Лерра, Вы прям как

"Вдруг: виденье гробовое,
Незапный мрак иль что-нибудь такое..."

не пугайте так.

Куда Вы делись? Тут так скушно без Вас.

А Михал Санычу я не могу доставить такого удовольствия меня забанить. И потом - я не люблю Большой театр.

Октавия, не горячитесь. Мои панегирики Нурееву, затыкание рта кому-либо и конгениальности Алины Сомовой и венгерского па плод исключительно вашей горячечной фантазии.
Я стираю чуть не половину своих постов дабы не провоцировать бессмысленных склок - ибо вместо аргументирования своих позиций или сколько-нибудь полезной информации, начинаются обиды и брань и самое гиблое дел выяснять, что балерина Иванова лучше балерины Сидоровой.
Безумие - верить в фантастические видения уважаемого Фагота и миражи Михал Саныча и подпихать два тотально больных театра в могилы, подыгрывая профнепригодному руководству в монтаже потемкинских деревень
"Ах, Сарафанов свалил? - Ну, ниче, новых нарожаем, мы же ДОМ ПЕТИПА.", "а парижская Опера еще хуже" ( там - как минимум, не ставят генеральских и олигаршьих жен на балеринские партии, не пихают любовников (ц) в звезды и не торгуют местами), "давайте любить свой театр (=дирекцию, доведенный до кондратия репертуар, весь балласт из полупрофессионального блатняка и миньонов руководства). Ни в одной серъезной балетной компании нет такого длинного списка ТАЛАНТЛИВЫХ артистов, сбежавших в труппы КЛАССОМ НИЖЕ или болтающихся по бесконечным халтурам.

Не притворяйтесь что не поняли. Я сказала что в перечисленных мною выше вещах есть искра Божья. Это не сравнение ценности, а только указание на один общий атрибут.

Дело в oплате, а не в "артистической свободе выражения", как хотели убедить мир Барышников и Макарова в своё время. Сколько в Мариинке премьеров, солистов и корифеев? Неужели Россия обеднеет подняв из зарплату на 1/3

Сегодня вечером Опера де Пари «получила» одну из самых великих балерин планеты, звезду МТ в одной из коронных партий, с затрапезным (жалким) оркестром и пустующей ложей руководителей балета! Всем все равно…
И чтобы завершить с вещами, за которые стыдно: выключение освещения зала после всего нескольких поднятий занавеса, когда публика аплодирует и вызывает снова, далеко от уважения к артистам, а зрителей заставляет спускаться с небес на землю. Этот прием может иметь служебные причины. В том смысле, что он создает впечатление, что артисты и служащие театра ( некоторые действительно после долгого трудового дня ) хотят как можно быстрее домой. Манера быстро выпроваживать зрителей из зала «убивает» атмосферу, созданную магией спектакля, и не позволяет выразить зрителям свою признательность артистам.

Первый акт скучный и сумбурный. Кордебалет ради специального вечера был более волнующ, чем на некоторых представлениях. Но усталость ощущалась: портили впечатление артисты, которые путали направление или сталкивались друг с другом. Ж.Мартинез – принц с большой буквы, который знает свою партию до кончиков пальцев и в этот вечер выдал прекрасное исполнение. Мне нравится, когда артисты «свободны» в отношениях с хореографией, потому что тогда они могут «создавать» свои образы. ( особенно в версии противоречивой и накрученной)
Па-де-труа наилучшим образом было станцовано М.Улд-Брахам и Л.Паглиеро. Первая хороша технически, вторая придает своему персонажу сценичность, которая часто отсутствует. После того как я открыла для себя эту артистку, отдаю отчет в том, что она, все что танцует, интерпретирует. Л.Паглиеро всегда привлекательна и благородна. «Играя с па», она «интегрирует» хореографию под свою личность. Тибо никогда не удивлял и здесь он очень лимитирован в чистоте движений. Его диагональ оставляет желать лучшего.
Очень люблю С.Бюйона в партии Ротбарта, харизматичного, сумрачного и неспокойного. Ж.Мартинез нам предложил одну из лучших медленных вариаций, которую можно было увидеть в этом сезоне в Опера.

Второй акт магическим сделала У.Лопаткина, Королева Лебедей, царственная и загадочная . Ее шея , руки , движения, ничего не было случайным Женщина- птица, к которой прикоснулось что-то сверхестественное. Я согласна с Фредериком, когда он говорил о своего рода мужестве (которое больше говорит о незнании руководителей балета, чем о самоотверженности) планировать с этой компанией такую балерину. Контраст с кордебалетом был по меньшей мере неприличный (дикий) и усиливалось отсутствие чувственности и мягкости ансамбля. Говоря откровенно, восхищение вызывала Королева Лебедей в озере уток.
Впрочем, чтобы хоть немного защитить наших домашних этуалей, надо сказать, что они далеко не всегда могут быть последовательными не только в работе, но даже в процессе подготовки этой партии. Они должны следовать хореографии, которая не позволяет им найти свой собственный образ этого мистического персонажа используя все свои достоинства и талант. Жаль, что маленькая вариация Зигфрида «врезается» в лебединые сцены, даже если она прекрасно исполнена Ж.Мартинезом.
Третий акт с его безвкусными костюмами и танцами порадовал испанским танцем, в котором вновь отличилась Л.Паглиеро.

Одиллия У.Лопаткиной – королевская и пленительная.
Моментами перехватывает дыхание, в диагонали Одетты или когда она отказывается от Принца. Было бы несправедливо сказать, что все было совершенно, например, фуэте, но эта балерина хватает за душу. Она вас «уносит». Ее танец, это - прежде всего сценическое действие (эффект), который служит опорой для захватывающей интерпретации. Эффект, да, но никогда пускание пыли в глаза. Бюйон - мощный в своем соло, Ж.Мартинез – очень внимательный партнер , прекрасно исполнил вариацию и коду.
Жаль, что оркестр был несоответствующего уровня. В этом оркестре не было разве что киксов и скрежета. Чувствуешь себя немного обманутым, когда видишь дирижера, уткнувшимся в пюпитр, не обращающим внимания на танцовщиков, которые были вынуждены заканчивать свои вариации в ускоренном режиме из-за смены темпов.

Последний акт - невероятной красоты, трудно было сохранить сухими глаза и найти слова , чтобы описать все , что я почувствовала! У.Лопаткина – исключительная балерина.

Р.S. Второй спектакль с участием У.Лопаткиной почтило своим вниманием балетное руководство Гранд Опера.

Как это напоминает что-то родное и близкое!

Ну вот видите,Alberich.Помнится Вы писали что Лопаткина-г...,за что справедливо были забанены.Ан нет,не разделяют Ваше мнение ваши сограждане или сожители

Спасибо,уважаемая Ольга К.
Уважаемая Лерра,есть люди,которые не испытывают восторг от Ульяны Вячеславовны последнего периода ее карьеры.Например,я.Безусловно,я никогда не позволю себе согласиться с оценкой Альбериха. ЛО-это безусловная "коронка" УВЛ.Но в последнее время это все переносится в другие балеты.Но мало мне кантилены,не могу не обращать внимания на дико замедленные темпы,технические огрехи режут глаз.Казните меня за это.

Я не палач чтобы казнить.Бог Вам судья

Уважаемая Эли68, дело в том, что если балерина высокого роста и имеет "длинные линии", у нее, особенно в адажио, темпы, естественно, будут медленней, чем у той, которая на голову ниже и имеет, соответственно, более короткие руки и ноги. Например, чтобы плавно и мягко раскрыть ногу в developpe a la seconde и вытянуть ее полностью, ей просто физически нужно больше времени, чем той, у кого нога намного короче. Если же при высоком росте и этих длинных линиях ориентироваться на темп, удобный для балерин небольшого роста, то плавности, необходимой в адажио, не добиться. Это будет уже не адажио, а некое модерато. Некоторые говорят: "а вот композитор так написал", как будто знают, каким метрономом пользовался Чайковский (в данном случае). Но ведь Леньяни - первая Одетта-Одиллия - была просто коротышкой по сравнению с любой нынешней балериной, не только с Лопаткиной. Потому и адажио танцевала быстрее. Многие сейчас вообще считают, что темпы замедлились, "сели", не учитывая, насколько выше стали исполнители и как это сказывается на адажио. Его же нельзя быстрыми рывками исполнять. От дирижера тоже многое зависит. Помню, как однажды в МТ Светланов дирижировал "Спящей" с Колпаковой. Она длинноногая, но невысокая. А он уж так тянул темпы: в адажио с кавалерами она уже развернулась в ecarte, ногу вытянула: ну все, больше нечего ей тянуть, а он все еще музыкальную фразу не закончил.

Терешкина, отнюдь не низкорослая, но впечатления, что темпы значительно замедлены почему-то не возникает
В таких случаях говорят: плохому танцору .............
Пардонте, если, что не так!