А у нас Баядерку почему-то уже полгода (или год?) не показывают .

Сильфида, а чем отличается сегодняшний танец Божка от того, который поставил Зубковский?

Собеседник,
Зубковский был выдающимся танцовщиком. Сейчас уже кое-кто говорит "гениальным". К сожалению, маленький рост не позволял ему танцевать принцев (хотя в эвакуации Лебединое он танцевал). Насколько я понимаю, главным его достоинством были прыжок и многочисленные заноски, которыми он украшал всевозможные прыжки. Все эти "зависания" Божка в начале вариации Зубковский делал очень эффекетно. У меня есть книга, где подробно расписан порядок движений в этом номере. Процитирую при первой же возможности.

Спасибо.

Собеседник,
есть полная запись вариации Божка, сделанная В.Н.Иванцовым. Там потактно расписано, что и как делал Зубковский. Могу отсканировать и выложить, скажем, в теме "балет "Баядерка" и его исполнители (если это интересно, конечно; в книге запись занимает 3 страницы).

А пока ограничусь небольшими цитатами из авторов сборника "Николай Зубковский":
В.В.Чистякова: "Немало танцовщиков с отличным прыжком после Зубковского танцевали Божка - номер, сочиненный им для "баядерки". Но только персонаж, волощенный Зубковским, запомнился как фантастическое видение, чудо. Точёная золотая статуэтка Божка, которую прислужники выносили на сцену, выглядела изощренным творением искусства. Именно потому ее было трудно представить себе самостоятельно движущейся. Когда же Божок, будто подкинутый незримой пружиной, взвивался и застывал, словно прилепившись к чему-то в пространстве, в блистающих острыми гранями позах, эффект невероятности многократно усиливался... Божок Зубковского - своего рода символ торжествующего в спектакле возмездия - был не наивным божеством из старых балетов, но тайной мастера кукол и идолов, чудесным созданием рук человеческих.. Не потому, что был "отлит из золота" или, прозаически говоря,окрашен с ног до головы в золотистую краску, но в силу предельной эстетизированности каждого ракурса, движения. взлёта."

И.Б.Зубковская:"Когда Николаю Александровичу было по-настоящему интересно, он трудился, да еще как. И проявлял настоящую творческую инициативность. Сошлюсь только на один пример — на партию Золотого божка в балете Минкуса «Баядерка». Сегодня трудно себе представить, что до него этого номера вообще не существовало — до того органично он вписался в дивертисмент, поставленный великим маэстро Мариусом Петипа. Но сколько для этого потребовалось творческих и даже организационных усилий, знаю, пожалуй, только я, так как весь процесс создания партии протекал на моих глазах. Известный дирижер П. Э. Фельдт по просьбе Николая Александровича сочинил музыку, которую позже посвятил артисту. Николая Александровича не устраивал традиционный балетный костюм. То, что он придумал, костюмом можно было назвать лишь условно: несколько декоративных деталей украсили обнаженное вызолоченное тело. А сколько энергии понадобилось для того, чтобы выяснить секрет этой краски у циркачей и преодолеть бесконечные запреты комиссий по охране труда. Не говоря уже о том, что надо было сочинить хореографию, определить исполнительский стиль, придумать танцевальный текст для учеников младших классов школы и прочее. В результате родилась замечательная хореографическая миниатюра — «Золотой божок и арапчата», технически насыщенная, графически изысканная, пластически безупречная стилизация.

Первая тень- все спектакли Яна Селина.

Октавия, спасибо за отчет. Но почему белокурый красавец - специально для меня? Сергей Попов - красивый мальчик, но я люблю брюнетов

Да Попов, пожалуй, уже и не мальчик. Хотя, конечно, на красоте его это не сказывается. Елена абсолютно права: скорее всего, первой Тенью была Яна. По крайней мере, на сцене Мариинки последние спектакли первой ставят только ее. Уважаемая Octavia, как Вам понравилась Олеся в роли Гамзатти? Поделитесь, пожалуйста.