Говорят, сегодня в "Отелло" подкорректировали совсем уж вопиющие нелепости в финале?

Я не видела прошлый спектакль. Сегодня: Дездемона на 2-м этаже маяка поет молитву, входит Отелло, запирает за собой дверь, последний дуэт, Отелло душит Дездемону, на 3-м этаже появляется Эмилия - Дездемона слышит их диалог и, пытаясь сохранить жизнь Отелло, говорит о том, что отравилась сама и умирает. После разоблачения Яго Отелло убивает себя кинжалом рядом с Дездемоной, вспышка маяка, занавес. Шилова спела прекрасно - это мой 5(6?) "Отелло" в Мариинке и лучшая Дездемона. Образ классический - нежная, добрая, любящая. Спектакль очень понравился - и оркестр, и Антоненко. Ну разве что Яго(Краснов) был не таким злодейским злодеем, как, к примеру Лейферкус, но спел вполне хорошо:) Мне и постановка в целом понравилась - по-моему, интереснее, чем предыдущаяя псевдоисторическая.

22.12.13:

http://www.operanews.ru/13122906.html

Мариинский отметил Новый год оперой «Трубадур» с Гергиевым, Нетребко и Семенчук
Подробнее: http://vmdaily.ru/news/2013/12/28/marii ... 29240.html

Так 22-го прыгали или убегали? Я читала обе версии А если серьезно, то я после Макбета и Отелло пожалела, что в МТ не венская или берлинская система - с удовольствием послушала бы эти спектали еще несколько раз.

22-го Дездемона вылезла за ограждение на маяке и бочком-бочком двинулась за маяк по окружности. Больше она не появлялась. Предполагалось, наверное, что она спрыгнула или свалилась, потому что больше её никто не видел.
Нет, вру Отелло видел, якобы, только непонятно где и как - с маяка на земле или в воде что ли? Остался он на маяке и поёт как положено по либретто о том, что мол какая Дездемона спокойная, бледная и красивая (как-то так). Не иначе как в темноте разглядел внизу. Только вряд ли труп разбившийся при падении с высоты выглядит красиво и спокойно.
Пострадал-пострадал, помахал пистолетом, я уж думала, сейчас застрелится. Ан, нет - пистолет Отелло как-то нелепо выронил или сбросил с маяка, а сам хватаясь за разные части тела тоже двинулся куда-то по окружности за маяк. В общем нелепо всё как-то и глупо.

И до этого ещё был момент. Отелло уже появился на маяке, накинул на плечи Дездемоне китель, обнял её и пытался поцеловать, а Дездемона вдруг и говорит: "Кто здесь? Отелло, ты?". По залу послышались смешки. Вышло по-дурацки в такой уже трагичной сцене. Считаю, что в этом полностью вина постановщика.

И почему Отелло всю оперу, когда поёт про шпагу, трясёт пистолетом? Нелепо. Хотя, конечно, какие шпаги в 20-м веке? Но тем хуже для постановщика. Не можешь состыковать либретто со своим гениальным видением, не берись. Но такие вещи, конечно, не только у Бархатова. То же самое и в "Фаусте" есть, и в "Тоске" наших. Когда картинка с текстом не состыкуется.

А в последнем акте, до того, как Дездемона зачем-то рванула на маяк, когда она ещё в своей комнате у кровати, она просит принести своё белое подвенечное платье. Вскоре ей приносят какую-то белую простынь, которую она методично разрывает на прямоугольники в течение всего времени, пока поёт про ивушку. Зачем сии действия, лишняя суета и лишние звуки? И что Дездемона выходила замуж в простыне?

Весь последний акт был изуродован этими нелепостями. Да и в предыдущих они были. Просто эти уже не забыть. Испортили всё впечатление.

Ну и, на мой взгляд, Григорян совсем не Дездемона по образу. У меня бы на месте Отелло сразу подозрения возникли, при первом взгляде на неё при возвращении. Почему Григорян на премьеру поставили? Я так надеялась на Шилову.

Трубадуриссимо

Когда на Новой сцене Мариинского театра объявляют аншлаг, то обычно подразумевается, что какое-то количество кресел, не поступающих в продажу, все-таки остается незанятым в ожидании привилегированных зрителей, которые могут захотеть попасть на вожделенный спектакль в последний момент. На премьере “Трубадура” в постановке итальянца Пьера Луиджи Пицци ни о чем подобном и речи не шло: битком было забито все. Стояли вдоль стен бенуара, стояли на ярусах, существуй в зале Мариинского-2 люстра - висели бы и на ней.

http://calendar.fontanka.ru/articles/1239/

Т.е. Дездемона с маяка никуда не девается, Отелло зарезался - это уже лучше.

Подтверждаю. Вот сразу виден талантливый режиссер.

P.S. про "Отелло".
Вот ещё вспомнилось из нелепостей: какие такие венецианские послы в 20-м веке? (Про 20-й век, где-то 40-е - 50-е годы, сужу по костюмам и интерьерам).
Ну не должно быть таких глупостей в хорошей постановке, я считаю. Я поняла, что режиссеру хотелось осовременить, но не таким методом. Нелепостей и бреда быть не должно. Не получается, так и не надо. Современность проблемы видна не в антураже.