Спасибо. Снимают, наверное от центрального входа в партер.
Интересно было бы посмотреть записи. И почему бы их не продавать по сходной цене, без творческой и технической обработки и затрат на это. Ведь в театре тоже смотришь со своего места- из одной точки, одним планом. Некоторые спектакли очень хотелось бы пересмотреть. Причем, достоинство общего плана в том, что можно смотреть на то, что тебя в данный момент интересует- как и в театре.
А на лицензионных, специально записанных дисках, хоть и изощряются, но иногда мешает постоянная смена ракурсов, мелких и крупных планов. Причем, мне не всегда нравится ракурс для конкретной сцены, выбранный режиссёром (или кем там?).

В том то и дело, что в боковых ложах бенуара камеры есть далеко не всегда, а периодами и вообще отсутствуют по долгу (на "рядовых" спектаклях). А речь шла именно о каждодневной технической съемке. Как выяснилось одним человеком.

записи с-л-у-ж-е-б-н-ы-е, и этим все сказано. Не для распространения. Многие театры и этого нет делают, в т.ч. Большой, который снимает выборочно. Но там профессиональная видеостудия работает, а тут чисто технические цели преследуются.

Уважаемая Петрова, я склонен, если Вы заметили, рассматривать все в более общем ракурсе. Мне дела нет до Пети и его любвей-нелюбвей. Беда, когда любви-нелюбви не у Пети, а у Фатеева - они столь же нерациональны, только более пагубны. Связи в театре есть и у вас, и у меня (поэтому кого чего там волнует я в курсе), и у Пети - поэтому давайте без вот этого, у всех есть личные интересы - и вы не поверите, любовь к балету тоже.
Но речь ведь не об этом,мне никто не удосужился ответить, чего так боится театр? И почему театр так упорно не хочет выпускать на электронных носителях? На второй вопрос я знаю ответ - потому что всем пофиг. Пофиг дирекции, которая занята своей личной жизнью, пофиг примам, которые зарабатывают на обеспеченную старость, утратив в этом утомительном занятии всякое честолюбие, пофиг труппе, котрую держали в гетто в училище и держат в гетто в театре за 100 рублей.
И про фантазию, Петрова, фантазии, пардоне муа, у вас, именно до Пети кое-кому вполне есть дело. Артисты, Петрова, из мяса и костей сделаны, и ничто человеческое им не чуждо.

Это вопрос профессионализма режиссера. Есть прекрасно снятые спектакли, свежая Дама с Камелиями Оперы, например. Вы в любом случае не увидите с половины мест в театре полные кордебалетные диспозиции Петипа.
Есть действительно сложные вещи для режиссера, Талисман приводил в пример Па дксьон из Раймонды.

Это всё верно. Смотрела спектакли с самых различных мест и знаю их конкретные преимущества (основные, по крайней мере). И понимаю как тяжело это всё учесть и смонтировать в фильм. Но даже в случае хорошо смонтированного фильма, имеются свои личные пристрастия. Поэтому иногда хочется, чтобы фильм был просто снят из одной точки, раз уж всё-равно моя точка зрения на некоторые ракурсы (может и неправильная) не совпадает с режиссёрской. И поэтому все технические ухищрения для меня в этом случае- мимо цели. (Тем более, что записи всё-равно имеются в наличии.)

Как человек, пересмотревший кучу технических записей смею вас уверить, это крайне утомительно. Вы неверно понимаете сам принцип съемки - вы никогда не получите то изображение, которое вы видите живьем, это физика с биологией. На эту тему была совершенно замечательная книжка у Лотмана "Диалог с экраном".
То есть понятно, чего вы хотите, но силами камеры это нереально, получить "объективный" взгляд.

А наберется ли в театре полный состав исполнителей на качественный спектакль, достойный записи на дивиди?Я не про главные партии. В последних Жизелях исполнителей на вставочку не найти.Давно ли в Баядерке тройка теней радующая глаз была?

Да найти, просто покопаться в премьерскобалеринском составе. Поставьте Образцову-Сарафанова на вставнуху, в чем проблема.
Тройка - Терешкина, Новикова, Образцова. Или Осмолкина. Божественная УВ - Никией. Вот с мальчиком там туго, конечно.

О служебных записях. С недавних пор я точно про это знаю - оператор не дал мне стоя в ложе смотреть, потому что, оказывается, закрывала камеру. Аппаратура за 10-9 ложами 1 яруса.
А не делают записей для продажи потому, что у маэстро другие цели. Вспомните, сколько прошло времени, прежде чем мы увидели уже записанные ЛО и Щелкунчика. А Дон Кихот и еще дольше не появлялся, потому как маэстро не стоял за пультом.