Как это всё знакомо!
Ольга Комок на 100ТВ в день спектакля тоже анонсировала "Сильфиду" с участием Кожокару и Кобборга, хотя уже больше недели как эту пару убрали из состава

Уважаемый jolkki palkinen, на счёт дешевизны костюмов и декорвций и экономии на них Вы сильно заблуждаетесь, "три кубометра тёса" не так уже дёшевы, если судить по современным финансовым отчётам учреждений культуры, те м более, что где три - там мугут быть и пять и более, и неужели так уже важно, где именно оказываются эти кубометры окажутся - на сцене или вдали от неё - на чьей-нибудь даче, а уж сколько средств потребует новый костюм для "короля" описал ещё великий Ганс-Христиан. Это в старой доброй традиционной сценографии "на виду" больше чем в натуре (например в классической "Баядерке" во второй картине "Гамзатти" всей декорации - один задник, одна арка и пара "бережков", а выглядит это как огромный, бесконечной глубины дворец Махараджи). Мотивы экономии госудрственных средств редко руководят театральными администраторами.

А при чём здесь дешевизна? Спектакль был создан в 1967 году, и перенесён на нашу сцену в тех же декорациях и костюмах, что и в Большом театре.

Во-первых, весьма маловероятно, чтобы это была та самая декорация, что и в Большом 1967-го года, хотя и ту кто-то таки изготавливал из упомянутого тёса, но скорее всего - это всего лишь её более свежий вариант, но и в первом случае существуют ещё затраты на её транспортировку и монтаж, весьма немалые, я уже не говорю о костюмах, которые шьются на конкретных исполнителей, крайне маловероятно, что Вишнёва танцевала в костюме Плисецкой.

Естественно, все танцуют в своих костюмах, а не в чужих И декорации скопированы (тем более что сцена Большого театра поболее нашей будет).

Другой вопрос: зачем было переносить этот балет в Мариинку?

Судя по видео с Плисецкой, костюмы не те, декорации в одних сценах одни ("без тёса", но с плакатом), в других - "с тёсом".
Лично мне спектакль этот не нравится.

Видео с Плисецкой есть разные. И платья у неё тоже разные. Лично я видела её на сцене в "Кармен" в 1981 году (т. е. балерине было 56 лет). Наверняка платье было не то, что на премьере
А декорации - по эскизам автора премьеры 1967 года Б.Мессерера.

Куда пропало Па де де из "Волшебного зеркала" рек. Ю. Бурлаки, для Терешкиной /ее слова/ и Шклярова?

По поводу переносов, реставраций старых новых балетов сказано уже гораздо больше нужного. Когда у женщины нет средств на новый гардероб, она "обновляет" старый. Если балет не радует нас новыми достижениями, и балетоманы и артисты предпочитают погружаться в прошлое. Что касается конкретно Дианы Вишнёвой, то её поиск столь же стихиен, сколь малоэффективен. Тем более, что на контр-культурную персону она совсем не похожа, как и подавляющее большинство балетных.

Я нахожу явные противоречия в этом посте.
Что касается Вишневой, то вы по-правде считаете 4 (четыре) Золотые Маски недоразумением???
Или что нужно продолжать только бесконечные Корсары с Дон Кихотами и и только?
Читайте умных людей и то, что они пишут об эволюции творчества Дианы, сравнивайте с деятельностью других артистов. Ну а история все расставит по своим местам.
Немножко о бенефисах Селюцкого и Вишневой:
http://mn.ru/culture_theater/20120402/314711018.html