Мариинский балет пытается сохранить равновесие между традициями и их преодолением
http://vppress.ru/stories/Mariinskii-ba ... niem-23107

Английская "Сильвия" открыла фестиваль балета "Мариинский"
Реконструкция постановки 1952 года
http://www.buro247.ru/culture/theatre/a ... ariin.html

Грани отчаяния и надежды
Мариинский фестиваль в Петербурге открылся спектаклем об английском прошлом, а смотрит — в российское будущее
http://www.mn.ru/culture_theater/201404 ... 16008.html

Пиратские видео(спасибо пиратам:)) c Сильвии http://www.youtube.com/watch?v=LybgHDjflP4
http://www.youtube.com/watch?v=S3EcPWOiovg По-моему, все не так плохо, как можно было понять из отзывов. Жаль, что не удалось попасть на премьеру.

Несколько фото "Сильвии" от ИТАР-ТАСС
http://itar-tass.com/spb-news/1096120

После вчерашнего «ЛО» окончательно убедилась в том, что О. Скорик – не моя балерина. Казалось бы, красивой балерине с удлиненными конечностями, выразительными стопами как никакой другой танцовщице подходит партия лебедя. Но в случае с Оксаной роскошная внешность становится чуть ли не единственным достоинством этой Одетты-Одиллии. Танцевала она технически неплохо, без явных ошибок, если не считать того, что не удержалась в поддержке на колене партнера. Но образы двуликого лебедя, где они? Какие они? Кантиленность танца, его хореографическая ткань без конца разрывалась, сухие руки ничего не выражали, красивые позы и паузы ничего не говорили о душе лебедя. Странным выглядит решение Ю.Фатеева открывать гастроли в Лондоне такой бесцветной Одеттой- Одиллией. Или чем хуже, тем лучше?
Д.Родькин оставил очень неоднозначное впечатление. Неворуженным взглядом видна фактурность артиста, уже сейчас он надежный партнер, легко поднимал О.Скорик, пытался красиво спускать с верхних поддержек, однако в своих вариациях не блистал и не смог убедительно показать свой легкий парящий прыжок как это случилось во время трансляции концерта. Артист, похоже, методом проб и ошибок ищет свой образ Зигфрида, на данный момент непосильно перегружая его многочисленными деталями, которые нивелируются и теряют свои неповторимые черты, он как будто все время в движении, как будто боится оставаться наедине с собой. В первом акте он предстал (для меня, конечно,) не немецким аристократом, а московским барином, снизошедшим к своим холопам. Он важно сидит рядом с учителем, многократно общается с ним, с шутом, зачем-то одаривает неоднократно своих близких подруг цветами, одна из них этот жест не поняла и не успела даже среагировать. Зигфрид Д. Родькина не удивился, не поразился встрече с загадочным лебедем, а сразу влюбился и стал ее ловить как Жар-птицу. Если бы этот порыв был единственным, нежным, шедшим из души он мог бы стать приятным откровением, но он повторялся и повторялся, превратившись в банальную назойливость. До клятвы он успел пару раз постоять на коленях, буквально затопив Одетту своими признаниями. Все слишком, все чрезмерно. У Д. Родькина виден как потенциал, так и отсутствие хорошей классической школы, своеобразное сценическое движение, зажатость и жесткость корпуса, напряженность рук.
В па-де-труа порадовал Ф. Степин, красиво, академично и чисто.

Стрелы берут свое
"Сильвия" в Мариинском театре
http://www.kommersant.ru/doc/2447444

Полосы и движения
"Инфра" Уэйна Макгрегора на фестивале "Мариинский"
http://www.kommersant.ru/doc/2447894

Остроумия не хватило: премьера «Сильвии» в Мариинке


http://calendar.fontanka.ru/articles/1466/

Юрий Смекалов: «В балете движение - не первостепенно. Важнее – идея»

Международный фестиваль балета проходит в эти дни в Мариинском театре уже в 14-й раз. Для солиста театра Юрия Смекалова это возможность станцевать одну из ведущих партий в премьерном спектакле «Сильвия» и представить балет собственного сочинения - «Камера обскура» по роману Набокова.

http://www.spb.aif.ru/culture/person/1146382