Уважаемая Сюзанна, все перечисленные Вами балеты, кроме "Сильфиды", были поставлены первоначально и долгое время шли в СПб только в МТ. В Малеготе одно время шел "Корсар" (когда его не было в афише МТ), "Тщетная" и "Коппелия" в постановке Виноградова, а с конца 70-80-х пошло дублирование - поставили и "Жизель", и ЛО, и СК и даже "Раймонду". Это было нужно театру, чтобы ездить на гастроли, потому что тогдашний "современный" репертуар Малегота у западных импрессарио абсолютно не котировался.

Жаль, что такие постановки как "Коппелия", "Тщетная предосторожность", "Эсмеральда" остались в прошлом и репертуарный список обоих театров ограничен коммерческими рамками .

Малеготовское дублирование мариинского репертуара конкретно связано с японским гастрольным чёсом. Если кто не знает, сам этот контракт на ежегодное посещение Японии, был коммерческим ходом японской стороны, которая изначально предполагала участие Мариинского балета, который заломил слишком большую цену, и тут подвернулся более покладистый Малегот, самую положительную роль сыграла его неизвестность: явился некий Санкт-Петербургский театр оперы и балета с приглашёнными солистами и своим кордебалетом. Естественно потребовался мариинский репертуар. Японцы это дело хавали и не давились ( и до сих пор хавают, от чего, кстати совершенно не в восторге В.А.Кехман)

А чем Кехману слава МихТ в Японии поперек горла? Или он хочет всемирного признания своей любимой игрушки

Я думаю, Кехману больше понравилось, когда МихТ снискал успех в Лондоне, притом с постановками, которых там совсем не знали.

Бизнесмэну топ уровня, каковым безусловно является В.А.Кехман, как бы мы к нему не относились, известна стоимость репутации. Честь поставщика услуг второго сорта его вряд ли прельщает.

В. Кехману придется очень сильно напрячь фантазию, чтобы найти еще в театральных запасниках то, чем можно удивить Европу... Или предложить совсем новую постановку, например, балет "Саломея" с танцем семи покрывал

Уважаемый Сергей, а есть ли надежда по поставку услуг премиум-класса и что ныне понимается под этим понятием в Михайловском театре? Новые балеты Н.Дуато?
Непонятна ситуация с "СК". После просмотра «СК» трудно понять мотивации замены нынешнего варианта балета на редакцию С.Вихарева по многим причинам. Во-первых, эта редакция – хороша , особенно кордебалетные сцены . Во-вторых, сценическое оформление на должном уровне, так же как и костюмы. В- третьих, артисты ее хорошо танцуют (и пусть свои партии шлифуют дальше), а в четвертых, С.Вихарев уже ставил свою реставрацию на сцене МТ и это блюдо – уже секонд-хэнд. Если уж приглашать С.Вихарева, то для постановки нового балета, не идущего на сцене Михайловского театра. Перекличка афиш двух наших театров налицо, хотя Михайловский театр редко, но все же показывает «Тщетную предосторожность», «Привал кавалерии» и «Пахиту». Если бы театр восстановил «Эсмеральду» было бы здорово, тем более, лет тридцать назад или чуть менее, она регулярно шла в Малом оперном и насколько помню, зал всегда был полон.


«СК», как минимум , не разочаровала, а скорее, наоборот, понравилась своим боевым духом, желанием артистов не ударить в грязь лицом, общим подъемом, когда один за всех и все за одного. Такой энтузиазм труппы радует, все артисты так стараются и , видно, много работают, так что неприятных слов они не заслуживают. Равноценные герои этого спектакля – великолепный кордебалет ( сама не верю, что в превосходной степени пишу о кордебалете Михайловского театра), с красивыми перестроениями и точными и синхронными манипуляциями с корзинками и ветвями цветов, летающий и непринужденно приземляющийся в позицию Л.Сарафанов, технически сильная И.Перрен, хотя хотелось бы видеть более изящный и грациозный танец.
Смотрелась И.Перрен в этом спектакле с Л.Сарафановым гораздо гармоничнее, чем в «Жизели». Не знаю, чем можно объяснить эту гармоничность. Вероятно, Ирина в партии Авроры чувствует себя более уверенно, с другой стороны заметила, что эта пара по-разному смотрится с различных точек «смотрения»: чем ближе сидишь, тем лучше артисты выглядят вместе. А с третьего яруса Ирина кажется крупнее Леонида.
В царской ложе с группой товарищей сидел Н.Дуато, который очень выразительно «разговаривал» руками. Запечатлеть бы эти «говорящие» руки. А в фойе М.Мессерер любезно беседовал с капельдинершей.

Значит, могут! Или присутствие на спектакле руководства балетной труппы так стимулирует?

Около года назад я поймал себя на давно забытом чувстве оптимистического ожидания, почти полностью утраченном ещё в начале восьмидесятых. Поначалу я приписывал это ощущение к симптомам старческого безумия, всёже мне уже под шестьдесят.
Тридцать лет назад мы, молодые смеялись над нафталиновым наследием: Донким Ходом, в котором от Сервантеса остались два клоуна - высокий тощий и маленький толстый, Баядеркой с плющевым тигром и картонным слоном, с полным отсутствием чего-либо индийского. Помню, очень насмешила Комлева-Никия напялившая на себя что-то типа Сари - аутентичная Индия на фоне развесистой клюквы. Нафталин господствовал и метафорический и настоящий. Но мы были молодые и весёлые и вот вот ошарашим мир чем-то огого... Не ошарашили. Всё куда-то ушло. И даже "нафталин" был уже не тот.
И вот на дворе 2010. Может это какой-то солнечный цикл, может побочный эффект от корпоративок? Или всё же привет от старика Альцгеймера? Неужели это эффект возвращения старых новых Лебединого и Лауренсии, которая и в старом-то кировском воспринималась как исключительная нафталиновая махра. Так что, непонятно откуда, но подул некий свежий ветерок и принёс атмосферу пробуждения и надежды. Может таки и выдадим продукт премиум класса. И будет у Владимира Абрамовича чем удивить мир.