Почему 2010? На дворе 2011

Да. Год уже прошёл. В Михайловский пришёл Начо Дуато.

Все мы ограничены коммерческими рамками, но не думаю, что названые спектакли не имеют коммерческих перспектив. Балет у нас в Питере, по крайней мере пока, остаётся беспроигрышном вариантом в смысле кассы. Ужасающее качество петуховского Щелкунчика не помешало ему сделать неплохие сборы. Как выгодно на их фоне выглядела михайловская Сильфида. Руководители театра полагают несколько сузив репертуар, повысив требования к исполнителям идущих спектаклей приобрести достойную новому имени репутацию. Возможно, эта идея и утопическая, но в привлекательности ей не откажешь. Давать популярные балеты в заведомо сомнительном качестве исполнения - не лучший выбор.

Кто был вчера на ЛО с Сарафановым?

Вчера в Михайловском было много поклонников Л.Сарафанова.
«ЛО» огорчило всем и всеми. После У.Лопаткиной, В.Терешкиной и даже А.Сомовой такое «ЛО» смотреть просто невозможно.
Первый антигерой спектакля - оркестр под управлением В.Богданова. Музыка П.И.Чайковского звучала как поделка композитора-ремесленника в исполнении любителей во время разгульного отпуска. Звук-ужасный, темпы-тягучие и растянутые. «ЛО» слушалось как в первый раз, ухо отказывалось узнавать любимую музыку.
Что случилось с оркестром?
В значительной мере этот неадекватный оркестр сослужил дурную службу артистам балета, которые тоже, увы, не блистали. Сама редакция, на мой взгляд, не заслуживает добрых слов. Она на корню убивает поэтичность спектакля. Из каждого угла спектакля выглядывает прозаичность и бытовизм. После трех просмотров этого варианта претензии к нему только растут, а достоинства остаются в перманентном состоянии. Очень хороша первая сцена третьего акта, когда Одетта рассказывает о предательстве принца. Этот образ подбитой птицы со сломанными крыльями, ее диалог со своими подругами по несчастью, с Зигфридом очень трогателен и беззащитен.
И.Перрен старательно воспроизводила хореографический текст, не окрашенный личным отношением. Па-де-труа (О.Бондарева, О.Степанова, А.Плоом) было станцовано невыразительно и провинциально. Артисты внимательно и напряженно (особенно дамы) следили за положением своих рук, держа кисти то лодочкой, то поникшей веткой, то оттопырив палец, А.Плоом на полупозиции рук начинал новое движение. В.Цал был похож на черта, вылезшего из преисподней или трубочиста после трудовой смены, весь черный, с рожками и большими орлиными крыльями, которые остались лишь необязательным атрибутом одежды, но никак на образ не повлияли.
Л.Сарафанов как Эверест возвышался в этом, совершенно слабом, озере слез. Танцевально блистал, эстетическая форма танца восхищает, хотя не все было исполнено безупречно. Образ пока не разработан, не хватает благородства манер, умения себя преподнести как принца «голубых кровей».
В больших лебедях опять понравилась Д.Ельмакова. Не знаю, как технически, но благодаря своим утонченным линиям и красивой внешности - вполне Одетта.
Из руководства театра никого не видела, кроме Т.Н.Легат.
А где В.Лебедев? После его «Сильфид» уже утекло много воды, а он , кажется, больше нигде и не появляется.

Ну так теперь Лебединое, Спящая, Жизель - все Сарафанов. У него имя. А Лебедева растить еще надо. Тоже к вопросу об отношении к артистам - проблема не только МТ.

Леонида Сарафанова я очень люблю как танцовщиком. Но как бы он свой образ разработал, он принц голубых кровей никогда не преобразиться. Внешность в балете играет огромнейшую роль. Конечно театр есть и производственная необходимость, он должен танцевать и принцев, но след в этих партий он не оставить. В партиях принцев он так неубедителен, как Шкляров в партиях рабов. Шкляров - аристократ на сцене, зачем ему эти простонародные партии. Лебедева видел на Ютубе, спектакли "Щелкунчика" АРБ, уже как артистом Мих. театра. Судя то что я видел он за несколько месяцев очень вырос. Все таки ему надо поменят Пл. искуствах на Театральную. Кстати, Сарафанов ушел из МТ ради Дуато, но пока его имени не видно в проэктах последнего.

Лебедев в Чиполлино танцевал недавно

По поводу Лебединого. В оценке оркестра полностью согласен с Ольгой К. Балетная труппа в целом продемонстрировала традиционный малеготовский уровень танца. Сарафанов в первом акте выглядел на удивление убедительно. Во втором - была очень приличного уровня но небезупречная гимнастика. На фоне остальной труппы он, разумеется, выглядел очень выигрышно. Традиционно очень хороша была в первой лебединой картине Перрен.

[quote="Floxa"]Лебедев в Чиполлино танцевал недавно[/quote]
На всякий случай продолжу фразу: графа Вишенку.
talisman13, надеюсь, что Лебедев не решит поменять пл.Искусств... на что-нибудь дальше Театральной пл.