К огромному сожалению, любые догадки о точной атрибуции авторства (или изменений) хореографии остаются догадками. Точных записей нет, мемуары постоянно грешат ангажированностью.

Цитирую по памяти 4-ка на премьере были оба Легат, Кякшт, Облаков или Горский, под руку нет книжки. Об облегчения я читал недавно, кажеться, автор Ольга Федорченко - критик довольно серьезный. Вопросс, почему всегда находиться адвокаты для прав К. Сергеева /он не имея на самом деле никаких авторских прав на балеты Петипа/, разве он не мало сделал для "отредактирования" Петипа?

Когда была премьера "Раймонды" ред. Григоровича, вышло немало статьей. В ж. "Советский балет" была - статья анализ В. Ванслова, где подробно указано что от Петипа, что от Горского, что от Григоровича. Честно я уже давно все верю условно! Посколько вариация довольно "фольклорная", а Горский это любил, он даже одел 4-ку и Жана в более национальные венгерские костюмы. Фотографии есть, можно предположить его авторство. Горский явно был мастером мужских вариаций, чего стоить вар. Гения вод /петербургская/, вар. Океана /московская/, московское Па де труа в "Лебедином", считаеться что вар. Медведева в "Дочери фараона" тоже Горского, все таки наверно без последней части. Думаю, что и вариация Солора в 2 -м акте "Баядерки" Григоровича тоже Горского? Иван Васильев уже танцует вар. Чабукиани. Наверно и Танец Базиля с 2-мя подругами в 1-акте "Дон Кихота" тоже Горского, как и Эспада в том же акте. Но снова и снова повторяю все надо принимать условно? Например все вариации в балетах Петипа, кто их ставил????, вопросс вопроссов, но есть одна отличительная черта. У них почти нет подходов, т.э. слитные движения, что является большая трудность для современных "технарей", именно там они себе ломают ноги, имея ввиду начало вар. из Па де труа "Лебединого".

Это должно уйти с пережитками советской эпохи, т.к. у К. Сергеева, как хореографа прав никаких нет и не могло быть. Редактор, балетмейстер, постановщик - это на порядок ниже хореографа оригинальных работ, даже если постановки и являлись грамотными.

Меня вот что удивило из деловой части данного разговора... Выходит, что Петипа писал трудные мужские вариации, а не наоборот. Выходит их облегчали впоследствии. Почему же тогда Григорович, будучи новатором мужского танца, не пытался восстановить исходя из существовавших, пусть даже частичных источников? Или он как и Нуреев, только о себе, любимом, заботился?

Талисман, если я не ошибаюсь, то Горский работал в Москве и на постановки в Мариинке наврядли имел влияние (?)

Уважаемая Octavia, "Дон Кихот" идет в МТ в постановке Горского. Первым его поставил Петипа, потом Горский сделал свою редакцию в Москве, а Теляковский, который Петипа ненавидел, велел этот спектакль перенести в МТ. Петипа возмущался, но это ни к чему не привело. Теперь в программках пишут: хореография Александра Горского по мотивам Мариуса Петипа.

Видео о Леониде Сарафанове с кадрами Олеси и их сына:

Царская Ложа

"Павана Мавра" с участием Г. Комлевой и Н. Долгушина

Часть I

Часть II

Часть III

Всем хороша постановка, только звёздного неба иногда не хватает для полного эффекта. Наверно питерская погода виновата.

Это имя нужно запомнить - студентка Вагановской Академии - Алина Веселова, 15 лет:

Показательное завершение сюжета: то, что в программке рядом с фамилией Сарафанова нет еще звания, - нелепая опечатка