Танец на месте
// Вручены призы журнала "Балет"

Газета «Коммерсантъ» № 83 (4383) от 13.05.2010
http://www.kommersant.ru/doc-y.aspx?DocsID=1367675

В Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко прошел гала-концерт, организованный журналом "Балет", в ходе которого были вручены призы "Душа танца", учрежденные редакцией журнала и Министерством культуры РФ. Мероприятие не воодушевило ТАТЬЯНУ КУЗНЕЦОВУ.

За 16 лет существования приза "Душой танца" — полуметровой металлической скульптурой изрядного веса, напоминающей исполинскую берцовую кость, было обременено огромное количество балетных и околобалетных деятелей различного масштаба, благо количество номинаций ограничено разве что фантазией учредителей. И хотя формулировки номинаций чрезмерно цветисты (типа "Рыцарь" или "Маг танца"), а выбор лауреатов весьма своеобразен, многие балетные люди и их поклонники принимают эту награду всерьез. На концерте-церемонии, где бы он ни проходил, зрительный зал не пустует, несмотря на отчаянную доморощенность таких гала.

На сей раз концерт выглядел слаженнее обычного во многом благодаря конферансу Николая Цискаридзе: главная балетная телезвезда, зная цену эфирного времени, велеречивостью не томил, сумев буквально в двух расслабленно-снисходительных словах прояснить собственную определяющую роль в истории "Душ танца" в частности и в отечественном балете в целом. Но все же награждаемые, даже под присмотром господина Цискаридзе и даже избавленные от благодарственных речей, вели себя неорганизованно: растерянно топтались на сцене спиной к публике, роняли букеты и все норовили запихнуть "Душу" под мышку, что, впрочем, простительно для почтенных лауреатов, многим из которых было глубоко за 70. И хотя в гала участвовала и молодежь, концертная процедура имела отчетливый геронтофильский оттенок, обеспеченный в первую очередь репертуаром.

Начался вечер "военно-хореографической композицией" ансамбля "Гжель" на музыку песни "Журавли". Когда замершие на корточках с разведенными в стороны руками "солдаты" в гимнастерках стали с натугой приседать и приподниматься, а стоящий за ними клин одетых в белое "журавлей" мужского пола принялся меланхолично водить ножками туда-сюда, стало очевидно, что художественный вкус журнала "Балет" достиг той бездны, куда не проникает здравый смысл. Одно такое начало могло успешно омрачить любое торжество, но и остальная программа подобралась соответствующая.

Любовное адажио из свежевозобновленного Большим театром балета Юрия Григоровича "Ромео и Джульетта" молодая солистка Екатерина Крысанова и "восходящая звезда" Артем Овчаренко не сумели сделать любовным: впрочем, эти схематичные разбеги-пробеги, целлулоидные объятия и патетичные простирания рук очеловечить совсем не просто. Расчлененным на элементы предстало па-де-де из "Корсара"; но если солист Музтеатра Станиславского Семен Чудин положенные па выполнил вполне доброкачественно, то его партнерша Мария Семеняченко опровергла свою номинацию "Восходящая звезда" самым недвусмысленным образом. Дуэт из "Кармен-сюиты", исполненный балериной Большого Галиной Степаненко в сопровождении Павла Дмитриченко по случаю награждения Майи Плисецкой титулом "Легенда", выглядел так, будто свидание гоголевской Солохи с Головой вдруг перенесли из Диканьки в Севилью и обыграли в трагикомическом ключе.

Достаточно добросовестно было сделано адажио из балета "Шурале": новоиспеченная "звезда" из Мариинки женственная Евгения Образцова вместе с партнером Михаилом Лобухиным сыграли застенчивую сусальность любовного объяснения эпохи 1950-х в точности так, как их научили педагоги. Но старательность исполнителей все равно не прояснила, зачем Мариинскому театру нужно было вытаскивать из небытия эту хореографию Леонида Якобсона.

Самым живым в концерте оказался фрагмент из спектакля "Глиняный ветер" в исполнении ловких, пластичных артистов екатеринбургского "Эксцентрик-балета", для руководителя которого Сергея Смирнова учредили новую номинацию — "Рыцарь современного танца". А сенсацией вечера стал выход на сцену Илзе Лиепы. В честь своего брата Андриса, получившего титул просто "рыцаря танца" (вероятно, за свою неутомимую псевдодягилевскую деятельность), она исполнила гермафродитный номер "Встреча", в ходе которого одна половина балерины играет мужчину-ловеласа, а вторая — декадентствующую даму. Храбрая мать двухмесячной дочери продемонстрировала готовность вновь занять свое место в нашем балетном строю.

Строй этот успокоительно монолитен и неизменен: в чести то же, что и во времена моей далекой юности. И выяснять, почему вдруг сегодня "магом танца" стал Карен Хачатурян, написавший балет "Чипполино" в 1974 году, или художник Давид Сумбаташвили, похоже и сам позабывший, когда он в последний раз оформлял балетный спектакль, занятие непродуктивное. Сие ведомо лишь "Балету" — удивительному журналу, умудрившемуся создать собственный мир, не имеющий ничего общего с современной балетной реальностью, нечто вроде провинциального музея восковых фигур, последние из которых изготовлены лет 30 назад.

Мытарства балетной души
Майю Плисецкую чуть не оставили без награды

Если в прошлом году финансовый кризис не позволил состояться церемонии награждения международной премии «Benois de la Danse», то в этом году в число жертв чуть не попала аналогичная отечественная балетная награда «Душа танца». Своих лауреатов учредитель премии журнал «Балет» объявляет заранее. Не смотря на то, что в числе призеров была названа Майя Плисецкая, которой присудили приз в номинации «Легенда», её, как и других лауреатов этого года, общим числом 13 человек, чуть было не оставили без «Души»: говорят Министерство Культуры не смогло найти 200 тысяч рублей, чтобы профинансировать церемонию награждения. Деньги наскребли лишь на то, чтоб вылить статуэтки.

«За те 16 лет, что существует эта награда, возникали и исчезали многие премии, а «Душа танца» осталась. Наверное, потому, что Россия и душа танца понятия нераздельные» - такими словами предварил вечер ведущий церемонии и самый первый призер этой премии ещё в 94 году Николай Цискаридзе, который далее и зачитал благодарственное письмо, которое прислала к вечеру Майя Плисецкая. Но на церемонии не было видно не только Майи Михайловны… Из Санкт-Петербурга не приехали и учащиеся Вагановской академии во главе с худруком Алтынай Асылмуратовой – лауреаткой этого года в номинации «Учитель».

Положение спас гендиректор театра Станиславского и Немировича-Данченко Владимир Урин приютив безденежную «Душу» на своей сцене и включив в проходящий в Стасике «Весенний фестиваль балета». По-другому поступить он и не мог, поскольку сразу две солистки театра оказались в числе лауреатов. Мария Семеняченко стала лауреаткой приза в номинации «Восходящая звезда». На правах хозяйки она исполнила целых два номера. Кроме «Печальной птицы», восстановленного из небытия шедевра Касьяна Голейзовского (с этим номером Семеняченко получила золотую медаль год назад на московском конкурсе артистов балета), солистка Стасика в паре с Семеном Чудиным, недавним успешным приобретением театра, выписанным из Цюриха, уверенно станцевала па-де-де из балета «Корсар».

Всего несколько дней назад выступившую в «Жизели» с тем же партнером и в спектакле того же театра мариинскую приму Евгению Образцову чествовали на церемонии как «Звезду». Совсем недавно ходили слухи о заявлении об уходе будто бы положенном примой на стол руководству Мариинки, что видимо возымело действие – Образцова получила свободный контракт и теперь сотрудничает с разными театрами мира. Станцевавшая в Стасике уже не один спектакль и ставшая теперь официально приглашенной солисткой театра обладательница приза показалась в дуэте из балета Якобсона «Шурале». Причем партнером новой «Звезды», в этом отрывке из недавней премьеры Мариинки, стал переметнувшийся на сторону Большого театра ещё один недавний беглец из легендарной труппы Михаил Лобухин.

Не приходится, конечно, говорить, что все награждаемые, как и их партнеры, так же надеющиеся со временем получить такую награду, приняли участие в концерте «безвозмездно», то есть, что называется задаром. Это немаловажное обстоятельство так же немного облегчило «жизнь» попавшей в затруднительное финансовое положение редакции.

Не обошла своим вниманием балетная «Душа» и главный театр страны. В честь Майи Плисецкой «Кармен-сюиту» эротично оттанцевала обладательница премии в номинации «Королева балета» 2004 года Галина Степаненко. Другой солист Большого Артем Овчаренко, ещё один нынешний лауреат «Души» в номинации «Восходящая звезда», предстал на сцене сначала в вариации из «Большого классического па» Обера, а затем страстным веронскими любовником из последней громкой премьеры театра «Ромео и Джульетта». Вместе с Екатериной Крысановой артисты вдохновенно воплотили на сцене хореографию Григоровича.

Впервые после рождения девочки Наденьки показалась на сцене Илзе Лиепа, причем в виде двуполого андрогинна (номер «Встреча»). Так скоро после родов предстать перед публикой танцовщица решилась в честь брата Андриса произведенного «Душой» в «Рыцари балета». «Во времена моей учебы, все балетные мальчики мечтали быть похожими на Андриса Лиепу» - объявляя лауреата, предался воспоминаниям на сцене Николай Цискаридзе.

В отличие от остальных эта балетная награда включает в свою орбиту не только исполнителей и хореографов. Тут отмечаются, например и педагоги (в этом году отличили Светлану Адырхаеву из Большого театра), композиторы (Карэн Хачатурян), сценографы (Иосифа Сумбаташвили) – т.е. люди помогающие созданию балетного спектакля. Каждого из перечисленных деятелей (по причудливой номинационной классификации «Мэтров» и «Магов» танца) так же одарили статуэткой.

Из-за финансовых неурядиц обычно невероятно раздутая программа этой церемонии оказалась довольно короткой – всего 12 номеров, что спасло души публики от долгих мытарств, а самой балетной «Душе танца» явно пошло на пользу.

Павел Ященков
http://www.mk.ru/culture/article/2010/0 ... dushi.html
12 мая 2010, «Московский Комсомолец»

Надуманные наминации,этак клуб пенсионеров или любой другой кружок ,тоже придумает всем звезды и звания раздавать и потребует на это денег у Минкульта.Журнал "Балет" давно уже частный журнал госпожи В.Уральской,совершенно не интересный с конкретными заказными статьями,который мне постоянно в качестве нагрузки к программке пытаются продать в Стасике и каждый раз я говорю,что не желаю своими деньгами продлевать жизнь загибающемуся журналу,тогда меня отправляют на второй этаж,где только у одного капельдинера есть программки без нагрузки.

Зена, Вы покупаете программки? Зачем?

память человеческая несовершенна, уважаемый Alberich, когда мне надо вспомнить о спектакле 60-70х годов, достаю программку , извините, что ответила за Zenu

Программки покупаю для того,чтобы знать кто танцует в труппах мне не известных,последние кого смотрела это Матс Эка "Жизель" и американскую труппу «Комплекшенс»,к ним тоже в нагрузку шел журнал "Балет".

А там всегда этот журнал в нагрузку идёт. Или что-нибудь другое, календарики, например, изданные тем же журналом. На опере реже, но тоже иногда нагрузка бывает.

Это администрация театра такой попечитель журнала? Так прилагали бы его к программке бесплатно. В Питере в Михайловском и драматических театрах в программку раньше вкладывали бесплатную газетку про общегородские театральные события - было нормально.