Ну что тут можно сказать? Не будет у нас наследия, не будет - ибо вывезти пять актов на фактуре нельзя. Не пробежишь марафонскую дистанцию на энтузиазме, токмо на ремесле. В школе сценическое мастерство присутствует в качестве фиктивного факультатива, идущего в старших классах и ведущегося непонятно кем. Насколько мне известно, ни Пономарев, ни Вихарев там не преподают.
Ладно, пусть пляшут свои гала, после того, что здесь про Шклярова написали - слово профессионал воспринимается иронично.
Я вам напомню, что вы ходите в балетный ТЕАТР. И почему танцы должны быть профессиональными, а пантомима любительской - я не понимаю.

Альберих, Вы о каком балете здесь? Конкретней пожалуйста.

О всех, где НЕ двухактная структура. Потому как контраст между сном и явью мастерить не надо, и так все ясно. А вот что делать с какой нибудь фараоновой дочкой или Корсаром, где в оригинале - а не вредакциях - бродят по сцене стада действующих лиц ? В принципе, будь нормальный театр, все бы осложнилось до предела - к примеру, вышли бы равноценные Гамзатти и Никия - причем и актерски, и технически, да изобразили бы мимические сцены по сценарию - ох, как туго бы дивам пришлось. Другое дело, что редакторы так постригли, что Гамзатти может хоть в лепешку разбиться, а из-за Теней все про нее скорехонько забудут. Изредка такое случалось, когда начинал выпирать фон и все смыслово начинало рассыпаться (типичная ситуация в ГАБТЕ, когда выходит Янин и своей актерской бойкостью задвигает героев глубоко в сторону) - очень жестакя ситуация ибо здесь нужен талант скреплять форму театрально, а не собственной звездностью.
Вы хотите придраться к числу актов? Дон Кихот по сути такой, как бы его потом не делили редакторы, дело же не в антрактах - форма от буфета не зависит.

Вот что меня радует - напишешь, что...

Уважаемый Alberich, не надо оскорблять артистов.
Читать Ваши суждения интересно, однако лишь до тех пор, пока Вы не переходите рамки.