...думаю про американскую балерину вы так не сказали бы.

Если о мужской красоте, то советую стриптиз клубы, где есть замечааательные мальчики и тоже танцуют. Можно пополнить список их фанатов .... и недорого

Про грехи - это к Смекалову
Артист хорош и красив ровно настолько, насколько он убедителен на сцене.

Сюзанна, Нуреева оставьте в покое. Можете смело идти в компанию к Фаготу.

К слову ноги у меня в два раза длинее чем у Осиповой, да и телесложение круче <tongue out>

-Не обижайтесь на следующий вопрос. Эта глупость – не моя, но она ходила по переулкам вблизи театра какое-то время тому назад. Что скажете на утверждение, что богатенький Данилян купил своей клиентке Осиповой два спектакля в Парижской Опере?

-Я дар речи потерял. У кого купил, у Брижит Лефевр? Так я с ней не знаком, мы не общались. У Большого театра существуют давно сложившиеся прямые отношения с Парижской Оперой и миланским театром Ла Скала. Наталья Осипова дебютировала в этих театрах по их приглашению и при содействии Большого театра. С большим успехом, замечу. И эти приглашения были задуманы и решены до того, как мы с Наташей подписали контракт о том, что Ардани представляет ее интересы. Никакого сюрприза в приглашении Осиповой в Опера ни для кого не было. Она уже известна всему миру, Лефевр ее видела, а в Париже и раньше танцевали артисты из России: Вишнева, Захарова, Цискаридзе, Лунькина, Александрова, Скворцов. Брижит Лефевр – женщина очень строгих правил (знаю, притом, что не знаком лично), и если она приняла для себя какое-то решение, то ей никто не нужен, чтобы толкнуть артиста в ее объятия. Контракт Наташи с Опера попал мне в руки на финальной стадии, она просила его просмотреть и дать свое заключение перед тем, как подписать. Это естественно, но этим и ограничилась моя роль в ее выступлениях в Париже. Чисто консультативные функции. Аналогично в Ла Скала, хотя Махара Вазиева знаю давно и хорошо.

Мы ничего не можем купить для Наташи Осиповой, кроме лицензий, прав на номера в наших программах. Как мы сделали это для Дианы Вишневой. Чтобы ее репертуар расширялся, чтобы она росла как артистка, чтобы на концертах, куда она ездит, все не сводилось к па-де-де из «Корсара» и «Дон Кихота». Так, в рамках программы Tour de Force 28 апреля 2011 года в Орандж Каунти состоится концерт “The Deux”. Это будет красивый концерт, мы нащупываем новую модель для гала-представлений. Собираемся сделать шоу, где соединим цирковое представление с танцем – самым разным, от фольклорного до балета. И цирковая часть будет связана с балетом. А оформление хочу доверить Фросе Лаврухиной. И мы уже договорились, что покупаем для Осиповой и Васильева права на исполнение в этом шоу виртуозного сочинения Леонида Якобсона «Па-де-де Россини». Переносить будут Татьяна Севастьянова-Квасова и Игорь Кузьмин – первые исполнители этого па-де-де, на кого оно и ставилось. Они – педагоги в Театре Бориса Эфймана, и Борис Яковлевич по моей просьбе разрешил им приехать в Калифорнию для работы с нами.

- Возвращаясь к сплетням вокруг Осиповой. Они усилились после провозглашения ее прима-балериной. Всем известно, что выступления Натальи за границей имеют бешеный успех, сопровождаются положительными рецензиями. Это объективный факт, его не скрыть, но можно опорочить. И вот прозвучало, например, такое высказывание, что-де ничего удивительного: у Осиповой такой мощный продюсер, что пресса ВСЕГДА будет восторженной.

- Опять я купил? Я ведь никакого отношения к прессе не имею.

– Ну, там не так прямо было сказано о «денежном Даниляне». Восторженные отзывы критиков глубокомысленно связали с профессионализмом продюсера, не пояснив, что имеют в виду. Вы не гипнотизер случаем?

- Успех в прессе никакого отношения к продюсеру не имеет, продюсер не влияет на мнение критиков. Поэтому ничего заранее не обеспечено. Я должен дать прессе объективную информацию, познакомить с артистом, дать возможность все увидеть собственными глазами. Я уважаю их точку зрения, но повлиять на нее не могу. Единственное место, где артисты могу т доказать, кто они – это сцена. Когда Наташа и Ваня несколько лет назад, в 2008 году, дебютировали в Нью-Йорке и показали па-де-де из «Пламени Парижа», то зал встал, и я – вместе со всеми. Я давно не видел стоячей овации в середине представления. Это был грандиозный успех у публики, разве после такого должны удивлять последовавшие восторженные рецензии? Когда Наташа выступила в «Жизели» в Нью-Йорке, американская пресса была очень хорошей. Но я знаю, что не все были в восторге. Это нормально, было бы странным пытаться влиять на их точку зрения. Купить ничего нельзя, но работать тесно с прессой я обязан, должен общаться с журналистами.

Вот я вывожу на гастроли труппу Эйфмана, но есть группа журналистов, которые постоянно пишут о нем плохо – ну не нравится им его творчество. Но я же не должен из-за этого перестать с ними здороваться. Поменять их мнение я не могу, хотя встречаюсь с ними, беседую. У них – своя точка зрения, это надо принимать как данность. Я только могу создать объективную картину того, чем Борис Яковлевич живет, как он создает свой театр – я могу дать информацию, но купить чье-то мнение – нет.

Наивные люди у вас, очень примитивно мыслящие. Почему-то за границей никто никогда не скажет, что какого-то журналиста прикормили или балерине купили хороший отзыв… Ей могут купить красивое платье, драгоценности… Можно купить номер, создать программу. Но купить рецензию нереально, это просто смешно. И Осипова заслужила и положительные рецензии, и свое положение в театре тяжелым трудом, самоотдачей и талантом, мы же все видим, как что происходит, и Иксанов не первый год ее знает. Генеральный директор принял правильное решение о ее переводе в примы, причем в самое нужное время. Ей предстоят выступления в Нью-Йорке, гастроли с Большим в Лондоне. Хотя, уверяю вас, очень малое число людей в Нью-Йорке понимало, что она до сих пор не была principal. Да их это мало волновало.

Должен сказать, что после выступлений Большого в Вашингтоне со «Спартаком» и в Калифорнии с «Дон Кихотом» было абсолютно ясно, что ребят, Наташу и Ваню, в Москве будет ждать сюрприз, повышение статуса. Я там был, такого настроения на сцене, такого сумасшествия зрителей я еще не видел. Они же совсем молодые. Когда они заряжали всю сцену и зал своей энергией, вокруг не было равнодушных. Я не ученый, не балетовед, не мое дело обсуждать степень соответствия артистов классическим балетным канонам. Но я вижу реакцию зрителей, читаю отзывы прессы, и знаю мнение своих коллег и спонсоров. Когда после таких выступлений я говорю, что хочу создать проект для этого дуэта, они загораются, готовы финансировать его и говорят: «Мы с тобой». И слава Богу!