ВЫ ХОТЕЛИ ПЛАКАТЬ? ПОЖАЛУЙСТА!
ЖИЗЕЛЬ И ДИАНА ВИШНЕВА

Эпиграф:






Так Наталья Романовна Макарова высказалась для американской прессы. Этакой эпатажный интеллектуальный выпендреж для американских болванов... ничего не объясняющий простому смертному балетоману... но выстраивающий высокую легенду.

С другой стороны, мы читаем повсеместные книжные утверждения о том, что балерина проживает на сцене судьбу своей героини... что тоже звучит романтично-расплывчато... не совсем ясно для того же любознательного, но маловрубающегося в тонкую материю сценического действа балетомана...

Как строится спектакль для балерины, каков механизм ее действий, можно ли со стороны смоделировать выход балерины?


Первое появление Жизели. Стоя за фанерной дверью домика, разделяющей ее от сцены и зрителя, любая балерина чувствует естественное волнение. Оно бывает нескольких видов, например: страхом сделать ошибку, ответственностью за исполнение своей артистической миссии, жаждой долгожданного выхода на сцену, балеринским упоением моментом.

Диане Вишневой присуще последнее. Бытовые жизненные проблемы остаются вне стен театра, она чувствует всеобщую любовь и искренне верит в характер роли, которую ей предстоит прожить в этот вечер. Сейчас по Диане не виден страх сцены, предстоящего выхода, не заметно даже малейшего волнения: она улыбается тихой застенчивой улыбкой, движется спокойно и естественно, все у нее готово, ничего не нужно поправлять в последний момент.

Это следствие приобретенного ею в школе чувства ответственности и самодисциплины, и умения сдерживать эмоции. Она может слушать, о чем говорят окружающие (которые стараются держаться в стороне), наставления и замечания репетитора или режиссера (напряженным взглядом сверлящим ее спину), а сама спокойно улыбается словно дитя, еще не имеющее грехов.

Однако как только оркестр переходит в allegro non troppo с демонстративными сдвоенными «стуками в дверь», в Диане срабатывает балеринский код: на выход! У нее хороший слух, хорошее чувство музыки. Сама Диана, даже в самых обычных ее движениях, всегда внешне выглядит мелодично. Она очень хорошо чувствует музыкальную фразу, ее ритм и тональность.


Вот идет линия «стука в дверь»:



Места «стука», помеченные «tr», эхом отдаются в балеринском сердечке: «Диана! Ты сегодня Жизель! Твой выход... За этой дверью мелким бесом вьется влюбленный граф Альберт...»

И не по-макаровски сверхинтеллектуально, а по звучанию оркестра в ней происходит естественное вхождение в роль. Самые сильные ее выходы были под Федотова и Грузина, титовская палочка тоже для нее подходит. В противовес, мы все помним ее тень в 300-летнем гала под категорически антибалетного Гергиева: ноль элевации, запуганная скованность и заторможенность вместо теневой легкости и бесплотной призрачности движений (вспомним также как лидеры всех стран мира бурно аплодировали то ли ей, то Абисалычу, то ли самим себе... можете быть уверенными, они сами не знали, чему тогда так важно хлопали... идиоты... надутые болваны...).

Музыка Адама построена интересно и просто. Имеющие слух и склонные к музыкальному анализу безошибочно определят любые изменения настроения в действии его балетов, а оперная музыка даже еще более живая и выразительная, приправленнная колоратурными экзерсисами. «Жизель» это калейдоскоп смен музыкальных тем с разными акцентами и нюансами. На Вишневу музыка действует естественно и безошибочно, в «Жизели» она и выглядит естественной и безошибочной.

Вот открывается с легким скрыпом дверь:



Вот Вишнева появляется на порожке, замирает на миг, затем сбегает с крылечка и делает первые шаги по сцене:



Своими пропорциями Диана идеально сложена для Жизели, на образ которой построена музыкальная основа партии. От этого она выглядит естественной, натуральной, легкой, безусильной.

Любое изменение темпа или тональности неизбежно и естественно ведут к изменению шага, движения, его характера. Каждый шаг Вишневой, каждое движение Дианы совпадают с тактом музыки. Вот последовательность первых шагов Жизели:



Эти шаги накрепко, на уровне естественного инстинкта вбиты в нее, здесь она просто не может перепутать ногу или сделать неправильноее движение. С ее музыкальной чуткостью здесь просто-напросто нет никакой возможности для ошибки.

А школа, ее балеринская подготовка позволяют ей выстраивать поверх базиса собственную надстройку, иначе говоря наполнить роль своим собственным, индивидуальным содержанием: мимолетный жест, особый взгляд, игра улыбки, поворот головы... свои плечики, своя спинка, своя гибкая фигурка... вишневские, индивидуальные, неповторимые...


Вот Галина Сергеевна Уланова в «Жизели»:




Каждый новый выход не похож на другой: все меняется, условия разные, партнеры другие. Всему есть объяснение. К примеру, я видел разные исполнения Вишневой и цепочки sautеs des basques, и диагонали в chaines. После спектакля Диана способна сама оценить их:

сцена узкая, из-за этого начала с короткого шага, было неудобно, партнер меня понял, диагональ прошли синхроном по возрастающей...;

была легкость, все удавалось, об исполнении не думала, отдалась чувству...;

на сцене была ямка, я о ней помнила, это отвлекло немного...;

решилась попробовать новую комбинацию, которую долго готовила,потому что чувствовала уверенность в себе...

Теперь посмотрите на диагональ Жизели новым, свежим взглядом старого Мэда:



Левая рука клавира отражает «пятаки» левой рабочей ноги балерины, правая рука – «пинки» ее балансирующей правой.

Пройдя диагональ, Жизель делает манеж:



Здесь точно также: левая рука в левую ногу, правая – в правую.

Все ясно и просто, если последовательность шага вбита в балерину намертво, школа есть и слух великолепен. И фактически здесь нет пространства для ошибок. Но зато всегда есть внесценические резоны для самых обидных детских ляпов, сбивающих настроение и чувство: мелочные махарские наезды, напомаженное ш-звонское мелькание за кулисами, беспардонные шмондюковские телеф. звонки с просьбами бесплатных билетиков.


Я считаю, что разовые гастрольные выходы в других театрах идут на пользу балеринам, поднимая их творческий кураж и давая представление своего собственного места в мировой балетной иерархии.

Однако постоянные выходы в чужих театрах вредны. Что Дина делает в Берлине? Танцует? Утверждает там высокий стиль Мариинского балета? Там нет требовальности к ее выходам, там она может выйти как угодно, и тупые бюргеры будут визжать в балетоманском экстазе. Зачем там школа? Там можно тоже по-макаровски легко поразмышлять о Чехове... Достоевском... Блоке... Пастернаке... (полный перечень см. в Указателе балетных имен «Дома Петипа» Гаевского)... на фоне культурной безграмотности и буржуазной сытости.

И какая школа может быть в окружении невыворотных неуклюжих разношерстных вилис! Им медведь уши отдавил задолго до их рождения!!! Они перекормлены гамбургерами!!! А затем на своем форуме шмондюков помещает идиотский бред какого-то новичка ёхана-бабая о великолепии и совершенстве берлинских балетных постановок... и оба они даже не понимают, о чем строчат свою галиматью...

Статус балерины Мариинского театра этим девальвируется. Если в Берлине и есть действительные знатоки и ценители балета, то они должны приезжать в Петербург и с трепетом смотреть наших девочек на родной сцене ГА Мариинского театра, обрамленной урожденными природными вилисами и озвученной настоящей балетной музыкой без выкрутас.

И не будет поводов для дешевых спекуляций, для раздувания авторитета безобразных театров, для выклянчивания билетиков накануне ответственных выходов и прочего околобалетного бедлама.



Теперь выходит, что мы должны радоваться любому гостевому выходу Дианы на сцене Мариинского театра... поскольку она не осознает полностью, где ее настоящее место – в Петербурге, цитадели балета, или в Берлине, захолустной проходной дыре.

Я хочу напомнить Диане Вишневой об ее ответственности перед сценой Мариинского театра, на которой танцевали Тальони, Эльслер, Гризи, Гран, Павлова, Карсавина, Спесивцева, Уланова и сотни менее известных балетных танцовщиц.


Вот наивные русские балетоманские стихи, посвященные Тальони. Написаны в 1838 году анонимом под именем М. Поднебесный. В мое распоряжение стихи предоставлены Профанеccой (спасибо от всех!!!).






На фотоснимке: Первокашка Диночка Вишнева старательно старается не слететь с пальчиков... кстати, у нее и тогда были очень красивые руки...


Плачьте на здоровье, уважаемые дамы и злые вилисы. Извините за краткость, неизбежные опечатки и понятную раздражительность.

Мэд.

Сильно!Грустно чуть. Впервые за столько лет пожалел, что ненавидел сольфеджио и бросил музыкальную школу. Жаль бюргеров, снисходительной жалостью, - приятно, что закон сохранения энергии работает, и если у них сосиски и гамбургеры, то и у нас должно что-то быть Еще больше жаль наших зрителей, которым легче увидеть наш балет в Лондоне, Париже, Токио или Берлине, если будет на что доехать, чем в стенах родных российских театров. Вот тут уж впору заплакать!
Спасибо, уважаемый Мэд

Согласна с Вами, уважаемый Мэд. От бесконечных восхвалений "божественной Дианы" у многих ум за разум зашел. А ведь она и правда- умница и Богом целованая, хотелось бы и отношения к дару Божьему у одаренной соответственого ...

Мэд, спасибо за великолепный постинг.
Творчество Вишневой вызывает у меня противоречивые чувства. Когда начался обмен мнениями о «Жизели», многоуважаемый Сергей (Quark) написал: «Не всем балеринам удается скрыть свой темперамент в первом акте балета: полное растворение в предлагаемом образе – удел избранных». Тогда я подумала о том, что в первом акте этого балета (как и вообще в балете) балерина должна не скрывать свой темперамент, а найти для него нужную меру и нужную форму (как – ведомо только ей). Иначе темперамент – просто материал, просто ресурс, просто данность. Что называется, «человек с этим живет». Такой неоформленный ресурс выглядит многообещающе в молодом танцовщике. Но в зрелом он вызывает недоумение. На мой взгляд, Вишневой иногда изменяет чувство формы (и меры). Но это на мой взгляд. Некоторые критики, например, называют это «московской чрезмерностью» (кстати, спасибо Карине за бесперебойное снабжение форума критическими статьями) и причисляют к достоинствам Вишневой-балерины.
Вы смотрите на ее танец совершенно по-другому. С пониманием и любовью. Важнее этого для танцовщика ничего нет. Важнее этого ничего нет и для зрителя. Я не являюсь горячей поклонницей Вишневой. Но теперь мне хочется смотреть ее внимательнее. Еще раз спасибо за постинг.

Мэд, я спрашивал Вас не про вишневскую жизель, а про историю создания этого спектакля. Впрочем, я уже кое-какую литературу нашел, но мало. Буду рыть дальше.

2-3 года назад - на "Белых ночах" Диана танцевала "Жизель" днем.
Она меня тогда совершенно не убедила. Но я думал, что сам виноват, не вник. Посмотрев на нее 31.01.05, я понял, что был прав. Это не её роль.

LA SONNAMBULA, В.Беллини, 1831.

В 1827 году в Парижской опере был поставлен балет «Сомнамбула». В репертуаре он задержался ненадолго, будучи вытесненным одноименной оперой, в 1831 году на тему этого балета написанной В.Беллини для Пасты. В 1833 году Малибран исполнила «Сомнамбулу», изменив и вокальный и драматический текст оперы. Приехавший в Лондон для разборок композитор пал под чарами Малибран, признав ее «версию» лучше своего оригинала. Суть изменений лежала в изменении scene de folie Амины.

Современному российскому оперному зрителю, а там более балетоману, эта опера не известна. Знатоки балета навроде московского профессора физики невнятно рассуждают о влиянии «Сомнамбулы» на сцену безумия Жизели, но этим профессорско-балетный запас знаний исчерпывается. Сама опера в записях на полках магазинов исключительно и злостно отсутствует.

В прошлом году было заявлено о предстоящем выпуске записи «Сомнамбулы» в постановке Венской оперы с Анной Нетребко под руководством Джан-Андреа, но до сих пор она не появилась. Выход мариинской солистки в Вене означает, что в скором счастливом будущем «Сомнамбула» появится и в репертуаре Мариинского театра.

Дабы опероманы знали, какой утонченный шик их ждет, а также 8-мартовским подароком любительницам балета «Жизель», я делаю видеоряд сцены безумия Амины из миланского телефильма 1956 года с начинающей Анной Моффо.

Ну, и чтобы подарок был приятнее, желающим дамам могу послать три арии Амины в исполнении Марии Каллас объемом по 5-6 мб. Служащим культуры в первую очередь. Заявки до 9 марта включительно, пишите только в мой ящик «сообщение» на этом форуме. Пожалуйста, не пишите эмейлы во избежание напрасных ожиданий! И постарайтесь не забыть напомнить мне, что вы писали на нашем форуме о Мариинских балете, опере или театре.

С уважением, Мэд.

Madу (на ЖИЗЕЛЬ И ДИАНА ВИШНЕВА):

Да уж конечно, все они там за границей некультурные, тупые, сытые буржуа! Недостойны лицезреть настоящее искусство! Вся культура - конечно в Петербурге, а точнее в Мариинском театре!..

Сразу вспоминается: "Бесчисленны, как морские пески, человеческие страсти, и все не похожи одна на другую, и все они, низкие и прекрасные, вначале покорны человеку и потом уже становятся страшными властелинами его". (Н.В. Гоголь)

Но в вашем случае, к счастью применимо и продолжение цитаты: "Блажен избравший себе из всех прекраснейшую страсть; растет и десятерится с каждым часом и минутой безмерное его блаженство, и входит он глубже и глубже в бесконечный рай своей души".

С уважением,
Александр

Друзья-балетоманы, умоляю, если у кого-то есть сведения о составах, скажите, кто будет танцевать в апрельских "Жизелях" - 20.04 и 22.04. Я заказал билеты на обе, НЕ ЗНАЮ, КАКУЮ ВЫКУПАТЬ.