Где то я это уже все читала...

"Чтобы разобраться, откуда возник устойчивый миф, что Мария Петипа НИКОГДА не танцевала НИКАКОЙ вариации феи Сирени, что этой вариации Мариус Иванович (Петипа) и не ставил, необходимо напомнить некоторые факты. Пока Петипа был главным балетмейстером Мариинского театра, его дочь была единственной исполнительницей партии с момента премьеры в 1890 г. В дневнике от 30 октября 1905 г. Петипа записал: «Вечером “Спящая красавица” с г-жой Трефиловой. В первый раз без Марии» [19]. За пятнадцать лет исполнения Мария Петипа постепенно старилась, тем более, что уже на премьере ей было 33 года. Свидетельства о том, что она не танцевала вариации, а только ходила по сцене на каблуках стали поступать от артисток, чьи первые годы пребывания в балетной школе падали на начало нового века. Партия в Прологе для 43-х летней танцовщицы была уже переделана, без сомнения, самим еще работавшим Петипа. «…я шла в свите феи Сирени. Когда она являлась в королевский дворец, ее шлейф несли шесть маленьких девочек… Держа шлейф, я шла за Марией Петипа и глядела на ее туфельки, они были на маленьком каблучке, как у настоящей дамы» [20], - писала Бронислава Нижинская, поступившая в школу в 1901 г. Ее сверстница, Елизавета Гердт писала: «Когда я в детские годы выступала в вальсе первого акта “СК” мне хорошо запомнилась Мария Мариусовна Петипа в роли феи Сирени. Она была уже далеко не молодой, ее грузный корпус сильно контрастировал с очень тонкими, красивыми ногами в туфельках на каблуках. Классической танцовщицей она никогда не была, на пальцы никогда не вставала (это я знаю со слов моего отца). Поэтому вариация в прологе опускалась. Здесь и дальше фея Сирени была мимическим персонажем» [21]. Что ж, весьма авторитетное свидетельство о «безвариационной» фее Сирени дочки премьера П.Гердта – первого Дезире в балете Петипа.

И все-таки продолжим рассуждения. Мемуаристы, заставшие время премьеры, пишут по-другому. «СК» была поставлена в первый год обучения в школе А.Вагановой. Говоря о балете, который сопутствовал ей всю жизнь, Ваганова пишет «Постановку можно считать одной из лучших у Петипа». После характеристики вариаций всех пяти фей, она продолжает: «И, наконец, торжественная фея Сирени, спокойно, величаво шествующая в своем танце, - разве не звучат музыка и танцевальные движения ее в едином порыве? Можно перебрать все вариации, и там, где они не изменены впоследствии, они звучат и воспринимаются как единое целое» [22]. В этом высказывании нет даже намека на то, что вариация Сирени не была поставлена Петипа. Но и негативное свидетельство Н.Солянникова (знаменитого короля Флорестана) говорит, хоть и от «обратного», в пользу того, что М.Петипа танцевала вариацию: «Мария Мариусовна вызвала своим выступлением в этой роли недоумение» [23]. Как раз недоумение и могли испытывать профессионалы, видя, как характерная балерина исполняет в Прологе классическую вариацию, поскольку в других актах спектакля, уже в присущем ей амплуа фея Марии Петипа никогда не вызывала нареканий. «Во время своих танцев М.Петипа старалась отвлечь внимание публики от своих ног, которые были очень непослушным орудием для выражения правильности линий и красоты движений. Она танцевала больше руками… Веселая по природе, красивая артистка с постоянно приятною и симпатичною улыбкою была всегда очень оживлена и энергична на сцене» [24].
Вариация Сирени с подписью «М.Петипа» в ЗАПИСЯХ Ник.Сергеева как раз и представляет, образно говоря, «танец руками» при минимальной, как сообщает Уайли [25], пуантовой работе…"

И истины эти - хрестоматийные.

Тоже в "Корсаре" в МТ, "Оживленный сад" в Большом гораздо богаче, хореография гениальная, а в МТ облекченная версия, даже Па десклав другой. Конечно надо иметь ввиду что там приложил руку Виноградов своим мещанским вкусом.

Гусев показал еще и очень трудную комбинацию Купца в "Корсаре", - двойной сиссон томбе всторону направо и налево, но на слудующий семинар через два года показал другую /та, которая сейчась идету Бурлака/, когда ему припомнили первую, он сказал что есть два варианта.
Но на 2-ом Семинаре 1979г. ему был задан вопросс, посколько он говорил, что кроме свои знания от Ширяева ищет и старые исполнители, стряхивая их память, и принимает одно движение верно, если его потверждают 3 человека. Вопросс был, почему нельзя обратится в Гарварде, где храняться Записки Сергеева. Вопросс ему задал его бывший студент, но все это коментировали западные гости. Господи, что случилось, Гусев позеленел, вначале потерял дар речи, лицо исказилось, глаза смотрели зло, прийдя в себя началось проповедь, содержание ее - записи неточные, /якобы он их видел?/,Сергеев - реакционер, укравший архив МТ....
Сегодня после реконструкций Вихарева и Бурлаки видно ясно что "Пахита" Гусева не аналогична Петипа, даже па де труа, отдельные вариации, не говоря о Адажио. Все гораздо сложнее и по архитектонике в оригинале. Тоже в "Корсаре" в МТ, "Оживленный сад" в Большом гораздо богаче, хореография гениальная, а в МТ облекченная версия, даже Па десклав другой. Конечно надо иметь ввиду что там приложил руку Виноградов своим мещанским вкусом.