Отменены концерты Дмитрия Хворостовского
17.06.2009 17:27 Репортажи - Источник: Новотека - Опера

В программе первого отделения гала-концерта Дмитрия Хворостовского в Мариинке-3 значились сцены из «Демона» Антона Рубинштейна. Для затравки Валерий Гергиев и мариинцы отожгли первые страницы оперы и принялись ждать виновника гала. Ждать пришлось долго. В могильной тишине открылась боковая дверь, маэстро бросил в нее недоуменный взгляд и ретировался за сцену. Публика почувствовала недоброе.

Через несколько минут Гергиев вернулся и сообщил, что Дмитрий Хворостовский плохо себя чувствует. В партере с облегчением вздохнули: обычное звездное кокетство перестраховки ради. И тут появился сам певец — бледный, осунувшийся, без тени победоносной стати и пресловутой харизмы на лице.

Хворостовский «спел» первую из трех обещанных арий Демона: хрипя, сипя и корчась всем телом в безнадежной попытке выдавить из себя хоть одну подобающе звучащую ноту. Ужаснул страшноватой улыбкой исполнителя смертельного номера. Перед кульминационной верхней нотой («И будешь ты царицей ми-и-ра») шумно набрал полную грудь воздуха. Взял верх со скрипом. Опустошенно вздохнул. Ухмыльнулся — уж совсем душераздирающе. Под скомканные овации произнес: «Извините, но петь я больше сегодня не буду». На этом выступление Хворостовского закончилось. Наутро был отменен концерт в Москве на фестивале «Черешневый лес», назначенный на 18 июня.

Случись подобное с любым другим гастролером, о досадном эксцессе легко можно было бы забыть. В смысле — с кем не бывает. Вокалисты вообще тонкие натуры. Оранжерейные растения. А тут еще фирменный невский климат и холодное лето. Можно, конечно, погоревать, что плезир обломался, и пожелать певцу скорейшего, но не более того. На сей раз отмахнуться невозможно. Уж слишком все символично и закономерно, чтобы расценивать произошедшее как частный конфуз выдающегося музыканта.

Все потому, что Хворостовский — тот редкий певец, который для России больше чем певец. И дело тут, конечно, не столько в неслыханном голосе. Ну, да, абсолютный баритоновый эталон — он нам поет, чего же боле. Но много ли у нас сегодня артистов (не только в опере, по определению страшно далекой от народа), которые значили бы для страны нечто большее, чем просто состоявшиеся профи? Хворостовский, безусловно, из их числа — сначала воплощенная мужественность, а уж потом только вокалист. И что бы он ни пел, Онегина ли, Фигаро ли, Алеко, его главная роль — гендерная. В эпоху всеобщей метросексуальности (с которой, кстати, в начале 1990-х заигрывал и сам Хворостовский) рано поседевший, но ослепительно моложавый 46-летний певец выглядит эталоном маскулинности всероссийского масштаба.

Хворостовский уже давно обещает взяться за главную русскую мужскую партию, «Бориса Годунова», коронку Федора Шаляпина. Типологически Хворостовский его прямой преемник — в том же смысле, в каком Николай Басков наследует Лемешеву с Козловским, первым и единственным героям советского оперного шоу-бизнеса. В шумном успехе Баскова виноваты прочные традиции мирового вокального entertainment — колоссальная популярность Хворостовского имеет отчетливо выраженную сакральную природу.

Он не звезда, а национальный герой. Его концерты в залах-тысячниках, традиционно завершаемые молитвенной русской народной «Ноченькой», с каждым годом все больше походят на ритуал. Под развесистой микрофонной клюквой никто особенно и не пытается расслышать сам голос: главное, чтобы желающих причаститься вмещалось побольше. Отечественный оперный процесс, лишивший Хворостовского возможности приезжать не на концерты, а на спектакли, и по-прежнему разделяющий Россию и остальной мир информационный вакуум довершили процесс превращения певца в икону.

Но всё это — лишь на одной шестой суши. За границей Буга Хворостовский лишь один из многих фигурантов оперной элиты. Возникнув на горизонте в конце 1980-х, на пике волны перестроечного интереса к русской культуре, он сделал все, чтобы ассимилироваться и стать гражданином мира. Удалось. На лучших западных сценах он поет сегодня исключительно оперную классику. В России его любят главным образом как душеприказчика священного репертуара военных песен.

Рано или поздно эта трагическая саморазорванность должна была где-то сдетонировать. О многом говорил уже выбор программы для нынешних столичных выступлений: мятущийся между небом и землей Демон, мучительно выбирающий между личным счастьем и гражданским долгом Симон Бокканегра. Последние карьерные шаги Хворостовского свидетельствуют об очевидной социальной и художественной дезориентации. Так бывает, когда часто приходится менять далекие часовые (а в случае Хворостовского — еще и ментальные) пояса. Вдобавок ко всему — то ли возрастные, то ли психологические проблемы с голосом. Недавний кроссовер-проект с Игорем Крутым — заведомо провальная, с точки зрения имиджа, попытка сыграть по правилам западной оперы в России. Анне Софи фон Оттер дозволительно перепевать песни ABBA, а Лучано Паваротти — выступать с Queen и Брайаном Мэем. Русской вокальной иконе якшаться с шоу-бизнесом негоже.

Показательно, что срыв наступил на первом серьезном оперном ангажементе Хворостовского в России за долгие годы. Не в компании профессионально полупригодного «Камерного оркестра России» Константина Орбеляна, а с лучшим оркестром и под управлением лучшего дирижера страны. Нужно очень постараться, чтобы забыть ту единственную верхнюю ноту, которую Хворостовский взял в первой арии Демона в минувший понедельник в Мариинке-3. Это был звук лопнувшей струны из чеховского «Вишневого сада», замирающая и печальная квинтэссенция лопнувших надежд.

Дмитрий Ренанский, "OpenSpace"

Очень печально.Искренние пожелания Дмитрию вернуть былую форму.

Господи, может ли кто-нибудь, окромя его самого, разумеется, принимать писания Ренанского всерьез? Да еще и стилек становится все борзописней...
Что, человек - я о Хворостовском - не может банально простыть?
Оклемается и замечательно споет через неделю концерт в Ковент-Гарден. Я так думаю (с интонацией Фрунзика Мкртчана в "Мимино" ).

Интересно другое - что дали зрителям вместо? Или концерт на этом закончился? Народ по 6 тысяч заплатил. Деньги вернули или как?

Rys68,думаете ложная тревога?Дай-то Бог!Но информация о проблемах со связками прошла и у Анны Плешаковой в "Комсомолке".Скажите,пожалуйста,Вы к нам в этот раз на фестивальные программы не приезжали?

Кукушка,и мне интересно.На всех форумах-молчание.Никто из форумчан не был.Одни иностранные гости северной столицы?

Параллельно Vera2 написала, что Хвороста заменили Марковым . Это мило, конечно, и по всем артистическим качествам сегодня именно Марков может стоить так дорого, но уже не Хворостовский, но, учитывая, что цены были навинчены на конкретную фамилию, ситуация пикантная. Вообще, к таким выкрутасам можно было бы отнестись снисходительно, если б молодой певец их выделывал, но человеку, который почти четвертьвека на сцене и знает что такое голос и что такое здоровье, просто неприлично выходить в таком виде, полагаясь на авось. Наверняка он плохо себя почувствовал не за 5 мин.до спектакля. Зачем было гоношить Маркова и устраивать такой позор, когда можно просто повесить объявление - "Концерт отменен в связи с болезнью артиста". Ситуевина с Терфелем повторяется, только уже в трагикомической форме.

Зачем вы так, Ккушка, право. Деньги желающим вернули, и даже тем, кто остался на второе отделение, предлагали билетеры зайти в кассу и получить назад деньги. А второе отделение сделали потому, что не хотелось кончать на столь грустной ноте (спасибо Гергиеву - он всегда думает о публике). И те, кто остался, об этом не пожалел.

Говорят, что Хворостовский, действительно почувствовал себя плохо за несколько минут до выхода. Билетеры говорили, что на репетиции перед концертом он звучал нормально. То, что это не было капризом свидетельствует отмена концерта в Москве, где цена на билеты доходила до 45 000.

Что касается Терфеля, то, видимо, он заболел, но тем, кто покупал билеты за 400-500 руб. грех жаловаться - вместо Терфеля Папе спел.

Если бы Папе спел и арии Демона - вот это было бы здорово, потому что он их поет лучше Хворостовского (но это мое мнение).

Отлично, что деньги вернули и бонусом дали прекрасного Маркова, но, после всего, не верю я в случайности за "несколько минут". Вместо Терфеля дали Папе, да только подстава заключалась в том, что о болезни Терфеля театр узнал накануне, а нас, зрителей, поставили перед фактом прямо у дверей КЗ, к тому же 1 маленькую арию в исполнении Папе нельзя считать равнозначной заменой. Я осталась только потому, что было как-то глупо так долго ехать в театр ради того, чтобы забрать из кассы 540 руб. Но, если бы речь шла о более крупной сумме, сдала билет бы однозначно.
А мы еще и благодарим: "Спасибо, что показали Папе на три минуты". Хотя это такое же неуважение, как вечные задержки спектаклей и затягивание антрактов, как дезинформация о составах на спектакли на сайте и т.д.
Вот так я считаю.

Это легкое преувеличение. Цены на сей раз были от 1 500 до 8 000. Дешево - по сравнению с его прошлогодним сольником, который, действительно, стоил до 40 000 (это тот, который питерцы могли вкусить за 3 000).

У Терфела на самом деле отменены ближайшие контрактные обязательства. Так что это не утка.

Эдуард, у меня все впереди: мы с дочкой приезжаем в Питер 22 на "Троянцев", а уехать - к теплому морю - планируем после "Кольца" (тьфу- тьфу-тьфу).