О, Альберих, раз уж мы об этом: Вы не просветите меня насчет фей в оригинале? У Сергеева-то как раз все понятно, а вот у Петипа (могу судить только по восстановленной Спящей) какие-то ужасно странные имена. Violente - это в лучшем случае вспыльчивая, а то и неистовая и даже жестокая, ну и зачем эти качества юной принцессе? Или они никакого отношения к пожеланиям новорожденной, как у Сергеева, не имеют, просто такой характер у этой феи? А что означает Fleur-de-farine - при чем тут тонкая мука? Там вроде еще и фея Канареек есть, или я путаю? Почему такие странные имена?

OLGUSHA, если не сложно, кто танцевал сказочных героев?

Недавно услышала от артистов балета, что нет больше в Мариинском театре такой балерины, как Женя Образцова. Она недавно вынуждена была уйти из труппы в связи с конфликтом с Фатеевым. Теперь, может, будет изредка выступать как приглашенная солистка......((((((((((((
Сомневаться в словах коллег Жени причин нет, но если кто в курсе ситуации, прокомментируйте, пожалуйста.
А если все-таки правда, ну что ж, в очередной раз спасибо и низкий поклон руководству театра.

me _lena, будем надеяться , что Е.Образцова и администрация театра найдут компромиссное решение, и всем будет "счастье". "И овцы целы и волки сыты" и зрители довольны. Очень жаль, что сейчас балерина практически не танцует на сцене МТ и занята , по-видимому , личными ангажементами. Ничего не знаю о сути конфликта и не вхожа не только в балетные, но и в околобалетные круги, но если вся "соль" непонимания в желании Евгении танцевать в новом балете "Три мушкетера" (хореография П. Лакотта) или в Риме, то я на стороне балерины, но только , если балерина обговаривала эти вопросы заранее. На самом деле здесь налицо - конфликт интересов и надо находить цивилизованный выход из нынешней ситуации. Да и в будущем никто от них не застрахован. На мой вгляд, интересы театра - первичнее, но и свободу артистам давать тоже необходимо. В Гранд Опера , как кажется , тоже не побалуешь . Вот , например, не пустила суровая мадам Лефевр на Бенуа М. Ганьо и ранее на Мариинский фестиваль, и ничего , все обошлось без шума и хлопанья дверьми. Кажется, очень многое зависит от уровня авторитета руководителя. Видимо, Б.Лефевр и Ю.Фатеев - величины разной весовой категории.
А между тем, в июльском гала в Париже вместе с французскими этуалями , новосибирским балетом примет участие и наша пара О.Новикова - Л.Сарафанов , а в Римской Опере А. Фадеев станцует Ромео. Кстати, до конца года пока Е. Образцова не заявлена ни в одной партии в римском театре и на партию Констанции она вводилась вместо травмированной француженки И.Сьяравола . И стоило ли администрации нагнетать обстановку, большой вопрос.

Со стороны Ганьо - умное и правильное поведение артиста.
А насчет Лефевр и Фатеева вы ошибаетесь. На сегодняшний день это равные величины. Так как руководят балетными труппами двух равнозначных по величине театров.

Формально, конечно, они руководят труппами мирового уровня. Я имела в виду совсем другой аспект: уважение и авторитет руководителя среди артистов, его имидж. Авторитет
Б. Лефевр , видимо, непререкаем и обсуждению ее решения не подлежат.Поэтому М.Ганьо , как Вы пишите, правильно и умно себя повел. Может быть, такие тонкости оговорены в контакте. А с другой стороны, артисты все-же не рабы. Границы открыты, неужели ими нельзя воспользоваться? Банально, но балетный век -короток.
Кажется, вот только выпускались У.Лопаткина, Д.Вишнёва, С.Захарова и т.д., а им уже за...

Есть артисты, которые не нужны в труппе, даже если артистов не хватает.
А есть артисты, для увольнения которых нужен лишь повод.
Есть артисты, которые не нужны, даже если они хорошо себя ведут.
И руководители здесь не причем, даже если они не такой уж большой величины.

А есть еще Октавия, которая скоро станет любителем Большого балета, даже если она не любит Осипову и Александрову.

Согласна с Вами и по поводу разных групп артистов и и с тем, что не все подвластно руководителю. Но это - закулисная жизнь многих театров.
Надеюсь, что Е.Образцова все-таки нужна театру,как и ей необходим "запах кулис".
Нельзя "разбрасываться" такими хорошими балеринами.

А Сологуб,Вишневой,Лобухиным,Захаровой,Есиной,Шишовым,Семионовым,Самодуровым и пр. можно было разбрасываться.
Секрет Ганьо прост - стенобитный контракт тысяч на 7 в месяц с могучей французской социалкой, пенсия - не менее зарплаты и 100 процентная вероятность работы репетитором в приличном театре или педагогом в школе по завершении карьетры. Плюс гарантированый карьерный рост, фотосессии в журналах, передачи и армия поклонников, а не прозбание в качестве подстраховки какого-нибудь заслуженного ветерана. И прекрасной понимание что, он без Оперы - ноль. (А у нас балерина получив ангажемент в Чебоксарах, думает, что она может качать права не хуже Гиллем.)
Лефевр очень жестка лишь в рамках контракта - где черным по белому написано, сколько артист работает.
Вот задайте вопрос - было ли это все у госпожи Образцовой.