Да, отзыв Профанессы- исключительный! Где вы так научились писать?
А насчет Берты- Осипенко: очень необычная трактовка, с ней спектакль приобретает бОльшую смысловую нагрузку. Почему бы нашим так не сделать?

Да, Ася, я с Вами согласна! Если Берта предстанет в новом образе, то концепуия станет только глубже, на мой взгляд. Правда, некоторые могут осудить за излишнюю "мыльнооперность", если можно так выразиться! Но сколько людей столько мнений...

Сильфида, Ася, Октавия, спасибо за приятные слова. С моей стороны - это кратковременный всплеск эмоций, вызванный чтением других балетных форумов. Так называемых "форумов с человеческим лицом".
Что касается "нового прочтения" роли Берты и Герцога... Ничего по-настоящему существенного эта трактовка в спектакль не внесет. Для меня это будет стоять в одном ряду с такими экспериментами, как внесение гомосексуального подтекста в "Лебединое озеро" или помещение Дон Кихота в сумасшедший дом (что уже проделывалось постановщиками балетов).
HH Zet, а почему нельзя жалеть Ганса? "Где это написано?" Известны и другие трактовки этой партии.

Позволю себе процитировать упомянутое ранее интервью А.Осипенко, опубликованное в журнале "Окнов балет"№3 за 1997 год (материал Н.Зозулиной). Заранее прошу прощения за объёмы.
— Вы писали мне, что в Америке неожиданным образом снова вышли на сцену…
А.О.: Да. В хартфордском балетной компании. Труппа эта небольшая, только солисты, а кордебалет для классических спектаклей набирается из учеников... Репертуар по большей части современный, но появляются и классические балеты, причем на очень достойном уровне. До меня там были поставлены «Коппелия» и «Щелкунчик», а мне повезло — в прошлом сезоне они решили делать «Жизель», и директор кампании Кирк Петерсон попросил меня исполнить роль Матери с условием, что я буду иметь полную свободу актерской трактовки. Если бы мне предложили эту роль здесь, я бы, конечно, не согласилась.
— ?!?
А.О.: Здесь до такой степени соблюдаются традиции и так сильны стандарты исполнительских трактовок, что даже и мысли не допускается о каком-то новом взгляде на них. И, конечно, у нас никто бы не позволил затронуть сложившийся «расклад сил» между действующими лицами «Жизели», в котором место Матери где-то самое последнее…
— ...и чтобы занять его, вовсе не надо быть Осипенко. Вероятно, история еще не знала случая исполнения этой «проходной» роли балеринами Вашего масштаба. Что же Вас могло в ней увлечь?
А.О: К согласию участвовать в спектакле в совершенно новом для меня качестве, о чем, кстати, я ни одной минуты не пожалела, подтолкнул… Рудик. Когда-то он высказал мне свое мнение о том, что большие в прошлом танцовщицы должны участвовать в возрастных ролях, и он сам приглашал Марго Фонтейн на роль Капулетти. Я вспомнила еще об одной нашей беседе — по поводу его редакции «Жизели» в Гранд Опера, когда он сказал, что Жизель в первом акте должна очень отличаться от своих подруг даже по внешности, как будто в ней течет совсем другая кровь. И я подумала, что это дает очень интересный ход к образу Матери.
— Какой?
А.О.: Почему бы ей в свое время не пережить такую же «историю любви» только с другим финалом? Когда-то ее возлюбленным мог бы быть Герцог, а Жизель — она ведь растет без отца — плод этой любви, герцогская дочь, никогда им не виденная.
Представляете, как тогда можно сыграть сцену внезапного появления перед Матерью уже постаревшего Герцога во главе своей свиты? И я попросила исполнителя подыграть моей версии, чтобы между нами были какие-то взгляды, какие-то немые вопросы, подтекст связывавшего нас прошлого. Но в такой версии облик Матери требовал изменений. Она должны быть еще красивой женщиной и за ней должно ощущаться прожитое. Никакой обыденной крестьянки в чепчике! Я накручивала как-то замысловато платок на голову и чувствовала себя этой красивой женщиной… Может быть, все это бредовые идеи, но они сценический опыт дали мне возможность расширить образ, сыграть характера и судьбу, используя весь свой предыдущий сценический опыт.
— Удивительно, Алла Евгеньевна, как Вы из малого можете сделать великое, ведь и сцен-то с Матерью в первом акте — всего ничего.
А.О.: Во-первых, была открыта купюра рассказа о виллисах — там у меня целый монолог; во-вторых, более мелкие вещи — например, когда Жизель говорила Батильде, что у нее есть жених, то я удивлялась и «спрашивала»: «Что? Ты выходишь замуж? Почему ты раньше не сказал?» — и тут была сцена огромной радости, я ее обнимала, целовала. В-третьих, и это главное, мне была предоставлена возможность играть в параллель с сумасшествием Жизели — безумное состояние матери, видящей, как сходит с ума ее дочь. И первый акт кончался на мне — на высокой ноте трагедии матери. И судя по приему зала, когда уже в конце балета я выходила на поклон, публика понимала, что одна из героинь спектакля — Мать.

Профанесса,
Какое прекрасное эссе о прошедшей «Жизели» .
Признаюсь, я тоже с некоторой опаской шла на «Жизель» У.Лопаткиной , слишком разителен контраст балерины с каноническими миниатюрными пейзанками. У.Лопаткина опровергла сложившиеся стереотипы и в «Жизели» также как всегда, или почти как всегда, метафизически превратила частную историю крестьянской девушки в историю жизни и смерти Женщины. Женщины с ее сомнениями и колебаниями, желанием довериться и боязнью обмануться, с внутренним достоинством и силой духа. Трафаретно балерины превращают свою Жизель то в ущербную, полную комплексов юную деву полей и лесов, то в девушку с «сумасшедшинкой » в глазах. Любая интерпретация имеет право на жизнь, если исполнительница сама верит избранному ей образу. У.Лопаткина верна себе, создавая образ милой , доброжелательной селянки, которая в тоже время отличается от деревенских сверстниц своей углубленностью в себя, серьезностью и внутренней закрытостью. Такая пейзанка не скучает сама с собой, она или читает библию или наслаждается природой или сидит за прялкой , но чтобы она ни делала, все получается у нее красиво и аристократично . Ее сердце молчит , деревенские парни ей неинтересны , да и она им кажется слишком умной и набожной. Ни уговоры матери, ни постоянная забота Ганса не меняют отстраненного отношения Жизели к лесничему. Однажды собирая ромашки она случайно встречается с незнакомцем . Они гуляют , беседуют о боге, природе,,,, Какая чудесная мизансцена разыграна У.Лопаткиной и И.Колбом , когда они вместе любуются пейзажем. В сцене сумасшествия именно к этому блику счастья будет возвращаться балерина.(как мне кажется) Жизель понимает, что этот мужчина не тот, за кого себя выдает, но водоворот отношений , его восторг и восхищение постепенно растапливали ее сердце .
Мне очень-очень понравился образ, созданный И.Колбом, образ влюбленного до умопомрачения молодого человека. Он обожествляет избранницу своего сердца , непрерывно оказывает знаки внимания . Впервые за многие годы смотрения этого балета я увидела в желании Ганса открыть Жизели глаза на происходящее аморальность и его непосредственную причастность к гибели Жизели. Благими намерениями устлана дорога в ад. Обожание – главное чувство этого Альберта. Любовь к Жизели – смысл его жизни и ради своей любви он был бы готов на все: разорвать помолвку, отказаться от «царства» , уйти из семьи , стать крестьянином ,погибнуть сам. Предать и обманывать такой граф не способен, скорее он сам жертва сложившихся обстоятельств. События развививались слишком быстро, ему просто не хватило времени . Я далека от мысли сравнивать описанную Сильфидой трактовку образа графа Нижинским , но из песен слов не выбросить , Колб тоже станцевал «пылко влюбленного» и счастливого, а потом и несчастного от любви молодого человека.
Технически танцевал прекрасно, пожалуй, только к диагонали можно придраться.

Р.S.Уважаемая Сильфида, не поделитесь ли Вы воспоминаниями о наших Жизелях и Альбертах? Ваша ремарка об образе, созданном Нижинским, чрезвычайно любопытна.
Спасибо за статью об А.Осипенко-Берте. Расширение роли матери Жизели неизбежно отвлечет внимание от дочери , может сместить художественные акценты первого акта и нарушить ясность и цельность романтического балета. Хотя для артистки уровня А.Осипенко я готова !!!! проститься с ходульностью образа матушки-хлопотуньи.

ОльгаК - неужели это Вы??????

Hug, kiss, jump!!!

Как же здесь Вас не хватало. Спасибо за Ваши мысли о Жизеле. Правда мне надо раза 2-3 прочитать что бы понять все нюансы. ... к концу дня обещаю осилить
С наступлением Вас ВЕСНЫ....

Да, Октавия, это-я , собственной персоной (Шутка !!!!)
Появление новых и «старых» игроков буквально «вынудило»!!!! меня появиться на этом , когда-то любимом форуме.
За цветы –большое спасибо !!!
Вас тоже с весенним солнышком.!!!!

Я присоединяюсь к комплиментам! ОЧень красивый отзыв! Мне уже стыдно за свой, сугубо поверхностный...

Ганс в Мариинском театре: идеалогия против бесхребетного романтизма.




Ю.И.Слонимский, Жизель, Л., 1969, стр.146-147.

Ольга К., вот Вам картинка в подарок к Вашему отличному сообщению.

[img][img]http://u.foto.radikal.ru/0703/d1/87cc2d12e64dt.jpg[/img][/img]