Профанесса, не уверена, что об этом стоит на форуме, но Вы первая коснулись этой темы: Вы хотите сказать, что Касенкова и Кондаурова - две вершины любовного треугольника?

А я вот даже красоты никакой не вижу в Колеговой...

"Раймонда" меня скорее огорчила,чем порадовала. Почему-то именно на этом спектакле я увидела , как исчезает, нивелируется мариинский стиль. Вместо полутонов, мелких, отшлифованных деталей - широкие мазки, а в характерных танцах к этому можно добавить и негнущиеся спины. О.Новикова -легко и непринужденно преодолевает технические трудности этой вершинной балеринской партии, даже ее ошибки кажутся совершенно случайными и проходными . Технический арсенал и умение им грамотно и красиво пользоваться - налицо. Видно, что балерина много работает и результаты не заставляют себя ждать. В художественном же смысле позитив не так очевиден. Весь первый акт так и не смогла отделаться от мысли , что вижу перед собой Аврору. Образно совершенно не получилась , на мой взгляд, романтическая вариация с шарфом: скомканно и , резковато . По художественному образу балерина понравилась только во 2-м акте , когда станцевала и сыграла холодную и отчужденную надменную "Grande Dame".
К недостаткам балерины отношу " сломанные " и невыразительные кисти рук , некантиленность и резкость танца. Хотя балерина практически всегда танцевала под музыку, ощущения , того восторженного и редчайшего ощущения слияния танца и музыки как единого целого, не возникало. Но что-то внутри подсказывает, что О.Новиковой добиться такого совершества по силам.
По поводу исполнения вариаций молодыми солистками согласна с Профанессой. М.Чугай не став звездой, уже заболела звездной болезнью: танец напыщенный и тяжелый, а как чудесно танцевала в Вагановке. И А.Лавриненко на выпускном вечере тоже понравилась больше , чем Д.Васнецова. Пусть танцует и Д.Васнецова , но хотелось бы, чтобы такой шанс был предоставлен и не лоббируемой никем танцовщице.

Уважаемая Ольга К, сравнения с Авророй возникают в отзывах не в первый раз. Я уже задавала этот вопрос на параллельном форуме, но пока не получила ответа. Хотелось бы услышать и Ваше мнение: чем в начале балета Раймонда принципиально отличается от Авроры? Ведь они обе аристократки (Аврора, собственно, даже выше - принцесса!) и обе очень юны, обе еще не знают любви. Казалось бы, выход Раймонды с розами тоже вполне жизнерадостный. В ней должно быть больше холода или...?

Уважаемая Октавия! Я торопилась написать Профанессе, поставила смайлик , но забыла заключить в кавычки слово "достоинства", изменив, таким образом, весь смысл написанной фразы.
Флория,
я тоже никакой красоты в Колеговой не вижу. Более того - увидев её в вариации 4 акта Дон Кихота, я поразилась какой-то нелепости её фигуры (о танце уже и не говорю). Возможно, тогда она просто подобрала неудачный тюник. Но он никак не сочетался с белесыми колготками - уж это-то можно было заметить и самой танцовщице, и репетитору.

Уважаемая Флория!
Я явственно вижу и слышу разницу между партиями Авроры и Раймонды. Аврора -это дитя французского двора эпохи ЛУИ ХIV, причем чадо любимое и избалованное. Она - светская юная мадемуазель, которая и до своего шестнадцатилетия , могла гулять по Версалю, слушать там концерты, видеть флирт и легкое , радостное отношение к жизни французских аристократок. Отсюда и танцы Авроры -оптимистические, радужные, окрыленные.
Раймонда -девушка из изолированного, обособленного романского двора двенадцатого века. Причем она воспитывается тетей, без ласки и любви, строго , возможно, даже сурово. С самого раннего детства воспитывается в духе "Grande Dame". Соблюдение средневекового этикета , церемониальность- непреложный закон для всех дам, начиная от нннн - количества лет и до смерти. Скорее всего, Раймонда одинока и печальна, возвышенна, мечтатительна и неприступна . Недаром даже в музыке так часто звучит такой щемяще-печальный, волнующий лейтмотив . Поэтому и танец Раймонды не может походить на танец Авроры. Кстати , до О.Новиковой такие ассоциации у меня никогда не возникали. Если кратко, то для меня , Аврора - это феерия , Раймонда - церемониал, ритуальность.

P.S. Флория , мы и так знаем, что друг друга уважаем. Может быть, это обращение оставим за скобками? Я - за.

Действительно, музыка очень беспокоит, а почему не понятно. Иногда даже слушать боишься, вдруг мысли гнусные придут

Честно говоря я тоже воспринимаю этих двух героинь как однотипных, но существующих в разное время и в разных ситуациях. Т.е. отличия в деталях. Хотела бы заметить по поводу строгости этикета. В книжке "Дневник пажа" Ричарда Платта дама учит мальчика хорошим манерам. Время действия 1285 г., Англия. Хорошие манеры заключаются в том, чтобы за столом с гостями плевать под стол, а не через стол. А высморкав нос, вытереть руку краем одежды. Ели все в одной зале за одним столом, слуги на одном конце, хозяева на другом. А про манеры доблестных рыцарей, вроде Ричарда Львиное Сердце, вообще в приличном обществе стыдно говорить. Так что все это балетные условности, придающие очарование действию и разнообразие балетам. Поэтому и Раймонды и Авроры могут быть и маленькие, и высокие, романтичные и энергичные. Впечатление от этого создается разное, что есть хорошо.

Да, конечно есть балетные условности и много. Однако музыка не условна и слышать разницу в настроении музыки могут не все балерины. Исходя из неё, музыки и следуя мысли Ольги К, Аврора и Раймнода не могут быть одинаковыми. IMHO.

Конечно,Аврора и Раймонда не могут быть одинаковыми,Вы как всегда правы,Октавия.