Вот ответ на другой ваш вопрос

http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=2555&start=15

http://forum.balletfriends.ru/viewtopic.php?t=2733&start=15


И ТАК ДАЛЕЕ... ЧИТАЙТЕ САМИ

ЖДУ ОТВЕТА НА ВОПРОСИКИ ВОТ ЗДЕСЬ.

Миаля моя, я прочитал. И Фаллингтона, и оболганого Уайли. А вы - нет.
Вы знаток английского балет, не способны прочитать
http://www.answers.com/topic/the-sleepi ... lls-ballet
хоеография сэра Аштона по аглицки? (Дамы и господа, госпожа Адельбалетова предоставила нам еще один образчик фальсификаций Зозулиной, которая обозвала продукцию Аштона сергеевской.
Я лажи в вихаревской постановке могу перичислить еще более чем вы, число пажей . Но и тут - НЗ, видимо, думает, что мы такие бараны, не способны читать по английски.
As the Scène Dansante begins, five fairies enter in procession with their entourages. Each fairy is preceded by a genie with a fan and followed by two pages (some adults, some children) and a genie carrying a large censor. These numbers do not quite match up with the cast list from the first performance (И что? Про то как менялся сотав пре Петипа Фалигтон пишет в предисловии, почему важно понимать что Сергеев нотировал НЕ премьерную версию). In addition, the répétiteur calls for staggered fairy entrances, rather than one continuous procession. Finally, the Lilac Fairy enters with eight girls and two young pages.
Это несколько иначе, нежели в вольном пересказе З.
......
The subsequent waltz serves to introduce the new guests and offers us the first dancing in the ballet. The Kirov production follows the choreographic notation in most respects. (Про это З деликатно промолчала)

И так далее? Продолжим?

Вы кстати, мне так не ответили, где З. сравнивает? Она нам только эти погрозилась, а так - единственное с чем она "сравнивает" все таже КМС-версия. которую она худо бедно знает.
http://oasis.lib.harvard.edu/oasis/deli ... d=hou01987
Лакотт это особая история, Адельбалетова. Это великий человек. Но - наследие Петипа не является наследием Парижской
оперы. Труппа Оперы - это свой, не петербургский и ленинградский стиль, связи с русским наследием там минимальные. Лакотт, если вы не в курсе, гениально сфальсифицировал тальониескую Сильфиду, и будучи прекрасным эрудитом и знатоком старины, делал это, не в пример нашим дуболомщикам вроде Виноградова, с хорошим знанием предмета, но никакого прямого отношения к реконструкциям его деятельность не имела и не имеет. Парижской опере нужна продукция, там не стоит вопрос охранения наследия, Лакотт выступал как хореограф, но не реставратор.
Почему не по записям? Спросите у него. Смысл? Какой смысл ставить невиртуозные танцы труппе совсем другого стиля и плана, нежели русские? Основной провал вихаревской Спящей - это абсолютный стиллистический нигилизм танцовщиков (кроме, может Вишневой, местами, и мимистов Пономарева и Петрова) и банальная неспособность к этим грасе - элевасе и заботе о каждом повороте головы, и это у людей, у которых еще недавно была Колпакова. Чего требовать от французов? А главное - ради чего оно им?
Адельбалетова, записи - это хореография. Вы не в праве судить, плохой балет Золотая рыбка (имею в виду танцы) или хороший вы его просто не видели. А у вас- не знаю и знать не хочу. Балетмейстерский талант нужен, чтобы собрать спектакль и как то заполнить НЕИЗБЕЖНЫЕ лакуны. Отдельная и очень больная тема - пантомима, ее огромное количество, и справиться с ней смог только Вихарев в Коппелии. Во Флоре - нет. Те совершенно замечательные куски - не все, разумеется, ибо и у Петипа было право на негиниальные танцы, и Вихареву муза изменят с подозрительной регулярностью, и пляшут это кировские юноши и девы с привычным пофигизмом, во Флоре и Коппелии, при чудовищном дефиците качественных танцевальных текстов - нововыявленные памятники.
П

Альберих, а я то тут причем по аглицки? В знатоки англ ийского балета? Я? Да вы рехнулись! Я вам просто процитировала, что вы не смогли прочитать из чужой статьи, поскольку видела там название фильма Спящая красавица и год. Я не владею англ, и что? Так я тут и живу в России, а вы отъехали, так и должны знать англ. Только зачем дальше строчить и не переводить?. Для кого спрашивается? Мне что электронные версии подключать для перевода?

Информация о Гусеве такая. Это кстати я видел собственными глазами. Проходили Международные педагогические семинары во Варне под патронажем ЮНЕСКО. Тема была наследие Петипа и Бурнонвиля, Петипа вел Гусев, Бурнонвиль - Кирстен Ралов. Первый 1977г., под предс. Григоровича и Роберта Джофри. Гусев показал вариацию Дезире соч. Петипа для Гердта, но неиспольненая. Еще он показывал и вар. Одиллии, Па десклав, из "Пахиты", "Дон Кихота", "Привал кавалерии". Самое интересное двойную вар. Альберта и Мирты в исп. Заклинского, Мирту был сам Гусев. Второй -1979г. снова Гусев - фраг. из "Наяды и Рыбака" и др. В 1980 г. во время Конкурса во Варне, еще была лекция Гусева с показами двух вариаций из "Дочери Фараона"/ их нету у Лакота/ и еще др.
Для г- жи Балетовой, Федор Лопухов сам пишеть, что он поддерживал Марию Петипа в Адажио фей в Прологе.

Я ответила. Я там вижу сравнение, если вы не видите, ваше дело.

Вот не знала что великий. Ну раз вы говорите Почему не в курсе? Только зачем при этом сразу ругаться на других, вредный Альберих? У Лакотта я видела Ундину в Мариинском. Ну да, старины наверно знаток, и танцы ставит неплохо, а вот с пантомимой у него жвах дело.

Вот и никто не может ответить. Ведь разве это ответ? Сами и спросите у него. Вы же там в парижах у бастий проживаете, вдруг встретите.

Надо же, а я думала, что хореографию нельзя записать. Хорошо, кто еще кроме Сергеева в истории записывал хореографию? Ну раз можно, не должен ли был весь мир записывал. Вот Баланчин, Роббинс, ваш любимый Аштон, они записаны?

Почему опять ко мне? Поддерживал и что? Да у Зозулиной я прочла, что она вобще танцевала на пуантах вариацию в Прологе. Альберих, ну уж это ведь точно вранье по вашей терминологии? Лопухов пишет что никогда она не танцевала вариации.

Альберих, вы меня пугаете. Вы уже просто светотатствуете неужели были негениальные? И право на ошибки у Петипа тогда тоже было? так может Петипа можно было и поправить в случае негениальных танцев, как это происходило всю дорогу в ХХ веке?

Да именно, Лопухов сам себе противоречить, раз пишеть, что он поддерживал Марию Петипа, раз пишет, что она не танцевала. Ответ очень прост. Мария Петипа была бессменной испольнительницей партии Феи Сирени до 1003 или 1004г., читайте внимательно Дневник ее отца. Когда Лопухов ее поддерживал она уже наверно пропускала вариацию, но он промолчал что вариация все таки была. Как Вам кажеться, Анна Павлова уже была великой и в первый раз вышла в партии Феи Сирени, после короткого времени вышла и в партии Авроры. Что она шагала по сцене??? Сам Вихарев подробно пишеть все об этой истории. В записках Н. Сергеева есть две вариации для Феи Сирени. Мое мнение одна для М. Петипа и другая для другой испольнительницей. Первая идет в МТ, другая более сложная ближе к той что идет в Королевском балете Лондона. Лопухов понятно, для оправдания своей вариации промолчал. Зозулина где то писала, что вариация гениально сочинена Лопуховым. Но он просто умело скомпоновал вар. в стиле Петипа. Первая часть аналогична вар. Раймонды из Сна, вторая совершенно одинакова с антре Пахиты, а третья почти одинакова с той у Королевского балета.