Сколько много слов и как мало ими сказано и совершенно не по существу. Целуем ту руку, которая Вам платит, не правда ли, Альберик?

Повторяю: Я за свободу передвижение. Я за популяризацию классического балета на Западе, Востоке, Севере и Юге. Я против присвоения чужого труда и тривилизации 300 лет великого наследия Мариинского Театра. В нём заложен и огромный труд и душа народа и гордость всей Европейкой культуры. Извините за высокопарные слова, но ведь так оно и есть.

У Вас большое сердце, Сергей (красивое имя). Но ведь это не наше личное наследие что бы так великодушно прощать, не правда ли?
Неужели так прямо и сказала

Так кому же принадлежит это наследие и кто должен что-то там "прощать"? Может, у дирекции МТ имеется нотариально заверенное завещание Петипа? Тогда придется сотни исков предъявлять - всем, кто ставил его балеты по всему миру! И чем Григорович лучше других? Тем, что "редактируя" "Корсара", поставленного в БТ К. М. Сергеевым (буквально через пару месяцев после смерти последнего), всобачил в партию Медоры вариацию Эсмеральды с бубном, вообще сочиненную другим хореографом для концертного па-де-де? И ни один патриот рта не раскрыл и не заступился за "наследие".
Может, тогда и МХТ стоит предъявить иски всем западным актерам, кто учился и играет по системе Станиславского? Они же там все богатые и бесстыжие, а мы здесь - бедные, святые и бескорыстные, - по определению, просто потому, что они - там, а мы - здесь. Только какой из МХТ может выступить в качестве "наследника" - вот вопрос.
Да я, кажется, что-то пропустила, и самая патриотка обитает вовсе не на брегах Невы, а некоей другой реки? Ну, тогда все понятно. И личные выпады тоже.

Да многое утрачено и никакие реконструкции нам потеренное не вернут. Конечно легче замять, забыть - пусть мол катится само собой, на мой век классического балета хватит. У Макаровой есть престиж, деньги, знакомства. Поцелуем, старушке, задницу, может и нам, "театральным деятелям" и критиком что-то перепадёт. Легче, это не значит правильнее.

Ни Фокин, ни Нижинский , ни Григорович, ни Сергеев никогда не подписывались как авторы Баядерки, Спящей и Раймонды, только как авторы редакций таковых. A Макарова и Нуреев сознательно вводили западную публику в заблуждение и пользовались незаслуженной репутацией как хореографы. Вот разница отличающая достойных балетмейстеров от таких как Макарова и Нуреев, которые то ни одного своего балета не поставили. Нет, Нуреев, кажется поставил пару, но где они сейчас идут и кто о них вообще помнит?

PS. О системе Станиславского знаю мало и поэтому мало интересуюсь её судьбой.

Когда в пост-советское время школы малолетних преступников ПТУ обозвали лицеями, не вызвало удивление переименование хореографического училища (по сути того же ПТУ) в Академию Русского Балета. Оставалось считать её выпускников её действительными членами (предварительно научив их писать по русски без ошибок). Шутки шутками, но ремесло классического танца не из самых простых, и обучить ему за восемь лет, не забывая об общем образовании - дело непростое, учитывая то что и сами преподаватели по специальности не шибко грамотные люди. При жёстком родительском контроле и возможности домашнего обучения, случается добиться неплохих результатов, но это остаётся лишь исключением, подтверждающим правило: и ЛХУ и АРБ не давали и не дают полноценного образования. Как эти выпускники поступают и заканчивают балетмейстерское отделение Консерватории - отдельный разговор, так как ни к Нуриеву ни к Макаровой это отношения не имеет. Социальный статус многих выпускников балетных школ, часто оказывался достаточно высок, чтобы возбудить в них сильные малооправданные иллюзии на свой счёт, лесть окружающих подталкивала их к безответственным словам и поступкам. Западное брэндовое мышление предполагает использование громких имён для продвижения любых проектов. Естественным было при реализации постановок классических балетов использовать опыт и имена знаменитых перебежщиков - это помимо прочего элементарный рекламный ход. Сами Макарова и Нуриев вложили весьма немалые усилия в эти работы и имеют немало оснований закрепить память о своём участии в них упоминаниями в афишах этих спектаклей. Как именно закрепить - вопрос Пи-Ар технологий, в которых вряд ли сведущи танцовщики. Разговоры о бесстыдстве и наглости неуместны. Люди, как умели, делали своё дело, им нечего стыдиться. Н.Р.Макаровой есть что сказать звёздам сегодняшней Мариинки, а тем полезно её послушать. Конечно не только её, но и многих других достойных людей её поколения.

Естественно? Может для Вас, но не для меня. И если окружение Макаровой ссылаются на своё незнание рекламных ходов, то они вводят в Вас в заблуждение, а проще говоря врут. И у Нуреева и у Макаровой была не мало возможностей исправить ошибки, a проще говоря враньё и разъяснит западной публике кто поставил что и кому они обязаны своим опытом и славой. Они этого сделать не посчитали нужным, так как сами хотели купаться в лучах проверенных временем балетов Петипа. На западе Макарова уже никому не нужна, поехала к Вам до капельки выпить оставшееся в жизни удовольствие, "поучить" и подправить. Ну-ну.

PS. Как к танцовщице претензий к Макавовой не имею. На сцене никогда не видела, а её видео не производят впечатления. Однако это дело вкуса.

Mrs.Octavia!!! Какой Вы знаток балетной истории! Фокин и Нижинский никогда не занимались с редакциями "Спящей", "Баядерки", "Раймонды"... Почитайте немножко книжки о балете и потом пишите все эти идиотские лозунги.

Не придирайтесь, Талисман. Я упомянула Фокина и Нижинского как примеры достойных хореографов и балетмейстеров, которые создали что-то сами, создали свои балеты. Знаток у нас - Вы, я же только благодарный зритель и да, патриот Дома Петипа. Полюбив его однажды, разлюбить нет никакой возможности. Для меня Мариинский балет, как и наука, является Гималайской вершиной человеческой цивилизации. Без Петипа он бы таковой не стал, несмотря на вклад его замечательных предшественников и балетмейстеров советского периода, которые сохраняли и продолжали традиции великого хореографа. И когда Макарова и ей подобные искатели лёгкой наживы присваивают себе 300 лет его культурной эволюции, это вызывает по меньшей мере раздражение

Ваc, Талисман, хочу спросить: надо ли что бы каждый здесь был знатоком? По-моему было бы очень скучно и Вам было бы нечего тогда рассказать

Octavia, ну вот всему же есть границы. Вы сами-то поняли, что написали:
[quote="Octavia"] И когда Макарова и ей подобные искатели лёгкой наживы присваивают себе 300 лет его культурной эволюции, это вызывает по меньшей мере раздражение [/quote]
То есть помнить весь спектакль (а много ли солистов помнят его в деталях, до кордебалетных и мимических эпизодов? не говорю уже о том, что некоторые собственные партии спустя несколько лет забывают), вносить в него свою редактуру, репетировать его с труппой, ну и все остальное - это, по-вашему, легко? Или вы думаете, что в такой ситуации постановщику платят не за его собственную работу, а "за Петипа"? А все остальные, тиражирующие раньше и теперь балеты классического наследия по миру, вас не смущают?
И вот интересно, когда под именем Петипа идет совсем не его хореография - вас это тоже возмущает? ну, к примеру, с точки зрения дискредитации уровня или еще как?
Что до репетиции ЛО - помнится, Нина Вырубова, которую Лопаткина пригласила на свою, тоже очень хотела поучаствовать (хотя ее пригласили просто посмотреть). Почему нет? Взгляд человека, который помнит состояние спектакля в ином временном моменте, безусловно интересен.

Какая-то нелепая постановка вопроса. Режиссёр театра Фолджер ставит пьесы Шекспира, вносит в них свою редактуру, репетирует их с труппой, ну и все остальное. И потому что это нелегко, он будет подписываться как автор Гамлета и Лира?