Спасибо, Alberich. Еще раз извините, тёмный я ч-к : СПГК - это Петербургская консерватория, а РГГУ - это то, что раньше называлось Гуманитарным университетом профсоюзов? Правильно я поняла?
А на каком факультете преподаёт Гаевский и что он преподает?

РГГУ - историко-архивный институт в Москве. Не знаю, знаю, что преподает на какой -то кафедре и выпустил целую плеяду девочек-припевочек вроде Галайды с Вязовкиной.

Гаевский преподает на кафедре театроведческого факультета. Точно название предмета не знаю: история балета или уже - балетая критика. А Галайду Вы, очевидно, перепутали с Гордеевой. Анна Гордеева окончила РГГУ, а вот Галайда - МГУ им. Ломоносова... Я понимаю, конечно, Вас, Альберих: Гордеева, Галайда - какая разница?! Ну почти по Чехову: лошадиная фамилия. Уж извините...

Он там ничего толком не мог натусить, просто впитывал, дышал атмосферой, тыкскыыть...
Всерьез обсуждать его как бы реконструкции Фокина вообще бессмысленно. Щедрая подружка, она же внучка Фокина поделилась киноархивами семьи - вот и вся реконструкция. На западе же все эти остатки дягилевских сезонов все же были запечатлены на какие-никакие кинопленки... А где Лиепе не хватало танца, в те места напустили цитат и других известных фрагментов хореографии Фокина.


Не знаю, как она себя позиционирвала, но к истории она мало имела отношения, хотя и прямая ученица Красовской.


Эссеисты и критики работают в длинных жанрах. В коротких информативных заметках они выглядят убого, это не их формат.
И уж тем более, называть Розанову и Зозулину журналистами - это право слово, не знать, что такое театральная критика и чем она отличается от журналистики.


Вы несправедливы. Кандидатскую Федорченко лично я не читал, но знающие люди говорят, что объем источников вполне исчерпывающий для подобного уровня работ. И это все же не докторская дисертация, да? И со Слонимским сравнивать тоже не имеет смысла - этого монстра-монополиста обслуживала вся библиографичесая машина обеих столиц, для него (и его негров) были открыты все фонды, включая дисеры молодых специалистов (которыми он не боялся кормиться) и труды менее удачливых старших коллег. Тот еще деятель


У Лакотта работа такая была всю жизнь - рыть фонды и говорить со старушками. У них культура и традиция работы со стариной и охрана наследия многовековая. Комеди Франсез, если не ошибаюсь, специализируются на прелестных безделушках в стиле рококо? У нас такого никогда не было - только редактировали, переделывали, адаптировали и пр. Но никогда не переносили бережно. Дожили уже до того, что Якобсон почти утерян, ага Но если что, можете поговорить на эту тему со мной. Меня всегда интересовала история именно движения, история стиля Петипа. Я бы многое отдал, чтобы посмотреть, как танцевали в его время. Даже если придется страшно разочароваться


Они получат моральное удовлетворение от осознания того, что уберегли, спасли от уплыва наследия на сторону. Они вообще живут на гроши. Библиотечное дело в России никогда не поощрялось, а служащих библиотек сравнивают с музейными работниками и считают сподвижниками, чуть ли не святыми. Если и начнется активное практическое освоение наследия Петипа, то начнется оно при новом начальстве и силами только местных специалистов-историков.

Господа,у вас нет желания открыть тему и переехать туда?Если вы забыли,здесь обсуждаем спектакли сезона.

Open Air wrote -

Библиотечное дело в России никогда не поощрялось,
#########################################

Smotrja gde ...

W organizacii na linke nize zwanie nachalnika arxiwa -general -lejtenant

http://www.fsb.ru/

Est 'esche koe-gde ochen' interessnie arxiwi ... dlja prawitelstw ,istorikow desjatkow stran

http://www.svr.gov.ru/

Dostup ko wsem arxiwam w etoj organizacii tochno imeet ee chef ,s wisokim (no ne 100 % !) chansom chleni kollegii
###################################################################

Menschinstwo iz wsex generalow ,kotorie tam rabotajut
######################################

Что-то я не заметил обсуждения. Где оне?
Опенэйеру. Преклоняюсь перед вашей информированностью, но пара "но". Очень странная классификация журналистов и критиков. А Акочелла - кто тогда? А Кроче ? Я знаю только два класса балетных писателей - ученые и журналисты=критики. Причем, конечно, есть разница между писанием в Нью Йорк таймс и Нью Йоркер. В России как всегда особый путь, смешались в кучу кони, люди. Человек, занимающийся наукой в Европе получает достаточно, чтоб не лезть в газету, в свою очередь рецензенты сидят десятилетиями и нет той силы которая бы их сдвинула. У нас все балетоведши - Гордеева, Вязовкина (да извинит меня Галайда, что я ее ошибочно записал в ученицы Гаевского, но она ж не Акочелла или Поэзио, что б изучать ее жизненные вехи) на науку плюнули и потянулись в газеты за длинным рублем. Кушать все хотят.
Про Слонимского. Его большие работы, включая диссерт все таки были написаны до войны, когда, я подозреваю, такого веса он еще не имел. Но дело даже не в этом. Кто бы их не писал, он или негры, это выдающиеся работы,просто даже в смысле информативности.
Я читал диссертацию Федорченко. Дело не в источниках, а в том, что по нормативам ВАКа, как я помню, в диссерте должно быть открытие, а не пересказ источников ( ее, как я понял, в БМТ еще пустили). У меня никаких претензий, но понимаете ли, Драматургию Слонимского можно использовать как сам по себе источник, настолько там внятно собрана и сгрупированна информация по теме (сейчас вот тронули Готье - а где еще взять подлинник Готье на русском? только у Слонимского), диссерт Федорченко - очень трудно. То, что половина - пересказ Геста, я не вру.

Видите и слышите вы только себя.

Послушайте, любезная, обсуждайте спектакли сезона - кто же вам мешает? Однако ж тишина, как в морге.

Сегодняшний Русский балет - бывший советский, но советский никогда не был бывший Императорский. "Кировский балет......все же оставался микрокосмом советского государства.." /Соломон Волков - "История культуры Санкт- Петербурга" стр. 621/". История этого государства, как и история человечества была грубо фальшифицирована советскими идеологоми. Это дала отражение, к сожалению до сих пор у многих деятелей балета - теоретики и практики на их взгляд к достижениям классиков хореографии.
До сих пор нет аналитичного исследования творчества Мариуса Петипа или Льва Иванова. Это естествено, что будут анализировать редакции К. Сергеева, Григоровича и тд.
Я предпочитаю читать "хулиганские" опусы Юлии Яковлевой, ее стиль мне не очень нравиться, но она более искренна, чем скажем Зозулиной, ее стиль прекрасен, но я заранее знаю что там, ничего удивительного и смысла мало.