Россия и Италия сделали па навстречу друг другу
Отношения двух стран скрепили балетом
http://www.kommersant.ru/doc/1810450

Лана, опорное слово - "сколько нибудь". Я видел в Амстердаме трех Одетт этим летом, так они руками машут не особо хуже Кондауровой, а крутятся некоторые даже и лучше. Но, заметьте, никто же не трещит по всем форумам как прекрасна Лежнина. Не валиться с пуант и делать сиссоны ферме быстро умеют многие. Если в мире нет Раймонд и Аврор, это не значит, что все остальное пляшется также, как боевым звеном Фатеева.
Только есть одна проблема, НЕТ не претендует быть домом Петипа,первым театром мира и заповедником стиля. Неординарность, Лана, это не просто талант и аппарат, это умение вынести на сцену законченный продукт, а не неряшливую импровизацию.
При всем своем пессимизме, начиная в 2008 году здесь свою писанину, я даже предположить не мог, что театр свалится просто в плоский шотпор. Сам факт, что можно сравнивать Амстердам и МТ - это нонсенс.

Насчет все форумов - не знаю, здесь форум на тему МТ, логично, что обсуждаются в первую очередь артисты и события здешние. И проблемы, в том числе те, по причине которых артисты появляются с полуфабрикатами партий, а в былые времена, случалось, репетировали вводы и даже стационарные спектакли на гастролях. Опять же не могу ничего сказать про амстердамских Одетт - не видела. Но если в тех краях Колегова канает за супер, то не так все прекрасно в оном королевстве. Не могу сказать, что я в восторге от смазанного исполнения, но так же не могу заставить себя восхищаться суперточной выделкой па при каком-нибудь монументальном корпусе или манерой солдата на плацу.

А при чем тут Колегова, я не понимаю? И кто Вам сказал про супер? Тед Брансен или голландская газета? Я готов еще раз повторить, если был не внятен - сравнение НЕТ и МТ есть нонсенс. НЕТ никогда не претендовал и не будет претендовать на сколько нибудь эталонные исполнения наследия. У него нет нормальной школы, гомерических бюджетов и пр и др. И тем не менее, повторю,какая нибудь Цыганкова на выходе партии пляшет уж точно не хуже Насти Матвиенко.
Я обращаю ваше внимание на то, что Коллегова - артитска МТ, и не последней линии кордебалета, а балерина. Балеринами в Амстере или Гамбурге Клопакова или Дудинская никогда не были, а в МТ, вот досада, были.
Треск по поводу имярек уже давно вылился за пределы форумов и уже давно заменяет РЕАЛЬНЫЕ работы балерин. Про, то как прекрасна новиковская Раймонда балетоманки поют хором с газетами. Ну такой вот стандарт.
Сейчас на фоне Китри Образцовой, ОО Кондауровой или Раймонды Новиковой даже мне не ловко вспоминать претнезии к темпам Лопаткиной, выворотности Захаровой или мимике Терешкиной.
Тем не менее, именно оне репрезентуют, за фактическим убытием из актуального балетного процесса див девяностых, физиономию петербургского балета. Это отдельная история, почему УВ ушла в астрал, Вишнева - в эзотерические проекты ради сосбственного удовольствия ( понятно, что деньгу она зарабатывает лебедями в других местах), а СЗ, решив, видимо, что парой сезонов выплатила долг за квартиру, создала ИЧП имени себя- смотреть без смеха на расписание ШТАТНОЙ примы ГАБТа невозможно.

Невозможно - не смотрите.

Alberich, а вы любитель нонсенсов Почему Париж имеет право на беззвездные периоды, а МТ - нет. Ну нет сейчас реинкарнации Дудинской. И клона Колпаковой. И даже вторую Вишневу Ковалева очень старается - но сделать не в состоянии. А барабанить экзерсис ради него самого нашим неинтересно. И, похоже, не только нашим - иначе с чего бы такой фурор произвели в зарубежье Осипова с Васильевым - далеко не образцы хореокаллиграфии, а тот же Сарафанов в мире принимается намного спокойнее.
А вот Колегова - согласна - совсем отдельная история. Еще более отдельная, чем Настя Матвиенко.
Честно говоря, совсем не понимаю, из-за чего спор. Когда танцуют чисто - это хорошо. Когда танцуют выразительно - еще лучше. А кризис нас всех испортил

Коллегова и А. Матвиенко едва на солисток тянут, Матвиенко на 1-ю, а Коллегова на 2-ю. А вот насчёт Новиковой, я не согласна. И как раз Ла Скала сумела отрыть ещё одну сторону её дарования - женственность в танце. В спектаклях Мариинки Олеся была слишком скована. Всё это, конечно, IMHO, IMHO и только IMHO.

PS. Что это за прелесть?

http://www.youtube.com/watch?v=-3wfc52vP8Q

Это Шапчиц: http://old.evening-kazan.ru/article.asp ... h&id=21701

Ирина Шапчиц (Завьялова) окончила училище в 1985 по классу Дудинской, танцевала сначала в Малеготе, потом в МТ, в конце "махалинского" периода вместе со своим мужем Михаилом Завьяловым уехала за границу; танцевала в Бонне, потом в Королевском балете Фландрии, потом в труппе Петера Шауфуса. Здесь она в виноградовской "Коппелии".

У Ирины замечательный пружинистый прыжок. Есть полётность и сценическое обаяние. Однако 90-е были также богаты талантами.