А я могу. Во- первых, что он вовсе не убит. Если бы был убит, не было бы нереид, потому как весь ансамбль нереид это и есть падаксьон. Дана другая версия его началу - вместо стояния Авроры возле Сирени - дуэт - наверно 2 проведения музыкальных, но долгие тягучие фразы (дуэт красивый классический и музыкальный у Сергеева) с выходом НА ТУ ЖЕ ВЕРСИЮ ПЕТИПА, КОТОРУЮ ПОКАЗЫВАЛ ВИХАРЕВ - начиная уже с бега Авроры, Дезире, кордебалета то есть погоня за мечтой, которая не убита и не пропала. Ну и чуть изменение с фрагментом поддержки. По моему так только лучше. Когда сделала ее Сомова с Сарафановым. а он так легко-легко ее поднял, стало ясно, что хотел Сергеев в ней сказать - сначала она лежит в воздухе, как на ложе то есть в позе Спящей красавицы горизонтально, ЗДОРОВО выглядит, а потом только делается следующая поза также на весу, почему видение не может быть в этих поддержках, как тут писали, для меня полная загадка, по моему класс! Ну и конечно вариация Авроры с музыкой Чайковского из Нереид, не знаю как сказать, но другой и не должно тут быть, музыка сама об этом говорит, что она отсюда. Ну и далее кода падаксьона, все чин по чину. Так что никакого убийства в этой Спящей не происходит, опять Альберих порочит.

Если бы за этим стояла обычная дремучесть третьеярусного балетоведения нулевых - можно было бы посмеяться. Но так как за этой галиматьей стоит партия, которая затравила Вихарева, ладно б его - переживет, а саму идею авторского права в балетах наследия, то отвечу.
Чем отличается ПДА от Гран па, к примеру.
Па д'аксьон (франц. pas d'action, от pas — шаг, танец и action — действие), действенный танец, танец в балете, органически связанный с развитием сюжета, раскрывающий драматическое содержание танцевальной сцены;
Далее, сценарий Петипа в перводе Бахрушина:
"Восхищенный Дезире следует за этой тенью, которая все время ускользает от него - ее танец то томный, то оживленный очароваывает его все больше и больше.Он пытается ее схватить, но она выскальзывает из его рук и появляется там где он не думал ее найти - качающейся на ветвях деревьев. Наконец, он ее видит вновь в расщелине скалы,где онаи исчезает окончательно. Обезумевший от любви дезире бросается к ногам своей восприемнице".
Даже приблизительной знание балетной эстетики 19 века, того, как развит был мотив кокетства без его негативных дефиниций, поймет насколько мгновенная отзывчивость тени в духе 20 века смотрится несколько безнравственн в этом сценарном интерьере. Я молчу про банальность этого дуэта (как всегда, эпитетов, кроме как красивый и музыкальный - не нашлось).
Далее - для тех кто в танке по-прежнему. В партитуре за номером 15 стоит - ахтунг! - a) Pas d'action (Scene d'Aurore et Desire)
б) Вариация А.
в) Кода.
Что вполне логично, ибо пресловутое сюжетное составляющее содержит именно Анданте, а не пляски нереид или Авроры. Чайковский же не читал советских балетных энциклопедий.
Про две фразы - долго смеялся. Анданте - почти сто тактов музыки. Это очень много. Хотя оговорюсь, внятного ответа, на то
, в каком виде этот дуэт (таком же как Соловьев-Сизова) плясали Голуб и Иванченко я не понял. Если до первого, как вы выразились "бега" Авроры - то это именно сто тактов медленной музыки, где проведений темы отнюдь не два, как вам показалась.
Дальше про "сюжетные"поддержки - если с таким толкованием подходить к советским Адажио, то григоровические можно перевести в столь неприличном ключе, то даже Герус покраснеет. Напомню, что в петиповских ДУЭТАХ-Адажио сюжеты по определению не заложены, для этого в балете масса других форм. И в этом кстати Петипа принципиально отличается от того же Бурнонвиля, у которого дискретность чистых танцевальных и сюжетных движенческих форм (отнюдь не только танца) в разы меньше.
Потом, подходит музыка, не подходит -Петипа виднее было. То, что перенесена музыка феи Золота сюда - подтверждают автографы в рабочей партитуре. Другое дело, что имелась ввиду конкретная балерина, а свобода перемен вариаций вполне в духе Петипа и театральных нравов имп.сцены, где вариации были частной собственностью небезызвестных балерин. Но подгонять под это "симфонизм" высосанный из пальца советскими балетоведшами вдогонку вкусами 20 годов - бред, театр Петипа очень хорошо сохранился в источниках, и то что принцип контрастности фактуры(музыкальной, сценографической или танцевальной) как залога зрелищности там базовый - очевидно.
Для этого стоит вылезти из-за компьютера и сходить в библиотеку.
Уверен, что в Спб можно найти поболее, чем в Южной Тюрингии.

Очень красиво описана эта сцене, мне раньше не попадались эти строчки, однако именно такое создалось впечатление когда я смотрела этот спектакль с Сомовой, Фадеевым и Лопаткиной в роли Сирени. Это был вариант 90-х который к нам привозили в 2005 году. В Вихаревской постановке костюмы подкачали, такие костюмы теперь только для цирка. IMHO.

Уважаемый Alberich, я Вас поздравляю, наконец кто то ясно и очтетливо высказал правду. Я не против редакции Сергеева, пусть они идут, пусть их танцуют, они мне не нравились и до "Спящей" Петипа - Вихарева, но это мое частное мнение. Но, еще раз хочу сказать что автор БАЛЕТОВ ПЕТИПА - он сам. Не имею ничего против если кто то сделает новый вариант его балетов, талантливо, достойно его гением, как сделал Щедрин " Кармен -Сюиту" не обижая Бизе. В редакциях Сергеева такое преклонение перед предшествеником не видно, он сам говорил про Л. Иванову, что он примитивно сочинил Танец 4 -и больших лебедей. Без коментарии...
Для Мира Петипа хореограф №1. Где надо жить его творчество - конечно в "Доме Петипа" но увы...
Насчет Шклярова я согласен с Вами, что ему необходим свой репертуар, жаль что уже не идет "Манон" он просто создан для партии Де Грие, он тоже подходит для партии Армана "Дама с камелиями" Ноймайера, но надеемся что ситуация будет благотворна к нему, а так есть опасность потерят его, как потеряли Шишова , Еремеева ...и список можно продальжать.

ПОЗДРАВЛЯЮ!

Читаю и чувствю, что в Питере начинают разумет где находится правда!!!

Вне сомнения. Интересно что в 21 веке его имя более известно чем при жизни. Нет сейчас респектабельного (и не очень) театра где бы не шли балеты Мариуса Ивановича. Вездесущий Петипа

talisman13
Театрал

Зарегистрирован: Воскресенье, 23.11.2008, 16:19
Сообщения: 29
Re: 226 СЕЗОН (2008/2009)
Уважаемый Alberich, я Вас поздравляю, наконец кто то ясно и очтетливо высказал правду. Я не против редакции Сергеева, пусть они идут, пусть их танцуют, они мне не нравились и до "Спящей" Петипа - Вихарева, но это мое частное мнение. Но, еще раз хочу сказать что автор БАЛЕТОВ ПЕТИПА - он сам. Не имею ничего против если кто то сделает новый вариант его балетов, талантливо, достойно его гением, как сделал Щедрин " Кармен -Сюиту" не обижая Бизе. В редакциях Сергеева такое преклонение перед предшествеником не видно, он сам говорил про Л. Иванову, что он примитивно сочинил Танец 4 -и больших лебедей. Без коментарии...
Для Мира Петипа хореограф №1. Где надо жить его творчество - конечно в "Доме Петипа" но увы...
Насчет Шклярова я согласен с Вами, что ему необходим свой репертуар, жаль что уже не идет "Манон" он просто создан для партии Де Грие, он тоже подходит для партии Армана "Дама с камелиями" Ноймайера, но надеемся что ситуация будет благотворна к нему, а так есть опасность потерят его, как потеряли Шишова , Еремеева ...и список можно продальжать.


Воскресенье, 08.02.2009, 16:42

Baletoman
Заядлый театрал

Зарегистрирован: Четверг, 11.10.2007, 10:47
Сообщения: 154
Откуда: Slovenia
Re: 226 СЕЗОН (2008/2009)
ПОЗДРАВЛЯЮ!

Читаю и чувствю, что в Питере начинают разумет где находится правда!!!
#############################################################

Bolee prawil*no rassmatriwat*

1.Cel* i sredstwa w srawnenii s konkurentami

POB ,ABT,GABT

Wi schiaete chto Mariinskij ballet ystupaet wischeykazannim po wsem parametram ?

Pochemu ze ego priglaschajut w rjad stran ,kotorie tradizionno wrazdebni k Rossii ?

2. Насчет Шклярова я согласен с Вами, что ему необходим свой репертуар, жаль что уже не идет "Манон" он просто создан для партии Де Грие, он тоже подходит для партии Армана "Дама с камелиями" Ноймайера, но надеемся что ситуация будет благотворна к нему, а так есть опасность потерят его, как потеряли Шишова , Еремеева ...и список можно продальжать.

Ballet eto primat prima ballerin .

Y prim est* wse wozmoznosti wibrat* sebe partnera takogo kak ona xochet

Октавия, слава настоящих гениев с годами растет и растет, это относиться не только к Петипа. То, что балеты Петипа идут по всему миру известно, но вопросс в том как они идут, и самый главный вопросс как они идут в Мариинском театре. А насчет костюмов Всеволожского для 2-го акта, они прекрасные, какой колорит. Зря Вы цирк обижаете, тем более там другая специфика. На Ваш взгляд то тогда сильфидно - жизелевские костюмы надо отдать клоунаде... Не забывайте что балет классический - европейское исскуство.
Г-ну Герусу не отвечаю его посты я не читаю, пустое время у меня нет.

Г-ну Герусу не отвечаю его посты я не читаю, пустое время у меня нет.
####################################################

Soobschite swoi argumenti g.Gergiewu

w kontekste waschego wremeni ...

Primet li on ix k swedeniju ?

Awtor bez kakix -libo professional*nix znanij ,no predpolagaju s xoroschim chansom
chto ne primet ...

Wlast* ,internazional*nnoe priznanie i gastrolnij plan y nego ,ne y was
#########################################

Awtor toze mozet oschibat*sja ,pitajstes ....

Wot wam lider balletnoj truppi Mariinskogo teatra ,soobschite ej swoi argumenti -

http://www.vishneva.ru/rus/contact.php

Wo wremja gastrolej zarubezom (USA,Japonija &) mozno budet posmotret* naskolko ona im posleduet ...

Безусловно. Но то что Вихарев рванулся сразу к Спящей, да Баядерке, не могло не вызвать справедливого негодования у людей провёдших жизнь в Мариинском Театре. Нет бы попытаться ставить более скромные балеты для начала - Армиду, Флорy, Привал Кавалерии, Карнавал... да сколько же у Петипа было интересных балетов. А он сразу за те балеты что являются хлебом для театра. Нельзя так сразу встать и зачеркнуть сто-летeе прославленного театра с успехом показывающего это версии всему миру. По словам Сильфиды редактировать сцены Сергеева начали уже в 90-х годах, ну и надо бы было такими же темпами - осторожно, скурпулёзно, внимательно... А то вот явился мало-известный балетмейстер и нате вам - Big Bang! Даже Лякотт, имеющий за плечами десятилетия реставрации старинных балетов обернулся лицом к менее известным произведениям.

Хореография Петипа безусловно актуальна и красота Теней, Венгерского Па и Розового Адажио обладаю просто Космической красотой. Но весь это бархат и 1-го и последных актов СК смотрится музейно, отвликаeт от совершенства движений и не удобeн для танца. IMHO.