В СВОЕМ РЕПЕРТУАРЕ

П о п е р е к а м п л у а
зачем Диана Вишнева танцует Мехменэ Бану



Диана Вишнева станцевала партию Мехменэ Бану в "Легенде о любви". За месяц до этого дебют Вишневой в этой партии был отменен.
Вообще, Вишнева редко отменяет спектакли -- намного реже, чем другие солисты. Вероятно, потому, что график ее выступлений расписан так плотно по спектаклям и театрам, а география настолько разнообразна, что отменить спектакль можно только в экстренном случае, поскольку возможности станцевать вместо него "в другой раз" просто не выкроить, и шанс окажется безвозвратно упущенным. Как бы то ни было -- месяц назад дебют не состоялся и вот наконец случился.
Юрий Григорович для Дианы Вишневой -- новый хореограф, новый танцевальный стиль. До сих пор она танцевала только в его московских редакциях классики, то есть по сути осваивать его авторскую хореографию не довелось. Таким образом, "Легенда о любви" для балерины отчасти компенсирует тоску о новом репертуаре -- точнее, о новой хореографии.
Правда, в совсем новой постановке артист становится соавтором хореографа. В случае с готовым спектаклем сложно отказаться от груза исполнительской традиции. Поэтому желание сказать новое, получить собственный спектакль приводит на "чужое поле": Ульяна Лопаткина танцует Жизель, не похожую ни на кого из предшественниц, Диана Вишнева -- Одетту-Одиллию, находящихся вне как продолжения, так и противостояния традиции. Теперь -- Мехменэ Бану.
Роль строится почти с чистого листа, ломается сюжетный смысл, иначе звучит хореография. В результате героиня Вишневой -- не деспотичная царица, а номинальная властительница. К тому же утратившая надежду на любовь -- единственную для нее ценность. Не потому, что балерина не способна сыграть королеву и повелительницу, и даже не потому, что ей мешает собственная миниатюрная фактура. Просто она превращает роль в повод для исповедально-личного высказывания.
Для подобной "переработки" обычного репертуара, впрочем, возможностей у прим немного. Потому что истории, когда партии готовились не один сезон, теперь выглядят утопией. В лучшем случае дебют намечают в неопределенной перспективе, а уж когда дело доходит до назначения составов в афишу -- начинается экстренная работа. Вот и появляется на сцене полузаготовка, заявка на будущую доработку.
Хорошо, если это "недоработка" уровня Вишневой -- тогда в партии есть техническая надежность, и речь идет лишь о степени убедительности нюансов. В случае ее партнера в дебютном спектакле -- тоже дебютировавшего Михаила Лобухина (причем случай не самый провальный) -- это действительно только заявка на партию Ферхада, а роль просматривается в основном в фантазиях зрителя: если артист на сцене, это должно же что-то обозначать.
Похоже, сама Вишнева осталась не вполне довольна своим дебютом. И потому появилась идея заменить декабрьский "Дон Кихот" на вторую "Легенду", с другим партнером. | Ирина Губская |