Так это еще ужаснее двойного ассембле тогда, если два поворота - это вообще осуществимо ?

Сиссон томбе антурнан с двумя поворотами прыжок совершенно не трудный, его делают в классе, делают почти все. проще, это двойной тур анлер, но приземляьтся на одну ногу, а другая согнутая ниже колена и с ней делаешь шаг вперед или всторону, или назад. Мужская вар. из Па де труа "Лебединого" - последняя диагональ весь на сисон томбе антурнан.
В "Корсаре" что показывал Гусев оригинальность и трудность комбинации была в том ,что эти сиссон делались вправую сторону и падать надо в сторону на правую ногу, что необычно и труднее чем вперед, и потом делаешь ассамбле с левой ногой в 5 -й позиции вперед и оттуда повторяеться налево. Получалась какое то расскачивание из сторону в сторону. Извините, за дольгое описание.

Забыл самое важное на что Гусев обращал внимание, что у Петипа вариации мужские, как и женские построенные на комбинацие в обе стороны, так сказать симметрические. Это особенно сложно в мужских вариаций, посколько они всегда очень трудные технически. Сегодняшние виртуозы бояться как огня от два тура анлер в обе стороны например. Дествительно если посмотреть те варииации которые приписывают Петипа почти все трудные комбинации в обе стороны, Голубая Птица, па де труа "Пахиты", вставка в "Жизели", Па десклав... И другая особеность, там так сказать очень часто все главные движения испольняются без подходов, типа разбега, а одно трудное движение переходить в другое, мужская партия в пдт "Пахиты". Кстати и вар. в "Маркитанки" Сен Леона тоже такая, явно старая французкая школа. И конечно много заносок.
Вообще вопросс ставил ли Петипа или кто то другой остаеться открытый, Это вообще провал Советско русского балетоведения, не только что не изученные Гарвардские архивы, Ширяевский и т.д. там например есть Па Де Диан, или знаменитое в свое Время па де де "Мулат и Баядерка" из того же "Царя Кандавла", которые танцевал Нижинский. Но даже пока неизвестные кто были первые исполнители Па де склав, пдт "Пахита",вставку в "Жизели". напр. первый исполнитель партии Бога ветра в "Талисмане" был Сергей Литавкин, он в очереди с Гердтом танцевал Колэна, но кто он? Кажется что кончал в Москве?

Талисман, спасибо, значит, правильно я поняла..Ну в сторону действительно сложнее, чем вперёд, даже с точки зрения равновесия. Пытаюсь себе всё это представить...

Все, дошло.Спасибо за комментарий. А разве вариацию в падесклав приписывают Петипа? И про Пахиту я слышал от знающих людей, что вариация там советская. Согласитесь, что птица и вставнуха в Жизели сильно отличаются по стилю от вышеприведенных.

Ответы находятся в Гарварде.

Alberich wrote -танцевальные заслуги Осипенко за педагогические. Тропический фрукт А. Матвиенко, в отл от госпожи Перрен обильно представлен в записях и подробно тут разобран, причем не только Фаготом.

Srawnite

1. G.Komleva -ycheniza I.Golub
2.T.Terekhova -ycheniza A.Somova
3. A.Osipenko - ychenizi A.Matvyenko i I.Perren

А откуда известно мнение ММ Плисецкой по этому вопросу?? не сочтите за труд...

Константин, я заинтриговона. Кто же вы, постоянно упоминающий ММ Плисецкую и не просто упоминающий, а ссылающийся??
как насчет принадлежности к многочисленной семье Шмидтов?

Константин-председатель фонда Осипенко а значит услышал от нее.Мне этот г-н советовал не распространять сплетн, себе любимому разрешает. Не мужики пошли а бабы