у Штоды камерный голос, а не для большой сцены

"Борис Годунов" в Санкт-Петербурге
Постановка оперы Модеста Мусоргского "Борис Годунов" на сцене Мариинского театра не произвела ожидаемого впечатления на корреспондента The New Yorker Юлию Иоффе.

Она пишет: "Режиссер Грэм Вик, британец, так старался втиснуть оперу в канву нынешней политической ситуации, что совсем потерял нить. Там, конечно, были политические параллели, которыми он мог поиграть: поднаторевший в своем деле, но не совсем легитимный правитель? Есть. Народные волнения? Безусловно. Но кто такой, к примеру, терзаемый тревогой Борис Годунов? Если это Путин, то кого тогда Путин убил, чтобы взойти на трон? И почему он в начале действа пинает лежащий на полу большой позолоченный советский герб? Может быть, это скорее Борис Ельцин, который распустил Советский Союз? И кого он убил? А кто такой этот Лжедмитрий? У антипутинских протестов еще нет настоящего лидера, замечает Иоффе и продолжает: "Да, это мощное зрелище, когда ОМОН в характерной голубой форме обрушивает град ударов на поющих манифестантов. Но почему эти манифестанты просят хлеба, хотя ядро московских протестов составляют белые воротнички и верхушка среднего класса? И почему даже не имеющее оправдания насилие со стороны полиции, которое вроде бы должно было прозвучать столь правдоподобно, получилось таким эмоционально выхолощенным?".

Во-первых, опере, по мнению Иоффе, не пошла на пользу шумиха, созданная вокруг нее с самого начала участниками московских акций протеста, "которым страстно хочется услышать отголоски своего бунта хоть где-нибудь за пределами их относительно узкого круга". Кроме того, Вик мог просто не до конца разобраться во всех нюансах политической ситуации, которую инсценировал, пал жертвой стереотипов. Левак из поколения бэби-бума, он не смог отстраниться от западных клише, которые, в частности, предполагают неверное, с точки зрения автора статьи, сравнение московских протестов с событиями "арабской весны".

В качестве положительного контрпримера журналистка указывает на постановки Кирилла Серебренникова, а именно на "Золотого петушка" и "Трехгрошовую оперу". Серебренников работает "в лучших традициях российской политической сатиры и тонкого издевательства над власть имущими". Возможно, в силу погруженности Серебренникова в "атмосферу политической одержимости, царящую среди московской культурной элиты, он знал, что ему не нужно выводить на сцену ОМОН или кого-то избивать, чтобы публика уловила все заложенные им в пьесу аллюзии. Он знал: тайное подмигивание и фигу в кармане зрители не пропустят".

Источник: The New Yorker
http://www.inopressa.ru/article/05Jun20 ... dunov.html

так и нечего тогда петь на большой сцене Мариинки.

Это точно, да похоже не через 50 - 100 лет, а пораньше ! Уйдут на пенсию такие как Галузин, Бородина, Путилин и прочие таланты. А на замену Штода Неужели кто-то пойдет в театр?
Сейчас надо усиленно ходить на Галузина: у него открылось второе дыхание, скажем спасибо Тимченко, которая его омолаживает

Какие будут отзывы о Реквием. Верди с О. Бородиной 4 июня?
Меня идти сразу отговорили из-за плохого состава хора. Я и не пошла, тем более Бородину уже послушала в Хованщине (поет хорошо).

Кстати, Антоненко очень любят в Швеции. Я была в Стокгольмской опере на премьере Девушки с запада Пуччини. Пел Антоненко, я его тогда (в декабре 2011) еще не знала, а вот шведы знали и даже очень... Встречали и провожали бурными овациями, я аж порадовалась за наших

В Мариинском театре состоялась премьера сценической версии «Реквиема» Джузеппе Верди.
Может ли скорбь быть светлой, а похороны волшебными? На эти вопросы предстоит ответить зрителям премьерного спектакля Мариинского театра «Реквием». Швейцарский режиссер Даниэле Финци Паска по-новому взглянул на классическую погребальную молитву. Похороны показаны глазами ребенка, поэтому царство вечности выглядит вовсе не мрачно, а скорее сказочно. Траурная музыка не создает удручающего, жуткого впечатления. Напротив, этот «Реквием» вселяет надежду на лучшую жизнь на том свете.
Проект, действительно, получился необычным, не каждый режиссер осмелится превратить трагедию в сказку, человеческие похороны в торжество ангелов и привнести в оперу элементы цирка. Эта постановка отличается множеством эффектов, например, ребенок «летает» над сценой, ангелы ездят на велосипедах, а усопший, тот самый персонаж, которого оплакивают, передвигается по сцене в прозрачном шаре.
http://mir24.tv/news/culture/5136960

Ну, вообще-то Антоненко не совсем наш - он из Латвии.
А Королевская опера в Стокгольме не очень-то блещет составом исполнителей.

Я был 22 числа на этой, с позволения сказать, "премьере"... Взял билет на галёрку с целью не смотреть, а слушать.
Собственно, ничего хорошего от действа на сцене я не ждал - и не ошибся. Очередная бездарная халтура не вполне адекватного режиссёра. Впрочем, к такого сорта продукции мы уже привыкли. Не понимаю, кто ходит на такие спектакли... Наверное, только туристы.

Однако, в этот вечер и исполнение Реквиема под управлением Гергиева было совершенно безобразным. Хор то и дело вступал невпопад, партию баса солист завалил... Семишкур, Булычёва и Ястребова спели прилично, причём Виктории в этот же вечер пришлось через несколько часов выступать ещё и в Концертном зале...

Вообще-то Реквием Верди - это то, что у Гергиева (на мой взгляд) получается обычно довольно хорошо, я бывал не раз на таких концертах. Но в этот вечер исполнение музыки было далёким от совершнества.

Мы были 20-ого. Четверо коренных петербуржцев. Билеты взяли сразу, как появилась такая возможность. Не буду делать подробный разбор спектакля, впечатления у нас остались положительные.