Ну это скорее характер эпохи, стиль времени, что ли... А техника менялась и будет меняться. Возьмите Bach's Well-tempered Clavier: the 48 Preludes and Fugues. В первую очередь почему они вообще для well-tempered clavier? Да потому что лучше клавир делать и настраивать не умели. А сейчас все клавиры well-tempered Так же как и балерины сейчас более гибкие и в академию выбирают только с хорошим шагом и хорошей выворотностью. Это переходное, а xореография Мариуса Ивановича почти равна законам физики, потому и вечна.

~*~hugs~*~

Однако, недостаточная выворотность не помешала Анне Павловой стать символом русского балета.

А у Карсавиной были "мармеладные" носки!
OpenAir, всё верно - то была Евгения Соколова, любимица Петипа. Столько балетов персонально для нее ставил маэстро, а до нас ни один не дошел... А Вам про нее не Габриэла Трофимовна рассказала?

P.S. Для Юлии, автора топика: я не имела ввиду "как они смотрят балет", у меня спросили "как оценивается артист, танец и спектакль". Я обобщила - каюсь, т.к. обобщать - неблагодарное дело... И еще - техника и танец суть разные вещи, согласитесь. Фильм про Мариса Лиепу смотрели недавно? Я была поражена: ни формы, ни техники! Зато сколько танца!

Мне тут подсказали, что вроде бы и не Соколова, а Вазем... А разве "Тщетную предосторожность" Петипа не для Соколовой возобновлял? У меня была "5" по истории балета

P.S. НезабудЬке: я понял общий принцип оценки балета на форуме, хотя тоже пришлось обобщить. Констатирую: мы смотрим на балет совершенно разными глазами; у нас системы ценностей ни разу не пересекаются, скорее, они параллельны

Дилетанты вроде меня, просто радуются каждому походу в театр , профи разбираются в критериях и просвещают.Каждому свое .

Quid pro quo, ув. OpenAir... quid pro quo
Расскажите please поклонникам как оцениваете живые спектакли вы, артисты

Однако почему Вы себя называете дилетантом? Если верить словарю, то дилетант - это тот человек, который берётся не за своё дело. А "дело" зрителя смотреть спектакль, разве нет?

Дилетанты, профи... По эту сторону рампы все просто любители балета - я не имею в виду репетиторов, которые находятся в аудитории с педагогическими целями - но нас, зрителей. А по эту сторону рампы мы все профи. IMHO

Если балет репертуарный, то смотрим в первую очередь на главных танцовщиков и кордебалет. На миманс не смотрим (если только там не случится extreme) Работу артиста оцениваем системно, "нравится/не нравится" обычно уже в конце идет. Новые балеты (другие театры и пр.) все смотрят по-разному, но сначала обычно идут исполнители, хореография, музыка, сценография, уровень "смотрибельности" (презентативность)...

To Octavia:
Выражу свое скромное мнение, но, по-моему, сравнивать с кем бы то ни было Марго Фонтейн - бесполезное занятие. Она была необыкновенной танцовщицей. Да и аттитюд на выложенной фотографии ни в чем по выразительности не уступает аттитюду Захаровой.

Говоря в целом по теме: классический балет - искусство, в котором идеальная техника является необходимой составляющей для достижения художественного эффекта. В этом смысле, мне кажется, сравнение с живописью не очень корректно. В балете артист, который "берет" харизмой, обаянием, темпераментом..., "не дотягивая" при этом в технике - исключение, а отнюдь не правило. Поэтому мерять всех мерками Павловой, Карсавиной, Фонтейн ) или, к примеру, Мезенцевой - вряд ли возможно.

"Работу артиста оцениваем системно"

Уважаемый OpenAir, что значит системно? Поясните, пожалуйста, для не-специалистов.