raz ug razgorelas takai agiotacaia po povodu netrebko, mai 2007, staatsoper berlin, netrebko+ vilazzon (damam oby4no nravitsa) w manon (wes we4er netrebko) - bilet ot 8 evro (mest gde tolko slyshno;)
etestvenno na konzerty budet i po 1000 prodavatsa, radi boga, no oby4no na konzerty w waldbühne ne hodat nastoawie lubiteli muzyki;)

А прада, что ее промоутер Вилар сидит в тюрьме?

bolshe net, dogadaites, Dmitrii, kto za nego zaplatil zalog;)
u was 3 popytki;)

Vilar is globally known as a generous donor to opera companies, performing arts organizations, and educational institutions in several parts of the world. Norman Lebrecht [1] states that, as of August 2002, his total contributions, many in the form of pledges, have been $250 million. Most of these pledges were never paid. By 2000 Vilar was claiming to be "the largest supporter of classical music, opera, and ballet in the world" [2]. In 2002, the Americans for the Arts organization gave him their National Arts Award, for “Corporate Citizenship in the Arts”.

Among the beneficiaries of his generosity have been:

Royal Opera House, Covent Garden in central London, where the Floral Hall, one of the major foyers of the redeveloped house, was named the “Vilar Floral Hall” in recognition of a 1999 pledge of £10 million.
Subsequently he pledged money for the “Young Artists Programme”, several opera production sponsorships, and for the installation of seat back titles in the main auditorium. .
The Salzburg Music Festival received its largest donation in its 81-year history from Vilar. He in turn received a full-page color photo of himself in every program book.
Metropolitan Opera received his huge support which is reported to have surpassed even that of Sybil Harrington, whose name adorns the main auditorium. His total pledges to the Met are thought to be $45 million, but, with $12 million actually given to the company, he remains as its third largest donor.
The Kirov Opera located in the Mariinsky Theatre in Saint Petersburg, Russia, under Valery Gergiev, the charismatic conductor and artistic director, has been another major beneficiary of Vilar’s support, which is said to have been around $14 million and was focused primarily on supporting the summer White Nights festival. Washington DC’s Kennedy Center, under its President, Michael Kaiser who had developed a relationship with Vilar when the former was at the Royal Opera House, received donations to create an arts-management program, the Vilar Institute for Arts Management plus a program that brings the Kirov Opera to the Center on an annual basis. In 2001 Vilar pledged $50 million toward the Center's activities.
In addition, Vilar was publicly applauded for installing his Vilar Titles in the Opera House of the Center. This is the same libretto-translating system found on the seat backs of the Met and many other opera houses worldwide by the Figaro Systems company based in Santa Fe, New Mexico. Vilar is a major shareholder of that company.
The Washington Opera and the Los Angeles Opera have both received support from Vilar due to his connection to Plácido Domingo, who is General and Artistic Director of both companies. $10 million was pledged to each company.
Maazel/Vilar Conductors' Competition.
New York University has the Alberto Vilar Global Fellows in the Performing Arts program, which began in 2002 with a $23.4 million donation to attract and bring young performing artists to study in New York for two years. It has been described by NYU as a Rhodes Scholars-style program .
Beaver Creek, Colorado has the Vilar Center for the Arts and the Ford Amphitheater/Vilar Pavilion in Vail, Colorado.
Washington & Jefferson College built a new technology building, which was to be named "The Vilar Technology Center," based on a multi-million dollar pledge by Vilar. The funds never materialized, and the building remains half-finished and unnamed. Vilar's failure to meet his pledge was a contributing factor to the departure of W&J College President Brian C. Mitchell in 2004.
As noted by Stewart, at some point in 2002, Vilar was hospitalized for a series of operations on his back, and he claims to have nearly died as the result of complications: "they were ready to give me the last rites" [3]. There was speculation that he missed some planned donations as the result of his illness, as well as a severe decline in his personal fortune due to the stock market crash in 2000.

However, it is documented that he still continued to make pledges even as his personal and his company's fortunes continued to plunge. Among the pledges were $5 million for money for voice loss research after meeting Julie Andrews and $30 million to a Berlin opera company: "Asking Alberto for money was like offering an alcoholic a drink" [4].

Fraud Charges in 2005
Alberto Vilar and Gary Tanaka were arrested on May 26, 2005, on charges of securities fraud. [1][2] The government claims that the two appropriated as much as $5 million of an Amerindo client's money for personal use; it is alleged that Vilar used the money to pay for some home repairs and to make good on previously-promised charitable contributions. It is also alleged that Tanaka used money to purchase thoroughbred race horses. The SEC has also filed a civil suit (see [3]).

According to Stewart’s article in The New Yorker, an extensive analysis of Vilar’s rise and fall, “Vilar maintains that when he was arrested he was on the brink of a financial comeback. "Everything I predicted about the Internet has come true.... I'm ready to go back to work and make money." Stewart continues that, “if convicted, Vilar and Tanaka face fines of more than ten million dollars and prison terms of up to a hundred and fifty-five years. But Vilar says, "We'll sort this out. I'll get beyond this. I will always try to help others.... I still love opera and classical music.... The Met is not going to get my money, but it will not kill my love of music." As of early 2006, both Vilar and Tanaka are limited to virtual house arrest in their respective New York apartments.

The charges did not allege wrongdoing at Amerindo's mutual funds, but Morningstar, a fund analysis company, advised investors to withdraw their money in any case, because the funds had been performing very poorly. In fact, as with many other funds investing in internet companies, investors had already been pulling out for some time, reducing assets and causing expense ratios to increase. Amerindo's board decided to merge the fund with Munder Capital Management's fund, Munder NetNet, later renamed Munder Internet.

The trial of Vilar and Tanaka had been scheduled to begin in April 2006, but no further information is available.


[edit] Consequences of his failures to pay promised donations
Many of the organizations to which Vilar had pledged donations gradually began to remove his name from parts of their institutions where it was placed prominently.

In July 2005 the Royal Opera House announced that, following Vilar’s failure to maintain the agreed payment schedule, his name would be removed from the building. Later his name was removed from the young artists program when a new donor stepped forward. However, since his total donation to the ROH since 1999 is approximately £4.4million, he remains listed on the Donor and Benefactors Board. [4]. Vilar's name, which appeared on the “Vilar Grand Tier” at the Metropolitan Opera, has since been removed. The Washington Opera’s young artists program has also been renamed (after additional support was found) as the “Domingo-Cafritz Young Artist Program”, and the Kennedy Center’s “Arts Management Fellowship” program has similarly dropped the Vilar name.

Мне понравилась фраза ведущего пятого канала, что "Кировский театр трещит от коррупции".
Мне кажется, Гергиев только бегает по спонсорам вместо того, чтобы думать о качестве (может быть, лон поэтому и к зрителям опаздывает) - как Кирилл Веселаго еще в 1992году сказал, что Мариинка превращается в "БРОДЯЧИЙ ЦИРК"!!!

Из интервью Ольги Бородиной:

Это вообще непонятно, почему всех этих придурковатых режиссёров приглашают театры для постановок, когда у них в голове только одни идиотские идеи - петь Верди, переодевшись гориллой или сидя нагишом на унитазе; это абсолютно чуждо и враждебно всему, что написал Верди".

В отличие от многих русских артистов, сделавших международную карьеру, Бородина не переехала на Запад. "Я одна из тех ненормальных, которые нуждаются в своих корнях. Я подпитываюсь своей родиной. Я хочу, чтобы мои дети учились в России, потому что они русские. Я думаю, что это чрезвычайно важно. Но жизнь в Санкт-Петербурге становится всё тяжелее, и русский дух, духовность, которая была частью русской культуры, уже практически исчезла.

К нам не приезжают хорошие гастрольные певцы сегодня - таким образом, возникает преобладание певцов из академии Мариинского театра, однако они молоды, репертуар у них совсем маленький, а их возможности ещё меньше. Это молодое поколение певцов, которые считают себя великими, лишь только раскроют рот, ещё вообще ничему не научившись. Молодому поколению не хватает духовности. Они не читают книг и не ходят в театры; они просто сидят перед своими компьютерами. Я вижу своё призвание в том, чтобы повысить уровень духовности молодого поколения. Мне нечасто это удаётся, но это - моя цель".

Наконец и я добралась до интернета. Кому интересно - вчера на концерте Нетребко я сидела сбоку на третьем ярусе - билет был куплен у спекулянтов за 1000 руб. (где дают 3-й ярус по номиналу мне узнать не удалось ) От концерта осталось ощущение праздника, хотя, соглашусь с предыдущими ораторами, не было ощущения потрясения. Одно скажу (и знаю, что со мной согласна Lumi ) - это было в тысячу раз лучше, чем Флеминг (тоже супер-пупер звезда, между прочим).
Я не профессионал, но тоже поняла, что с Моцартом было что-то не то, особенно с Сюзанной. Несколько раз попала мимо нот и явно не выдержала сдержанный и гениально простой моцартовский стиль. Донна Анна была явно лучше, но колоратуры в конце были убийственно тяжелы - не легкость, а крик раненого зверя А вот начиная с Амины мне уже почти все понравилось. Очень понравилась ария Электры из Идоменея - я (и, думаю, не только я) никогда ее не слышала и не знаю, о чем она (буду благодарна, если кто просветит). Не уверена, что это было по-моцартовски (особенно озадачил хохот в конце - неужели Моцарт такое написал? Кто-нибудь знает, это сцена сумасшествия или что? Но ария шикарная и решение закончить отделение неизвестной арией - оправданно (опять же с ужасом вспоминается флеминговский Корнгольд по нотам )
Вообще мне кажется, что со своими выходками вроде съемок в ванне и поездок на велосипеде в платье от дизайнера Нетребко балансирует на грани фола, но эту грань не переходит - в том смысле, что никакая вульгарность не переходит в ее вокал. Да, очевидно, она поет не лучше всех в мире, и истерия по поводу нее явно несколько превосходит ее достоинства - но просто совпало: голос, внешность, артистизм (да, я считаю, что она неплохая актриса - во всяком случае 3 года назад в Травиате - и не только - она мне очень понравилась) и грамотный пиар. А те, кто говорит, что у нее вообще нет голоса и артистизма - просто злые языки или завистники. Ув. franzkarz - не могу с Вами согласиться никак.
В Джудитте действительно была проблема с низами, но мне все равно понравилось - очень как-то свободно и раскованно это прозвучало.
Дробышевский произвел странное впечатление. Голос у него даже не так уж плох, но дергался он совершенно безумно, как марионетка на ниточках, так что на горячо любимым дуэте из Риголетто немножко хотелось смеяться. К тому же, в нем Дробышевский сильно заглушал Нетребко.
Да, ужасно понравился Гюттлер. Если не ошибаюсь, слышала его впервые. Во-первых, ужасно симпатичный и артистичный юноша. Как прыгал, чуть не на метр! Но главное - оркестр звучал довольно слаженно и осмысленно, оказывается, и пиано можем, и стиль выдержать. При том, что Гергиева я ни в грош не ставлю как дирижера, а остальные еще хуже, такого звучания в МТ не слышала со времен Нозеды. Да и не только в МТ. Большое достоинство Гюттлера в том, что он удосужился "вдуматься" в заигранные до хруста хиты, прочитать, осознать, что там вообще в нотах написано и научить этому оркестр. Обычно ведь Кармен и Сельскую честь играют так, что хочется застрелиться (Николай Алексеев в Филармонии, Канторов) - бездумно пилят на автопилоте на фортиссимо (ну, Масканьи, положим, просто на форте), типа пипл схвает и так. А тут человек попытался сыграть это если не оригинально, то хотя бы свежо и с чувством. Так что Гюттлер понравился чуть ли не больше всех участников концерта
Ну а в общем и целом, хотя, может, ожидалось и большего, но разочарованием назвать этот вечер не могу никак, и денег потраченных не жалко. Да и немаленький был концерт - 11 произведений, некоторые из которых очень сложные (Амина идет за 3 ), куда уж больше...

[quote="frankkarz"](damam oby4no nravitsa)

А мне ужасно не нравится, ни как певец , ни как мужчина...Но опять же, пока сам не проверишь

Это вы про кого? Про Виллазона? Ой, кошмар. Живьем не слышала, правда, но по телевизору такой ужас, ну просто дикий обезьян, и поет примерно так же
Да, про вчерашний концерт еще забыла. Платье! Первое меня не шокировало, показалось вполне стильным, навевающим мысли об Античности (что, впрочем, подходило только к последней арии). Только вот с высоты третьего яруса мне показалось, что оно ужасно портит ей фигуру. А вот второе - классное! И танцевала она в нем здорово.
Еще хотела сказать, что Джульетта особенно в сочетании с этим платьем показалась дамочкой кокетливой и слегка истеричной. Не Джульетта, а Манон Хотя вокально мне показалось вполне ничего.
И еще: мне ужасно понравился звук на третьем ярусе. Обычно стараюсь сидеть ниже, хотя бы во 2-м, когда позволяют цены на билеты (вчера как раз не позволили ), так вот в 3-м ярусе настолько другой звук, это что-то! Wilenski, Вы никогда там не сидели? Попробуйте ради интереса! И видно было не так плохо. Конечно, балет с 3-го яруса, особенно сбоку не очень приятно смотреть (подозреваю, что форумчане, смотрящие балет с 3 яруса делают это не от хорошей жизни ) А вот для оперы это очень интересный вариант. Во всяком случае у меня не было видно края сцены, а саму Нетребко было видно отлично, в бинокль были видны все подробности мимики и все такое. Посему с негодованием отвергаю снобисткие претензии уже не помню на этом форуме, что, мол, что вообще с третьего яруса можно разглядеть. А чуть ли не больше, чем из партера!..