Танцуют, конечно, хорошо ( но в духе времени нечисто) Все таки хореография даже для своей эпохи банальная, но очень полезно для изучения "особого пути". Нельзя во первых, не подивиться мудрости Петипа и дягилевцев, практически никогда не решавшие этнические темы средствами кондовой пуантовой классики, тем более испанщину. Во-вторых, трюк ради трюка при все такой же небогатой лексике относительно женского танца - логический тупик мужского танца в 21 веке начинался вот именно там.
Если уж пошла такая малина, если кто не видел, "Парижская жизнь" Мясина с Мясиным
http://www.youtube.com/watch?v=jHa0ZN_z ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=vi96zWvZ ... re=related

Alberich, конечно посмотреть тройку теней интересно, но сейчас так уже никто не танцует, и вы это знаете лучше нас.
Алексеева, жена Белецкого, порхает бабочкой, как умеет. Так в МТ прыгать не позволительно, т.к. прыжок поставлен определённый. Впрочем, ей всё было дозволено.
И вообще все пробежки балерины МТ давно уже делают на пуантах, а не на полупальцах.
Во второй вариации не выдержана ни одна поза. Очень интересно посмотреть, как ни одна балерина не дотягивает колени. И вообще в принципе с такими не вытянутыми коленями и не выворотными стопами гораздо легче танцевать и создавать впечатление воздушного танца. В третьей вариации темп музыки в два раза быстрее, чем сейчас, и совершенно другие требования к танцу, нога поднимается не выше 90 градусов, а сейчас ногу надо поднимать чуть ли не на 180 градусов.
Балеринам очень помогает танцевать оркестр, сейчас так не играют.
Может быть начнём танцевать, как прежде, вот будет здорово.

Что Вы хотите сказать этим? Мне вот интересно именно как мутирует стиль и почему стандрат чистоты резко пошел вверх, начиная с Барышникова или Колпаковой , не сажая при этом темпов и сохраняя дансантность их той эпохи, к которой относится запись. Выворотность уже много обсуждали, как, впрочем, и колени. С ваших позиций Соловьев - профнепригодный, ибо академического брака у него очень много, опять, же в понимании современном.
Меня более всего интересует координация верха низа и чувство жанра, каждая вариация звучит в своей лексической тональности и очень цельно по форме, что напрочь исчезло. Понимаете, диагональ рельве как и кабриоли имеют необходимую лихость, а не странную тут помпезность.

Где-то здесь соглашусь с Альберих. Особенно это наглядно на примере ЛО в постановке Григоровича. Можно только подивиться тому что выдающийся хореограф не понимал не чувствовал меру, когда переводил этнические танцы Чёрного акта на пуанты. Та же претензия у меня к маэстро Лакоту поставившего вариации Рек.

Но Кармен Алонсо мне нравится. Он как раз это чувство меры знал создавая балет для испанского темперамента.

Наверное,все же не БЕЛЕЦКИЙ,а БЕЛЬСКИЙ!(т.е. известный хореограф и солист Кировского театра И.Д.Бельский).

Какая-то неказистая вчера была "Кармен". Интересно, с коллективом кто-то занимался вместе и порознь или они сами как смогли?...

Сегодня, 29 апреля Международный день танца, поздравляю всех!

После потрясающей Анны Карениной,жгучей Кармен и грядущей Баядерки не кажется ли руководству МТ,что Екатерину Кондаурову пора переводить в ПРИМЫ Если уж Сомова в МТ и Осипова в БТ стали примами,то Кате давно пора!!!

Лерра,я тоже считю,как и вы,что Е.Кондаурова уже заслужила звание примы и возможно это случиться сразу,как только в театре займутся штатным расписанием,которое видимо в БТ и пересматривали,если даже объявление о переводе сделали в Пекине,не дождавшись возвращения.

21 мая открывает фестиваль "Звезды белых ночей""Кармен-сюита" п/р Гергиева с Кандауровой.Надеюсь,это признак скорого премьерства.