А кто говорил про нечеловеческие заслуги ФР? Я? Кто писал, что шесть трупп в Германии - это не показатель невымирания? Или я исказил смысл ваших доводов, тем что не привел их буквально? Вы просто цепляетесь к форме прений, а по сути своих высказываний никакой аргументации упорно приводить не хотите.Я бы с удовольствием использовал мултицитирование, но как то не фурычит эта опция.
Каким образом Вам "присоединились" все неоклассики, у которых, если не ошибась, М ничего не ставил и не репетиторствовал, мне неведомо. Более того, какое они имеют отношение к понятию русская школа тоже. Они уже имеют свои авторские разработки, отнюдь, не академические.
Это - при том. Вы спрашивали - как присоединились. Я опять соврал?
Про публику - к чему лукавство? Я прожил в Москве много лет и прекрасно знаю контингент посетителей ЛО, и как заполняются места за пять тысяч, и что места за пять тысяч - это крайне небольшой процент публики. Обсуждать контингент провинциальных театров не хочется, и так все ясно. Баланчин, кстати, не стеснялся гвороить, что его публика - школьные учительницы. Нету в балетном театре ни молодежи, а процент мужчин в балетной публике, не сопроводителей дам на вечерний выгул, а именно сознательной публики, потребляющей малеготовскую халтуру - ничтожно мал.
Массовое искусство, это контемпорари, если вы не догадались.
И кстати, эта шпилька, что Озеро М - это для богатых, это следствие изучения истории балета?

Догадалась, что модерн, спасибо еще раз за указание. И я вам о том же, если догадались. Давно , видать, уехали. В Мариинке редко пустые места бывают. А про пять тысяч... Я как раз в Мариинку и поехала в один из случайно свободных вечеров. Поскольку на партер Мариинки хватило(ох, не бюджетные мы), а на Мих(разница в пять раз) нет- последние два билета были.
Будет лучше, если будете рассказывать о реалиях и буфетах тех мест, где сейчас сами. А мы вам местные новости.

Про уверенность - паки и паки, в Европе и Америке я вижу результат, ПРОДУКЦИЮ, могучую группу хореографов ставящих на КЛАССИЧЕСКИЕ труппы - при ноле в России, я вижу куда более тщательное охранение собственного наследия - будь то Аштон или Бурнонвиль, я вижу эффективные и сравнительно универсальные школы - а не муки вагановских мальчиков при сколько нибудь сложной поддержке не моложе МакМиллана.Я вижу развитую и ориентированную на практику (тот же Лакотт или барочники) балетную науку, а не постсоветское позорище, которе только на коммунальные склоки способно (прошу примеров обратного). Я вижу попытку решить проблему жанра и формы балетного представления, попытки к тотальному театру, как у Вальц в Дидоне, новые реинкарнации драмбалета- совершенно при том разные, от Наджа до Бурна. Я вижу большую гибкость трупп, я вижу куда более развитую трудовую дисциплину и банальную трудоспособность, при несравинимо большей репертуарной и стилистической нагрузке.
К тому - масса проблем, масса, от заигрывания с левым театром, от чудовищной привычки леваков к паразитизму и созданию целой отрасли театра, где публику ненавидят как класс. Экономия на всем.Я вообщем, согласен с вами, что борьба с классикой имеет массу негативных сторон. На смену старшему поколению хореографов- никого нет. Вообще, старение кадров и остутсвие достойной смены.
Про деньги. Легкое переключение с истории балета, на проблемы культурполитики и театрального менеджмента многое объяснят в этой истории. Манна с неба падает только в РФ.

Я здесь сижу именно из-за новостей. Про постоянно незаполненного Баланчина или недавнего Корсара - читал. Судя по вечнозеленой теме об оккупировании партера безбилетными блокадницами, не все так безоблачно с заполняемостью. Плюс орды блатных и родственников, чего в помине нет в Европе.
Впрочем, когда я был - сидел все время на приставных, если это Озера, зато чуть не лежал на Этюдах или Блудном сыне.
Было это не так давно. Я, впрочем, никогда не сомневался в заполняемости залов - речь не о том, а о том, что та же безобразная ценовая политика ни к какому омоложению публики не ведет.
Я очень хорошо, знаю, н-р контингент Стаса - московские клеркши с внуками и детьми, консультирование по поводу "десткости" спектакля - отдельная опция в кассах.

Еще бы добавил к европейским плюсам работу с медиа - не в смысле дешевого пиара с балериной на кухне, а, н-р, дистрибуции ДВД, бродкасты АРТе или ЦДФ, очень толковую фестивальную политику. У нас просто из взаимной жадности балетных и теленачальников дождаться показа того же месереровского Озера или ковтуновских тигров невозможно.

Ну, ей- богу, какое- то , извините, "эмигрантское занудство" пошло. Ну, не знаете, кто сейчас куда ходит, так и скажите, что вспоминать что было. Молодые, красивые, недешево одетые люди- больше половины публики. "Безбилетников" номенклатурных от силы ряд. Ну, хочется, чтобы было "там" все лучше, да ради бога. Нас - то зачем в этом убеждать? Я границу- то раз в месяц, по минимуму, пересекаю. Стасик вообще одно из самых светских мест.

Бастинда, загляните в соседние ветки. Я не на Марсе живу, у меня в Стасе - десяток друзей работает, и еще два десятка туда наведывется. И администратор знакомый. Ситуацию в русских буфетах я знаю чуть получше, чем вы - во французских. Нормальная учительница может получать тыщу в месяц и еще столько за сдачу квартиры,и может позволить себе партер раз в месяц, но не перестает от этого быть бюджетным работником определенного пола и возраста.
В ГАБТ вон Дерипаска ходит - и что, у нас средняя температура по больнице - ГАБТ и Дерипаска? Спросите театральных директоров в провинции, кто к ним ходит, спросите столичных - кто покупает их спектакли в провинции. Качество публики - это мина замедленного действия, над которой уже довно колдуют столичные начальники. Урин, надо отдать должное, что-то делает.

Да как угодно . Ваше видение- ваше право.Что- то вкладываете в смысл "бюджетный работник" мне непонятное. Министра культуры, наверное . Я деление публики на бюджетных и небюджетных первый раз слышу. Бывает публика подготовленнная, бывает нет. Бывает, что на фуэтте даже "подхлопывают" , а вот о месте работы спросить в голову не приходит.

Искала информацию о Евгении Неффе- солисте Кировского, нашла , что он, оказывается, педагог- репетитор в Корейском балета
А в вашингтонской школе работают Л. Морковина, А. Сизова, Ан. Кучерук, Ан. Армейская.

И что? Я, конечно, потрясен вашим умением гуглить, но я по памяти могу еще десяток наших в Америке наскрести, уж на что я плохо знаю тамошнюю миграцию. Вы мне обещали каких то тайных агентов АРБ в Европе, а выдали Неффа в Сеуле.Понимаете ли, присутствие русских репетиторов например в Берлине, не спасает от маразма Малахова, а присутствие русского педагога в Гельзенкирхене эту труппу в перворазрядные и даже в третьеразрядные не выведет. Т.к. хорошие педагоги, товар штучный (ну только у вас в СПб - не протолкнуться), и в Европах русские педагоги судьбоносного для Европы класса присутствует в количестве двух - угадайте кто.
Ровно так же старейшие школы Европы и НСБ обходятся без русских. И главные труппы - тоже, по большей части.