"Русалочка" ступила на русскую почву
// Татьяна Кузнецова о балете Джона Ноймайера


http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1570549

Д.Вишнёва принимает участие в новом балете канадской группы La La La Human Steps .

Рецензия Т.Кузнецовой на новый проект с участием мариинской примы.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsI ... emesID=123

спасибо! я уже давно видела трейлер, думала что в широком прокате у нас не будут его уже показывать. По поводу Балетного фильма без балета, я пока не смотрела, но Натали Портман и Венсан Кассель точно не балетные , хотя естественно в преддверии выхода фильма уже было сказано, что Натали занималась балетом в детстве, любимый такой вариант киношников Посмотрела бы интервью с НОймайером, поищу эту ссылку.

Sheherazade, ссылка на впечатления Дж.Ноймайера, отраженные официально пресс- службой на сайте Гамбурского балета. Мне кажется, что это- выдержки из его большого интервью.
Ниже мнение И.Лишки, шефа Мюнхенского балета.

http://www.tanznetz.de/forum.phtml?page ... &tid=19280

Спасибо! Мнение Дж. Ноймайера мне кажется очень правильным. Я видела только трейлер к фильму, но зная основную идею уже понятно, как она развита в кино. Он высказался очень точно, акцентируя на то, что в фильме привлекают внимание "дешевым стереотипом о балете и показывают чужой, такой неизвестный мир как балет этим нездоровым, отрицательным способом, в таком случае цепляет отрицательное, плохое." Если смотреть глубже на идею фильма, то всё так и есть. Мнение Лишки, тоже как и у Ноймайера

Вы не привели НИ ОДНОГО доказательства, кроме вашей с Конаевым расшифровки одной вариации - причем качество этой расшифровки не выдерживает критики. Поймите - это не вопрос лжи, вашей или Вихарева (или Лакотта). Это вопрос компетенции, метода и аргументированности, с которым Вы разглагольствуете об "аутентичности".
Аргументации - кроме как кивков на собственный вкус и понимание вопрос, ноль. Аргументация - это хотя бы цитирование, которым Вы не паритесь. Вы прекрасно понимаете, что речь не идет об аутентичности- судить о которой вам, с вашими познаниями из Красовской и Зозулиной и нулем знаний в балетмейстерской работы несколько самонадеяно.
Ваша ложь: авторы СК - Омер и Перро.

Звучит очень эффектно.

Очень смешно. Не упоминали или Вы не нашли? Соколов-Каминский в своей статье про Баядерку не без основания указывает на то, что тот же Плещеев имел очень смутное представление о парижских прототипах творений Петипа.
Это разные эпохи и разные страны. Но я вас понимаю,для среднестатистического русского "балетоведа" единственный источник истинного "знания" - современная спектаклю критика. Я повторю в десятый раз - более ненадежный и противоречивый источник трудно представить.



Основание? Вы так решили?
2.
Вам перечислили - что. Но так как Вы выросли на балетах Грига, вы неспособны постичь, что балет 19 - 10 процентов танцев и 90 - всего остального. И сценарии, пантомима обнаруживали куда большую живучесть, чем танцы - Жизель тому прекрасный пример. И ваша ненаглядная критика видела не танцы ( в которых ничего не понимала, это общеизвестный факт), а то синтетическое зрелище, которое образовывало балетный спектакль.
Это школьные сведения, но вам их надо рассказывать.
Ваши сведения про технику высосаны из пальца под названием Блок, наука на уровне фольклора. Танцы не записаны, у вас нет оснований - повторю в сотый раз сравнивать ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ тексты в отсуствие достоверных ЗАПИСЕЙ одного из сравниваемых текстов. Вы просто пересказываете ВАШИ представления об этой техники, позаимствованные из фантазий русских балетоведов.
СК Петипа со всем ее пассеизмом связана не с концом 19 века, а как раз таки с франкофильской рефлексией гран сьекль с одной стороны, и с другой - совершенной верностью Петипа тому типу театра, которому он выучился в Брюсселе, Бордо или Нанте. Его талант не упал на него с пальмы, он не пришел из Холмогор - это огромная и очень хорошо впитанная традиция, вплоть до культа характерных танцев из ранней романтики и поразительной любви к машинерии и прибамбасам театров Больших бульваров. Дискурс о "самородке Петипа", который не имел ничего общего - как Вы имели нахальство утверждать с Омером, и шире - актуальным ему театром - глубоко лжив. И из него происходят все эти фантазмы об тексте как наборе танцев, о факультативности сюжета, сценария, пантомимы, спецэффектов.
Стоило сделать небольшой крюк и зайти в Александринский театр, Итальянскую оперу, французскую труппу, что б понять насколько опосредованное отношение имел театр Петипа к русскому "концу 19 века".

Вот Вы сами себе и ответили про плагиат. Вы помните с какой помпой Вы тут ратовали за оригинальность Петипа? Это абсолютно ложное утверждение, опровергаемое огромным количеством исследований, пускай очень убогих, генезиса текстов Петипа.
И еще - Петипа пользовался тем же танцевальным словарем, может более модернизированным, что и Омер. Он не ставил танцы на заднице, на невыворотных ногах, брейкданс. Эта была все та же надежная как танк французская техника. И это, в отл от ваших измышлений о различиях, как раз таки совершенно очевидно из сохранившихся трактатов того же Блазиса, уроков Бурнонвиля и проч.

У меня нет идей - как я вам уже сообщил, у меня есть желание работать в нормальной театральной системе, а не обмылке постсоветского культурного мракобесия, направленного на мастерское сжирание конкурентов при полной личной творческой импотенции.

"Русалочка" встала на ноги
// Анна Хамзина в постановке Джона Ноймайера

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsI ... &NodesID=8

Трое из дворца
// ПЕРЕМЕЩЕННЫЕ ЦЕННОСТИ
На этой неделе в Большом театре выступит балет Парижской оперы. В главном гастрольном событии сезона участвуют постановки, проверенные временем.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1572752

39 конкурс балетных артистов в Лозанне ушел в историю. Победителями стали артисты из Бразилии, Кореи, Китая, Японии и США :

Brasilianerin Mayara Magri
Petite Danse School of Ballet, Rio de Janeiro

den Koreaner Sung Woo Han
Korea National University of Arts, Seoul

den Chinesen Zhang Zhiyao
Beijing Dance Academy

die Kanadierin Patricia Zhou
Kirov Academy of Ballet, Washington D.C.

den Japaner Shizuru Kato
AcriHorimoto Ballet Academy, Saitama

den Amerikaner Derrin Watters
Houston Ballet's Ben Stevenson Academy

die Japanerin Yuko Horisawa
Reiko Yamamoto Ballet School, Ota


Der Preis für die beste Leistung im zeitgenössischen Tanz ging ebenfalls an
Derrin Watters
Houston Ballet's Ben Stevenson Academy


Bester Schweizer Kandidat war
Benoît Favre
Tanz Akademie Zürich

Азиатские артисты - будущее мирового балета?

После премьеры "Русалочки" в Москве Дж.Ноймайер почтил своим вниманием конкурс в Лозанне, оказав уважение не только юным артистам и членам жюри, , но отдав дань памяти создателю этого смотра юных талантов Ф.Брауншвейгу.

Пока любители МТ со скрипом узнают о премьерах нынешнего сезона и их заменах, другие театры подводят итоги 2010 и уже сообщают зрителям о планах на будущий сезон.
Новый Национальный театр Токио объявил о своем балетном репертуаре на сезон 2011-2012. Он достаточно обширен и интересен. В октябре –мировая премьера балета «Принц Пагод» совместно с Бирмингемским Королевским театром, в декабре –незаменимый «Щелкунчик», в феврале - французский классик Р.Пети со своей «Летучей мышью» , в декабре японцы увидят страдания и муки женской души в балете Б.Эйфмана «Анна Каренина», насладятся «ЛО» в мае( по слухам, танцевать О-О будет С.Захарова), а на финише сезона будут сострадать Манон.
В афише можно увидеть и современную хореографию.
011/2012 Season Contemporary Dance programme

Nakamura Megumi and Shuto Yasuyuki Shakespeare THE SONNETS
2011 September 30 - October 1

'CHIKAMATSU DANCE'
Kagita Mayumi X Sato Hiroki ARTE Y SORELA Onna Goroshi Abura no Jigoku
2011 November 11 - 17
Kagaya Kaori Dance-SHAN Egoism
2011 November 25 - 27

Onodera Shuji Company Derashinera The Brothers Karamazov
2012 February 8 - 12

'DANCE to the Future 2012'
Hirayama Motoko's Butterfly and other works performed by the dancers of NBJ
2012 April 21 – 22