С первого выхода понятно, что перед вами потенциально замечательная балерина. У Скорик широко расставленные глазa, выразительные руки и отвечающая требованием Мариинского стиля тонкая фигура с длинными ногами и мягкой спиной. Она создаёт блистательные формы и отточенные линии, однако её музыкальная фразировка бывает неровной.

Париш в роли Принца просто великолепен. За четыре года работы в Мариинском он стал тем кем хотел его сделать Фатеев - Русским danseur noble. В Чёрной вариации парящие grand jetés, с лёгкостью исполненные tours en l'air заслужили ему бурю аплодисментов от его соотечественников. Его партнёрский стиль нежен и сдержан, его станс аристократичен, его манеры безупречны.

Никакие похвалы не могут быть чрезмерными когда речь идёт о Мариинском кордебалете. Да, они не всегда совершенны, как например в спектакле со Скорик и Аскеровым, где артисты позволили себе неровные линии и Маленьких лебедей с каменными лицами. Но когда в форме, как например во время выступления Степановой и Париша они просто останавливают биение сердца своей способностью двигаться, дышать и слышать музыку как одно целое, - это особенно заметно в заключительном акте.

Двойственная природа главной балеринской роли, тоскующая лебедь-женщина Одетта и манипулятивная вамп Одиль, является самoй глубокой тайной из всех. Наверно, невозможно примирить эти элементы, также как и вычислить в чём сила Лебединого Озера. Однако мы продолжаем находится в его власти.

Это особый вариант Лебединого Озера был впервые показан на сцене Мариинского в 1895 году и стал душой театра. В настоящее время они танцуют версию 1950 Константина Михайловича Сергеева, которая - несмотря на счастливый конец, остаётся чистым и верным оригиналу Петипа и Иванова. Декорации просты и элегантны. Кордебалет великолепен, группа лебедей скользит по озеру цвета аквамарина подобно тому как скользит сама сущность балета.