Вечером 17 января в Национальной латвийской опере — премьера исторической оперы Рихарда Вагнера "Риенци", которую он начал писать в Риге. Композитор приехал в Ригу из Кенигсберга в 1837 году, спасаясь от кредиторов, и устроился на должность капельмейстера Первого городского театра. В Риге опера звучала всего один раз — в январе 1878 года. И вот теперь Национальная латвийская опера и датский режиссер Кирстен Дельхольм предложат зрителям ее мультимедийную постановку.

– Большой театр и теперь уже две Мариинки – для вас конкуренты?
– Нет, у нас своя ниша. Но мы – возмутители их спокойствия. В 90-м году, когда появился наш театр, меня называли хулиганом. Наши спектакли не были похожи на классические постановки. Например, Кармен была не в шали, как обычно, а в брюках, и действие происходило в бандитском квартале. Коллеги и критики ругались оттого, что мы «так опустили» оперу, а зрители радовались. И вскоре все театры начали подражать нам.

– Но поговаривают, что монополистом в оперном мире станет Валерий Гергиев. У него теперь две Мариинки, к созданию спектаклей он привлекает режиссёров из Большого театра. Вам будет тепло под его крылом?
– Валерий Абисалович – выдающийся исторический деятель, великолепный театральный лидер, художник, дирижёр. И, мне кажется, все, кого он привлекает к совместной работе, – счастливцы. Они могут питаться его невероятной энергией. С Гергиевым у меня хорошие отношения. И коллегиальные, и дружеские. Однажды мы сделали спектакль «Набукко», который с огромным успехом прошёл во Франции. В Москве его сыграть не смогли, потому что ставили для очень большой сцены. И Гергиев предложил мне установить огромные декорации в Мариинском театре. Спектакль там прижился и даже шёл на праздновании открытия второй Мариинки, и в нём выступали Пласидо Доминго и Мария Гулегина.

Трагедия сегодняшнего дня состоит в том, что молодёжь, живущая в российских столицах, напрочь лишена возможности посещать Большой или Мариинку, ведь цены на билеты в них превосходят все мыслимые пределы, не уступая ценам в театрах самых богатых европейских столиц.
Быть может, наши столичные театры, обладающие несопоставимыми с провинциальными экономической мощью и творческим потенциалом, предлагают нам и гораздо более качественный театральный продукт? Так нет же,
сплошь засилие постановок, в которых режиссёрский произвол уродует авторский замысел, извращая и подменяя смыслы, превращая великие шедевры мировой культуры в жалкие пародии на самих себя.
Да и качество музыкального исполнения крайне редко бывает на должном уровне. Как правило, «по праздникам», когда приглашают ведущих мировых оперных звёзд, а в «будни» уровень музицирования оставляет, мягко говоря, желать много лучшего...