Сомова не ужас ужасный (хотя я высказала критические замечания в ее адрес по поводу"СК" 19.02), просто ждешь уже большего от ее выступлений.

Если убрать Терешкину, которая заявлена на Баядерку, то у Холберга, даже если он выбирал из того, что ему предлагалось, оставались Сомова, Колегова и Матвиенко.
Не мудрено, что он выбрал Сомову.
Однако уже сейчас видно, что через годок-другой Колегова будет лучше Сомовой.

все, в конечном итоге, упирается в Фатеева.
и это вопрос к нему, почему выбор танцовщицы на роль Авроры столь ограничен.

Нет, вопрос в том, что выбор ТАКОЙ, и Сомова это катастрофа, а не Аврора. В любом варианте. Простите, но никакие ракурсы неспособны скрыть какую то невыворотную, букву зю вместо аттитюда вперед, полное отсутствие прыжка, и ту неописуемую раскоряку, в которую приземляется балерина поле больших па де ша - и это только антре. Как можно становится в такой вульгарный затянутый препарасьон перед турами в Адажио.. Руки - за гранью. И так - до бесконечности.
Второе - никогда гастролеры себе пару из местных не выбирают. Осипова приехала в Париж и плясала с тем, кого назначили. Хотя очень не хотела. Можно подумать Холберг большой знаток труппы МТ и не отрываясь изучает ЮТьюб перед подписанием контракта.

Октавия, давайте ставить корректные ссылки - я предложил нормальную версию, а не вариант снятый телефоном и с уголовным даже для ЮТ качеством. Это раз. Два - упадите, а потом дотанцуйте после этого так, чтоб ваши руки ставили в пример. Три - там помимо рук еще есть ноги. Это выход мы обуждали многократно, мне нечего добавить к тому, что я уже сказал. Это далеко от идеала.

И про Короля солнца, которого Вы так любите вспоминать, Вы видели балет его времени, что б рассуждать про "чуждость" Гиллем? Я - нет.

Да хорошие у Дианы ноги. Просто у Сильви ноги исключительные. Природа, ничего не поделаешь.

Для Вас нет, а для меня образ Авроры молодой Вишнёвой - идеал

Видела оперы-балеты периода в реконструкции. Немало написано было картин в то время что бы дать интересующемуся представление об эпохе. Была в Версале и в Фонтенбло

Это какие, если не секрет?
Эти два трюизма - о том, что у Вишневой лучашая в МТ Аврора (тк на фоне из Колеговой и Сомовой это не трудно) и о том, что в русское школе лучше руки. И то и другое, как всякие трюизм верно.Повторю еще раз, что САМО СОБОЙ, что классика Гиллем - это постбаланчиновская классика, где конструкция важнее ведения па, а текст важнее интерпретации.
Но вот мне лично во всех этих пор де бра очень мешает содрогание неуклюже падяющего с пальцев на пятку корпуса, ведение руками рондов - было б что вести (речь о вариации), то, что у госпожу Вишневой очень некрасиво и очень часто предательски разъезжаются ноги , в препарасьонах в частности - руки тоже не спасают. Туры пугливые и слабые - тут до Гиллем как до Марса. Ну и так далее.
Гиллем, при всей лапидарности работы рук всегда подает движение как аккорд - корпус, руки, голова, взгляд. Всегда все дотянуто, довывернуто и закончено. Это то чувство формы, рисунка и симметрии, которое и отличает большинство (Вишнева тут одна из самых грамотных и европеизированных) наших современнных балерин от француженок как Кижи от Версаля.

точнее не сказать.
И Сомова - катастрофа в принципе и про то, что любой гатролер - знаток труппы...
еще я думаю, даже если труппу знать, не всегда можно определить сходу "своего" партнера.