Да, уж ... Кто деньги платит, тот и музыку заказывает. Но в случае с Холбергом не самый плохой вариант. Он- хороший танцовщик, вдумчивый человек , профессионал высокого качества , несмотря на на огрехи в обучении в техническом плане, настоящий лирический герой. Пусть танцует, но почему именно в историческом спектакле? Ведь БТ получает самые большие гос.финансовые дотации и имеет славную балетную историю.
Зена, а в какой теме на московском сайте вы писали о своем мнении по по поводу трансляционного спектакля? Я что-то нигде не нашла.Плохо смотрела?

Alberich, вам виднее, "высоко сижу, далеко гляжу" , а нам бы разобраться с тем, что под носом происходит.
Olga K, я тоже не против Холберга, тем паче, что он относится к артистам у которых красивые ноги, а для меня это большой плюс и в лирических партиях он мне нравится, но к премьерному дню он явно отношения не имеет, хотелось бы чтобы открывал наш легендарный, который с нетерпением ждал этого дня . А где я писала , сама не помню, найду , пришлю ссылку.

Господа, ну то что Захарова открывает своим выступлением Большой, с этим то хотя бы, согласны?

Стало быть, уважаемые Павла и Zena, Вы считаете, что родители Образцовой вместе учились не только с Вазиевым и Филиным, но даже и с Лакоттом, который ее регулярно приглашает в свои спектакли? И каким же образом после такой учебы они попали в кордебалет Малегота? Те, кто с детства в специальную обувь младенцев обувает, чтобы уже чуть ли не в грудном возрасте начать их формирование как артистов балета, - по-моему, не вполне здоровые люди. А главное, что помимо даже самых замечательных стоп, для балета нужна еще масса данных, которых у ребеночка может не оказаться. Создается впечатление, что все эти посты пишут люди, у которых детей в училище не приняли, и вот они считают, что без родственных связей туда и не попадешь. Каким образом туда попали и впоследствии сделали мировую карьеру многочисленные балерины и премьеры разных поколений, остается таким образом загадкой. У всех наших знаменитых "невозвращенцев" - Макаровой, Нуреева, Барышникова - родители не только не были связаны с балетом, но даже были и против поступления своих детей в хор. училище (отцы, во всяком случае). Юрий Соловьев был из совершенно простой семьи, рабочей. Может быть, Павла считает, что он сделал карьеру благодаря браку с потомственной танцовщицей Татьяной Легат? Тогда, конечно, можно считать, что и Вишнева обязана своей карьерой Рузиматову. Только не вполне ясно, как он повлиял на жюри в Лозанне. Кстати, сестры Алины Сомовой я в составе труппы МТ не увидела, но вообще там немало "балетных" детей в кордебалете и вспомогательном составе, где часто они и проводят всю свою театральную жизнь.

Уваж.MrsSmith152, вы как всегда все перевернули.
Кстати, похоже МТ лишается еще одного премьера, в Украине и у нас упорно ходят слухи , что Д.Матвиенко стал худруком балета Национальной оперы Украины. У вас об этом что-то слышно?


Конечно , уважаемая Окти.

Как всегда, желание видеть замки красоты вместо прозы ремесла сильно искажают реальность. Балетные династии - это норма балетного театра, начиная от Блашей, кончая каким нибудь Симкиным и Ганьо.
Идиллия СССР с ненормально высоким социальным статусом балетного артиста - не просто в прошлом, а в далеком прошлом. Дети фрезеровщиков у станка - это большая редкость. Фрезеровщик, поглядев на Цискаридзе в телвизоре или фотосессию Янина, ребенка в балет не пустит.
Я знаю лауреатов Лозанны, у которых жизнь - редиска. То, что у ДВ был мощный вспомогательный ресурс - дело совершенно очевидное и общеизвестное, чего спорить то? Как его назвать, Рузиматовым или как-то иначе, не так суть важно. В нее были вложены не просто большие, а очень большие деньги, сомневаюсь, что киевская группа в МАЛЕГОТе менее способна к танцам или глупее, но к ним в очередь никто, к сожалению, не стоит и не устраивает им именные вечера с прикупкой Ратманского и Локка.
И еще раз-речь все таки не идет о гениях, речь идет о балетном пролетариате.

Alberich, у вас ребенка в балетное училище видимо тоже не приняли, если следовать логике ув. MrsSmith152.
Уважаемый Alberich, про "Психею" Ратманского в Опера ничего не слышно, что говорят знатоки?

Видимо, всё таки следует признать, что среди пост-советских пролетариев балетные, с их возможностью работы за рубежом, приближенностью к новой русской элите находятся в весьма привилегированном положении, которым они с удовольствием пользуются и даже гордятся. А здесь родственные и иные связи имеют принципиальное значение, сам по себе диплом АРБ мало что даёт.

Вот и я думаю: чего это народ так в АРБ ломится? Если достаточно родственных связей

Как мило повелось на данном форуме. Самый лучший аргумент - оскорбление или ничем не обоснованное утверждение. Может быть у меня "айкью" нулевой, и детей моих (к счастью) не приняли в балетную школу. Но если все здесь такие умные и справедливые, то ответьте себе (не мне) на вопрос: в чем отличие между Образцовой и Мартынюк? Обе приблизительно одного невысокого роста, одной фактуры. Балетные данные есть. Выпускались примерно одинаково. Мартынюк даже по техничнее будет. Танцевала отлично два сложнейших па-де-де на выпуске, в то время, как Образцова позорно валилась с туров и не могла докрутить фуэте. В театре обе начинали с Амурчика и Колокольчика. Если порыться в Ютубе, то все это можно посмотреть наглядно. Только Мартынюк на 6-м году прибывания в театре станцевала свой первый балет (как бы не последний) и похоже на веки застряла в корифейках. А Образцова - на 6-м году в театре мало того, что в статусе 1-й солистки перетанцевала все что ей подходит и не подходит, но еще и получила привилегированное положение в труппе.
А если к этому всему еще и обратить внимание на гораздо более талантливую Новикову (которой никто не предложил статус приглашенной Звезды БТ), то все становиться ясно без комментариев.