Гибель Богов наверно

Да? интересно!
а когда он его пел?

Флория, специально для Вас отчитываюсь о проделанной работе по просмотру спектакля "RomA-AmoR" или "Приключения телепузиков".
Начну с приятного. Его (приятного), как обычно, зовут Алексей Марков. Пожалуй, первый раз слышу Маркова в партии, где его голос заиграл, как бриллиант, самостоятельно и безо всяких "но". У него крепкая и благозвучная середина и он самый что ни на есть драматический баритон, ибо разных там Елецких он, конечно, тоже поет прекрасно, но, когда ему не надо лезть на верхи (что, впрочем, он делает весьма хорошо), его голос становится сочнее, глубже, появляются какие-то новые обертона. Да и, откровенно говоря, при всей его достаточно простой внешности, образы харизматичных злодеев его делают интереснее, в то время как положительные скромники простят еще больше. Вобщем, дебют удался.
Екатерина Шиманович переволоновалась, перестрадала, перекричала, перегнула мелодраматизма. Назовем это "эскиз", "творческая заявка на роль арт. Шиманович", чтобы не назвать "карикатура". Екатерина мне симпатична и, думаю, что будет у нее Тоска, когда она придет немножечко в себя в этой роли. Поэтому, особо даже не хочется разбирать. Что толку говорить про бифштекс, когда перед тобой кусок сырого мяса.
Август Амонов - все спел, молодец, тем, кто любит подобные мяукающие тембры, вероятно, крепко понравилось. Меня это исполение, скажем, устроило. Однако никакой Август, конечно, сегодня не артист. Ни единого живого жеста, живого движения, хотя в первом действии и предметов у него много, есть чем заняться, казалось бы. Станиславский бы охрип, крича "не верю!", глядя на такое. А для "Тоски" отсутствие драматической эмоции - губительно, ибо это не вампучная опера, а история про жизнь. Фактически, камерная трагедия, там и действие-то разворачивается всего в трех комнатах. Без внутренней драматургии эти образы - мертвы и недостоверны.

Что такое эта постановка, я поняла еще из новостей о ее премьере - безвкусица и пошлость. Товарищи артисты! Если это вам режиссер сказал два акта ползать по стенкам, в то время, как вся сцена пустует, то он - идиот! Любому человеку, имеющему мало-мальское режиссерское образование понятно, что сцену нужно заполнять и, если не получается масштабом таланта, так хоть мизансценически. Но это ведь невозможно смотреть, как второе и третье действие Тоска и ее мужчины обтирают все углы, в то время, как огромнейшая пустая сцена отливает бесполезным глянцем. Конечно, мариинское пространство сегодня задавило всех.
А костюмы - мама дорогая!
Телепузики!
Марков, всегда статный, стал каким-то увальнем, что никак не вязалось с его образом (да, на таком контрапункте стало очевидно, что артист создает образ - не смотря на уродующий костюм).
Золотое платье Тоски - это просто паноптикум! Елы-палы, художник видел наших драм.сопран? Ни одной из них в страшном сне такой костюм не присниться. Ну зачем героине шить платье, выпячивающее все недостатки фигуры?
Несколько мизансцен, где Скарпиа сзади обнимает Тоску - Марков каждый раз вставал своими сапожищами аккурат на шлейф пресловутого платья. А этот наклон и дурацкий скользский пол! У артистов, видимо, резина на подошвах, поскольку Гергиев на поклоны выехал, как на коньках.
Гергиев, по традиции, периодически не слышал солистов - оркестр орет, и ладно.
Но ему я все прощаю за то, как сегодня оркестр сыграл первую половину третьего действия - тонко, тихонечко, деликатно, вкрадчиво. Моя душа улетела в небеса, честное слово. Это был божественно чистый звук.

Если то божественно было, то лучше я в аду музыку послушаю. Позор и стыд то, что сегодня демонстрировал Гергиев в Тоске. Но у нас букать не умеют, раз маэстро за пультом, значит как по команде "ура!" Не узнала многое из того, что наиграл оркестр, но это не их вина. Ощущение, что дирижер в яме спал или о своем думал.
Амонову и играть нечего в этой идиотической бездарной постановке. Двигаться по наклонной взад-вперед и все. Спасибо, что все красиво спел, озвучил и был максимально профессионален в этом сегодняшем параде недоразумений. Все, скажем так, не блистали. И Марков тоже. Никакой он не драмбаритон, в первом действии послушала его сверху, с трудом осилил Те Деум, а это еще не кульминация партии Скарпиа. Слышно его было очень неважно, а во втором действии во втором монологе у него вообще пар из ушей повалил. Насколько он мне понравился в Форце, настолько не понравился сегодня. Никак, серо и неозвученно. Но по сравнению с Шиманович он безусловно Лоуренс Оливье и Тито Гобби в одном флаконе.
Кому интересно пришла в голову мысль ее ввести в партию Тоски? Никогда это не будет звучать. Девушку качает так, будто ей не 30, а все 60. Даже если давать скидку на дебют, то все равно не то тысячу раз. Детский сад!

Устал человек после изнурительных записей в концертном зале.

Выпустил бы другого дирижера. Все равно ведь не репетировал Тоску в этот раз.

А "башли"??

Ну сколько человеку нужно башлей-то?

Этому, видимо, нужно очень много.

Артисту нужно играть не постановку, а своего героя. А героя Пуччини написал блестяще. Не нужно спихивать на режиссера ответственность за отсутствие актерской игры. Воплощать образ - не его работа.