"Ребята" ради этого - выступления по школам и синангогам, денег - поменяли Большой театр на Михайловский. Совершенно не понимаю, почему зритель должен в таком случае считаться с плотным графиком и их джет-лэгом.

Софья, о каких "ребятах" вы пишете? Если о Н.Осиповой и И.Васильеве, то они на гастроли в Японию с Михайловским театром не ездили, насколько мне известно. Если об артистах театра, то в Токио они не выступали в школах и синагогах, может быть, в провинции? Об этом, наверно, более точно может сказать gatsby0.

Софья, вы не поняли. В Японию ездила труппа Михайловского театра. Осипова и Васильев в Японию не ездили, они были в Нью-Йорке. Наталья Осипова репетировала роль Жар-Птицы в новой постановке Алексея Ратманского. Партнер Марселло Гомес. Премьера будет в марте. К тому же, зрители "Лауренсии" в Михайловском театре не пожалели о потраченном времени, если судить по аплодисментам. Надеюсь не пожалеют и американские зрители, которые придут в Метрополитен летом на "Жар-птицу".

А.Гордеева о "Лауренсии".

Пламя на площади Искусств //
Беглецы из Большого взяли штурмом испанский замок и петербургский театр

http://mn.ru/culture_theater/20120124/310269886.html

Это мило: "...«Лауренсия» почти год не появлялась на афишах Михайловского театра — говорят, потому, что новый худрук труппы Начо Дуато не узнал родной страны в спектакле..."
А Индию (хоть и не родную ему) он узнал в "Баядерке"? Может и её из репертуара убрать? Надеюсь, это опять журналистские домыслы?

Как понять данный пассаж из рецензии А.Гордеевой: " Следя за отлично выстроенной драматической ролью (Лауренсия беззаботно кокетничает с деревенским ухажером — подвергается домогательствам знатного господина — поднимает народ на восстание), зрители увлекались — и увлекаются — сюжетом; в техническом отношении акцент сделан на трюках блестящих (вроде прыжков, в которых мысок пуанта балерины стремится к ее затылку), а не на трюках тихих, в которых главным была абсолютная чистота внешне вроде бы не самого сложного танца (чем в том числе славился балет XIX века)."
Трюки блестящие можно исполнять , не обращая внимания на чистоту танца? Главное -темперамент? Очень спорное утверждение.

Внук Далгата в Михайловском
Владимир ДУДИН


В Михайловском театре состоялось боевое крещение нового главного дирижера и музыкального руководителя Михаила Татарникова, который для своего дебюта на новом месте выбрал оперу «Русалка» Дворжака

http://www.spbvedomosti.ru/article.htm? ... V_Articles

Я так поняла, что Гордеева пишет, что Лауренсия построена на "блестящих" трюках, а не на "тихих" (термины то какие: ни специалист, ни любитель с налету не разберет о чем речь) и в этом плюс этого балета в данном случае. "Блестящие" трюки гораздо легче захватывают зрителя, даже если они нечисто исполнены (что и имело место быть). А вот "тихие" трюки 19-го века надо исполнять или чисто, или вообще не исполнять, иначе зритель вообще ничего не разберет, где балет то? (мы были спасены, этот балет "тихих" трюков не предполагал). Да даже и при чистом исполнении на неподготовленного зрителя сильнее действуют акробатические трюки. Собственное отношение А.Гордеевой ко всему этому я не уловила.
Не знаю, смогла ли я донести свою мысль.

Спасибо, Щелкунчик. Ваши мысли по поводу мыслей А.Гордеевой я отлично поняла. Еще раз спасибо. Хотелось бы, чтобы профессиональные балетные критики писали более внятным и красивым слогом.

Это точно. Мне в этом отношении статья Кузнецовой понравилась намного больше, чем Гордеевой.