Ох, я писал пространный ответ - но у нас был пожар вчерв в два ночи, недобил, восстанавливать лень. У меня нет Константиновой - наверное там подробно, а лезть в английские источники далеко.
Там нет прямого ответа, но если вы внимаетельно почитаете Перро в ТОЧНОМ переводе, поймете, что к чему. Я, кстати, много курьезных вариантов нагуглил. Самый туман с мукой - надо рыть по сказкам, скорее всего и знать вообще, что такой для француза понятийные ряды связанные с кухней, припомнив Щелкунчика. Самый обескураживающий в своем нахальстве ответ я нашел у Вихарева - они Перро даже не открывали, видимо.
Флория, здесь многослойная культурная конструкция, она очень сложная, беда в том, что сергеевская версия даже намек на франкофонность уничтожила. Еще раз советую - попробуйте хотя бы с онлайн переводчиком сопоставить мысленно то, что Вы видите на сцене, вихаревскую версию и сказку Перро.
У Хлебных крошек - у Перро это скорее всего дар grace, милосердия, вообще длинный шлейф смысловой - вплоть до Евангелия. На каком-то из форумов один из местных гуру объявил посыпание младенцев крошками древним русским обычаем. Так и вообразил себе Всеволжского, Чайковского и Петипа посыпающих младенцев - своих иль крестных - крошками.
Вообще набор даров очень стебный у Перро - принцесса должна выйти царицей салонов времен мадам Севинье. Чего стоит умение играть на всех музыкальных инструментах. А чего стоит 4х часовой монолог Принца перед пробудившейся Принцессой или "Вы заставили себя долго ждать". А у нас все норовят Аврору инфантильной, пардон, дурочкой сплясать.

Уважаемая Ольга К:

Вы во многом абсолютно правы. Но если подумать то классический балет пережил себя уже к середине 20-го века. Жизнь ему продлила глобализация. Народам в далёких aфриках и aзиях хотелось тоже почувствовать и попробовать классический балет, и это конечно случилось в первую очередь благодаря балетам Петипа. Но даже если балет как таковой не будет отвечать потребностям своего времени, он не умрёт. Египтa эпохи фараонов уже давно нет, но с каким энтузиазмом люди с разных концов планеты стремятся больше увидеть и узнать о нём. В древне-египетских залаx музея Метрополитен Нью Йорк посетителей гораздо больше чем в залах Американской истории.

Баланчину и Григоровичу удалось перекинуть мост от классических балетов: к миниатюрам на очень популярную классическую музыку в случае Баланчина, и к мюзиклам калибра Les Miserables в случае Григоровича. Однако они как представители прошлого века не торопились. Теперь мы все вместе вступаем в мир других правил и стремлений, ака terra ignota. Eсли вспомнить что дал нам Петипа, даже без сотрудничество с Чайковским - Баядерку, Пахита гран па, Раймонду, то оказывается что вот он и есть - классичекий балет, ещё одна деятельность человека которая отличает нас от неандертальцa.

Петипа обеспечил как Мариинскому балету, так и Петербургу - бессмертие.

Ув. Форма! Речь идет все таки о соотношении цены и качества. То, что сейчас идет в МТ трудно назвать настоящим искусством. Искусство -это товар штучный, оригинальный, а конвейерные штамповки которые, как горячие пирожки, выпускает наш любимый театр, действительно для тех кто корку отсидел. То что можно было действительно посмотреть в этом году - это по пальцем пересчитать, несмотря на заявленную громоздкую афишу. Императорский театр, ха-ха, во всем театре не нашлось даже кофточки для костюма Кармен и бедной Нетребко пришлось нести кофточку из дома. И декорации, и костюмы артистов и качество исполнения, обшарпанность и совковость интерьера самого театра, все оставляет желать лучшего. Уровень театра определяется тем, что когда идешь, то точно знаешь, что получишь, а в нашем театре как в лотерее "повезет-не повезет", то полтруппы не в голосе, то ведущая солистка не в форме и у кордебалета проблемы с координацией и т.д. Просто у постоянных зрителей уже глаз замыленный, а приедет человек из другого города, свежим взглядом посмотрит и искренне воскликнет "и ЭТО Мариинка???!"

+1000

ну, слава Богу, дамы.
а то от розовых соплей совсем уж тошно.

только вот про иногороднего человека - а вдруг отсидевший корку предет))))))))))))))

На одной из конференции, прошедшей этой зимой, ВАГ с гордостью сказал, что в прошлом сезоне было 735 спектаклей и это еще не предел. Прямо гонка какая-то за право попасть в книгу Гиннеса. И еще он добавил, что в ЕГО театре принцип "обеспечить каждого сотрудника работой", даже если он является посредственностью (это уже мое дополнение). Отсюда и раздутые штаты, и посредственные постановки, и полупустые залы. Напоминает совковые времена, когда штаты были раздуты, все получали мизерную оплату, не вылезали с перекуров и обсуждений личных проблем. Количество в социалистическом труде, как все помним, было на первом место, ну а о качестве никто и не говорил. Так что принцип совковости заложен в самом театре, и дело вовсе не в зрителях.

Сюзанна, мне кажется, по поводу совковости Вы ошибаетесть . В советское время каждая , даже малюсенькая партия, в Киров-балете отделывалась и отшлифовывалась, а не выходила солистка, не справляющая с ней технически и не понимающая , что она танцует.
В советское время я была уверена в высоком качестве балетного спектакля. А сейчас? Если главные герои - хороши, солисты подкачают ,или наоборот, или кордебалет "подзабыл" текст. Сейчас идешь и разгадываешь ребус "повезет - не повезет". Ныне почти-что на всех спектаклях лежит печать "неаккуратности". Редко, но бывают исключения и случается праздник танца.
Теперь по поводу цен на билеты. Цены у нас сейчас на балеты вполне сопоставимы с европейскими. Зайдите сейчас на сайт МТ и посмотрите на количество билетов. Их море. И вы считаете, что в театре нормальная ценовая политика? Она должна быть гибкой , как в отношении спектаклей ("ЛО" и " Серенада" -балеты разной "весовой категории"), так и в отношении качества мест. Она должна быть понятной . Вот сейчас зашел потенциальный покупатель на сайт Баварской оперы узнать о премьерах будущего сезона ( о наших премьерах зрители когда узнают???) и узнал не только о них ,но и о всех категориях цен на спектакль. Что у нас ? Одни билеты продаются и по льготной ,и по полной цене , в основном , дорогие. Из дешевых , третий ярус , только по полной!!! и непонятно, как и когда появятся эти билеты. Почему их нужно "ловить"? И беспокоюсь я не только за себя , хотя иногда от них бы тоже не отказалась, а за рядовых , обычных людей. Приведу пример. Знакомая - медсестра, ребенок , муж умер. Даже за места под крышей она должна будет заплатить 1200 руб., по крайней мере. По полной цене, но она ведь тоже налоги платит. А покупает билеты, как иностранка. И это - нормально?
Сегодня будет полупустой зал, а нельзя ли театру в таких случаях делать скидку, как принято в западных театрах. Так у меня приятельница в Амстердаме ходила в "Концертгебау". За 80 евро идти желания не было, а за 40 пошли. Утром в день спектакля - цены полные, в обед - в полцены. Все довольны и счастливы.
Что касается названий спектаклей , то да , действительно , "Раймонда" два раза была. Прощу прощения за неточности. Одну даже смотрела с В.Терешкиной. Чтобы достойно танцевать этот балет , неужели балерине достаточно выходить в этой партии один раз в сезон?
Вот сколько риторических вопросов. (Шутка)

Ув. Ольга К!
Полностью с Вами согласна в отношении ценовой политики театра на билеты. Этот ребус для меня до сих пор остается загадкой. Билеты по спец. тарифу предназначены для жителей города, а по полной цене для гостей. Но самое интересное, что приезжие практически всегда покупают билеты по спец. тарифу, а местные на 3-й ярус за день или в день спектакля по полному тарифу. Как-то попыталась купить билет по спец. тарифу имея на руках паспорт с регистрацией, но мне сказали, что спектакль коммерческий, поэтому цены на билеты установлены только по полному тарифу. Так же неоднократно наблюдала, как в течение 2-3 дней театр продает билеты на заявленный спектакль по спец. ценам, затем сразу устанавливается полный тариф на все оставшиеся (даже если остается 2/3) билеты вне зависимости от того, житель Петербурга или залетный гость.

Бардак конкретный! А до европейского качества МТ еще далеко, как до Луны

Можно еще найти посты про его перебирания всего мужского состава МТ но не хочется время тратить.

Ну что ж сказать, этот лепет был примерно в 2007 году. И всех здесь это устраивало. А "звездный взлет" данного про-те-же в корифеи в конце прошлого года откровенно указывал на конкретные связи в театре. Выглядело это нахально и бесцеремонно, по московски. И ничего, все проглотили. Вот и глотайте дальше. Вас же устраивают такие артисты, почему сейчас только на форуме поднялся этот вой. Нет уж, дорогуши, ешьте то, что вы сами требовали есть в течение последних лет. И эти нынешние возмущения выглядят смешно и неуместно на фоне вашей же предыдущей оголтелости.

Уважаемая forma! Если исходить из Вашего посыла "отвыкать от совковых замашек", то надо привыкать к европейским стандартам, так да? Давайте ! Только большинство западных театров гораздо лояльнее относится к своим зрителям разной толщины кошелька. И это при разном среднем уровне зарплат у них , и у нас. Я уже писала о скидках. В Венской Опере всегда можно купить входной билет за 7 евро ( так было в 2007 году, когда мы были в Вене) Знаете сколько народу ( молодежи, и не только) слушает оперу , облокатясь на специальные перила , чтобы удобнее было стоять. Все забито. В Вене посмотрели один балет и прослушали две оперы. Причем, на одну оперу покупали билеты перед началом и дешевые билеты тоже были в продаже. Мы ,кажется, купили за 15 или 20 евро.( и не на крыше, между прочим) И это на Оперу в Венском театре, первом музыкальном театре Европы.
Я хочу сказать только одно: ни один "думающий театр" не будет отторгать любого, даже самого бедного зрителя. Но этот подход не для Мариинского театра. Складывается такое впечатление, что там ничего не анализируется и ничего не просчитывается.