Цитата:
На сцене четверо. Их имена не важны, т.к. это даже не герои, а архи-типы, отличающиеся друг от друга цветом туник:
Благородство одетое в красную
Предательство - в жёлтую
Соблазн - в алую
Невинность в прозрачное белое
Так же и их движения не указывают определённо ни на какую страну и эпоху. Их история стара как мир, и похожа на универсальную формулу, которой какие бы заложные не дать, результат получается один и тот же.
Тяжесть неизбежности слышится с первым же аккордом музыки и в том как медленно, словно поднимают невидимую тяжесть, Благородство и Предательство принимают позу attitúde. Всё в их позе - от выставленных вперёд ладоней, и до того как они пристально смотрят друг на друга, будто змеи готовые к атаке, говорит про то что они противостоят друг другу.
Благородство ступает тяжёлой походкой, как бы пытаясь за внешней важностью скрыть тот вулкан что теплится у него внутри. И как согласно традициям Греческой трагедии, его собственная сущность несёт зачатки его гибели. Предательство заражает Благородство его же собственными достоинствами. И тогда важность, которая переполняет Благородства приобретает размеры гротеска
В контрасте, Невинность почти не касается земли. Её, без узлов, руки мягко трепещут напоминая этот самый шёлковый платок, впоследствии ставший роковым. Hаивность её, однако, не спасёт. И её гибель будет тем более трагической, что она её совсем не заслуживает. И опять, её собственное природа станет причиной её гибели - слишком легки эти касания любящей руки, её улыбка слишком наивна, а детская откровенность слишком предсказуема. Быть может в друом балете, Нежность и спасла бы Благородство, облегчая его тяжёлую ношу, но здесь этого не случается.
Соблазн наслаждается страданиями Благородства. Её соло - это олицетворения тонко завуалированного разврата. В один момент она запрокидывается так глубоко назад, что её голова почти отделяется от тела, и мы видим тело без головы, головy без лица, лицо без души.
И вот наступает климакс, где Невинность лежит распростёртая на земле, в то время как под плач оркестра, Благородство поднимает тяжёлые руки над головой и обрушивает их на Невинность. Вместе с Невинностью погибает Благородство. И вот он стоит одиноко на сцене, не смея ни на кого взглянуть, и не желая быть виденным.
И вот нам наконец становится понятна причина трагедии Мавра: его движения тяжелы, потому что его действия так легки - oни умирают едва успев родиться. Действия без последствий! В другой бы истории быть может ему бы и удалось найти счастье. Но увы, Мавру суждено было танцевать только раз!
