушах, даже с посещением буфета и ресторана с икрой, не получает даже последний остолоп(а "лохи", пардон, в мариинку ходят редко, прошла пора красных пиджаков и дутых брюлликов). Уверяю, разбираться в балете не так уж и сложно, как говорится, надел бинокль и разбираешься на здоровье. Мой папа, толстокожий интеллектуал, который всему предпочитает футбол, на единственном в своей жизни походе в Мариинку плакал, потому что попал на удачный спектакль. Ему показали настоящую Жизель, а не тягомотину в трико и пачках, так ненавидимую этим закоренелым презирателем балета, которого очень трудно затащить на балет.
Публика - она разная, у нее разные мотивации прийти на балет. Но гениальное, искреннее, одухотворенное исполнение цепляет всех и каждого без исключения. В ЛО может быть виртуозный шут, изысканный принц, отточенный кордебалет... Но без Одетты-Одиллии это все не оставляет ни малейшего следа в сердце, так как она - центр, вокруг которого весь спектакль и все электричество. Некоторые ЛО, не буду уточнять, которые я видела в Мариинке, лишены этого персонажа как характера, как центра всего. Есть техника, есть фуэте, но кому они нужны, если лебедь не любит принца, если лебедь - не центр мироздания? Наверное, действительно в балерине для исполнения этой партии должно быть что-то и от Бога и от черта, какое-то внутреннее содержание, и его никакой техникой не компенсируешь. Вернее, его не вывести из техники. Поскольку технический уровень мариинских балерин высочайший... Но не это цепляет зрителя, а когда в эту технику вселяется большое сердце, любовь, и все эмоции, которые может выплеснуть на зрителя гениальный артист. Что-то не покидает меня ощущение, что балет в общем и целом приобретает характер циркового искусства, когда идут удивляться длиной закинутой ноги и крутизной подъема. Если балерины вынуждены гоняться за этим, откуда в их душе появятся обычные человеческие эмоции, где они возьмут игру и интригу - именно то, что нужно человеку, который в обычной жизни не увлекается балетом, а приходит в театр изредка, чтобы увидеть чудо? Это надо быть сверх-личностью, подобной Лопаткиной. И все меньше балерин "вселяется" в музыку. Вы думаете, обычный зритель этого не видет, не чувствует? Уверяю, балет- это самое прозрачное искусство из всех возможных. Здесь как есть субъективность, так и не может быть ошибок восприятия. Что хотел сказать артист, то зритель всегда понимает. А уж сюжеты - куда проще, все укладывается в пол-страницы програмки. А вот сделать из сюжета событие, да так, чтоб долго засело, чтоб зацепило, чтоб сочувствовали, чтоб верили, может не каждый танцор. Но в любом случае, мы все понимаем. Как собака - все понимает, но сказать не может.

Ув.Darja!
Очень хорошо написали, с удовольствием прочитал.И со многим полностью согласен.
Большое спасибо!!!

Вот видите, уважаемые артисты, какие поэзы вам пишут простые зрители. Если в зале есть хотя бы один такой зритель, как Darja, есть ли место профессиональному снобизму?

Не так давно в перерыве между уроками, я "тайком" рассматривала картинки из сайта Мариинки. Позади меня собралась аудитория любопытных: "что это, да кто это!?". Я конечно рассказываю, показываю клипы. А один мальчик мне говорит: "Красота! Вот в моей стране нет профессионального классического балета. А я хочу что бы моя мама увидела хоть один балет в своей жизни. Что ты посоветуешь?"

Я конечно, без секунды колебания отвечаю: "Баядерку в исполнении Киров-Балет Мариинского Театра!"

Разве для таких зрителей вам не хочется танцевать?

Мне кажется, что происходит некое "взаимное" влияние публики и артистов, и не только в зрительном зале.
Был бы у нас, в России, блестящий балет, если бы публика не поддерживала его ежевечерне в зале согласно купленным билетам и абонементам? Ведь для многих ценителей этого искусства 19 века балет был больше, чем хобби. Свидетельство тому - многочисленные мемуары, газетные "перепалки" и пр. А артисты старались для зрителей.
Ведь наш вкус воспитывают и хореография, и гениальные исполнители, все это порождает нашу взыскательность. И все это передается из поколения в поколение.

Был бы у нас такой просвещенный зритель, если бы не уникальное мастерство и труд артистов? Многие из нас, кто пишет и читает этот и другие балетные форумы, посещают огромное количество спектаклей ежегодно. Ходят не только на звезд, а отсматривают вводы, анализируют увиденное, сравнивают. Если просмотреть форум, вспомнить, кто и что говорил друг другу, можно понять, что зритель практически без ошибок выделяет из кордебалета, "семерки" и пр. молоденькую артистку - будущую приму. И выводы эти предшествуют официальному признанию юного дарования.

Дорогой OpenAir, неужели Вам приятнее выступать перед неискушенным зрителем Польши, Детройта, Сургута и т.д., чем перед взыскательной публикой Москвы и Санкт-Петербурга? Зачем тогда выпускники Вагановской академии так рвутся в Мариинский театр, ведь можно поехать в театры Красноярска и Челябинска?

Не думаю, что кто-нибудь из здесь присутствующих сомневается в нашей к вам, артистам, любви. Хотя, не спорю, она временами несколько собственническая

PS Дарья, спасибо, великолепно сказано!
PS2 Очень прошу, не трактуйте мои слова таким образом, будто я против балетных гастролей в Сургуте, Детройте и Польше, а также против балетных трупп Челябинского и Красноярского театра. Я - ЗА!!!

Друзья балета, всем спасибо за отклики. С интересом ознакомился с вашими мыслями, кое-что принял для себя к сведению. С чем-то согласился, с чем-то - категорически нет. Но... вам не удастся переубедить меня в том, что все зрители в зале именно такие, как вы, или именно такие, какими вам хочется их видеть. Я вижу каждый раз то, о чем и писал. Неважно, что мне хотелось бы видеть по другую сторону рампы. А ваши "постулаты" - это всего лишь частное мнение конкретных посетителей театра, не более того. Даже учитывая чей-то многолетный зрительский стаж.
Я закрываю для себя эту тему. Всем успехов, и до встречи на спектаклях.
Ваш OpenAir

Игорь, а как же Фадеев?... А Кузнецов?... А Баймурадов?...

А уважаемому артисту балета (?) под ником OpenAir могу только посочувствовать. Вряд ли публика когда-нибудь полюбит того, кто ее презирает. Ведь это презрение очень заметно из зрительного зала . Надеюсь, со временем вы измените свое мнение (судя по тому, что и как вы пишете, вы еще очень юны и у вас еще много чего впереди)

Спасибо за сочувствие, но у меня проблем с публикой нет, как и у публики со мной - публика меня любит Ни о каком презрении к публике я здесь не говорил, не надо за меня домысливать. И никакого презрения в сторону публики со сцены не источал - это тоже результат чьих-то фантазий.