Если Вы не читали книгу Юрия Гамалея "Мариинка и моя жизнь", то очень советую её найти и прочитать

Что ушло из этого спектакля? Думаю, любовь к мелким деталям. Посмотрите, как балерина в спектакле 1977 года "общается" с корзинкой, например.

Не люблю мемуары.

Я как-то плохо представляю Ульяну Лопаткину общающейся с корзинкой.

Бессмертнова и Богатырёв танцевали классический вариант адажио и коды.

С Вами согласны все исследователи творчества М.Фокина, они называют его реформатором и новатором, и никогда -модернистом. Это мы с Октавией "оригинальничаем" и "умничаем" , считая все-таки , что Фокин имеет прямое, ну, пусть косвенное , отношение к модерну. Ведь этот реформатор и новатор, претворяя свои идеи, двигался в том или ином направлении развития хореографического искусства. Не так ли? Импровизации А.Дункан повлияли на его поиски , а потом он повлиял на развитие балета в хх веке. Не может же хореограф висеть в воздухе? Сам "американский" Фокин не признавал и критиковал модернистские танцы, но у меня сложилось впечатление , что его раздражали в том модерне две вещи: его депрессивность и мрачность с одной стороны и непрофессионализм артистов. Но тот модерн по своей сути отвечал на нужды широкой публики и отражал царившие в обществе и душах людей настроения, как и творчество самого Фокина ранее. Однако следующие поколения модернистов творили уже на профессиональной основе, пришли на смену импровизационному модерну.Мне очень нравится Х.Лимон , его "Павану мавра" считаю настоящим шедевром.




Трудно сказать, что было бы с Фокиным, если бы он все-таки вернулся из заграницы и возглавил Мариинский театр. Но можно предположить, что ему было бы очень сложно, почти невозможно, перестроиться на "другую риторику" , как по темам своих балетов , так и и по своему хореографическому языку. Все-таки его балеты несут на себе печать буржуазного искусства, в некоторой степени декадентского. И это в революционном Петрограде, где в зале МТ сидит "новая" публика, рабочие и матросы. В России в это время не до балетов, и сам хореограф в это время находится в творческом "раздрае" , переживает спад ,ему нужна "подпитка" для восстановления своей творческой потенции. Россия не та страна, которая могла бы помочь хореографу расправить вновь крылья, но и выбор Америки в качестве страны проживания был ошибочен.
Сам суперпрофессионал, премьер МТ, он как партнер и хореограф работал с выдающимися балеринами и танцовщиками , в лучшем балетном театре Европы, окруженный интеллектуалами "Мира искусства". Сама среда обитания давала пищу для создания балетов и новых идей. А Америка,что она могла ему дать и чем он мог поделиться с ней , если там практически балет не существовал, профессиональный балет и своя американская школа создавалась уже Баланчиным. Фокин ставил танцы в мюзиклах,он не смог "развиться" в новых условиях и не смог подняться до уже ранее достигнутых вершин.
Когда ставили Форсайта в МТ, руководство театра для адаптации публики и смягчения восприятия консервативной частью публики выстроило цепочку преемственности хореографов: Петипа - Баланчин - Форсайт, т.е они считали Форсайта продолжателем традиции Петипа в новейших условиях . Кстати , "Вишни" мне очень нравились и первое поколение исполнителей здорово их исполняли. Может быть, действительно , эта связь имеет место быть?

Родина направления в танцевальном искусстве, так называемый "Танец модерн" - США. Создательница является МАРТА ГРЭМ! Лой Фуллер, Айседора Дункан, Рут Сен Дени -предвестницы этого направления, как и Тэд Шон. Одна из отличительных линий этого направления является отрицания Школы классического танца.

Хосе Лимон, например. Найду Вам "Павану мавра", посмотрите пожалуйста , потом скажете свое мнение, о,кей?

Расскажите пожалуйста какой была Никия Бессмертновой, хотя, неверно лучше в другой теме. Ни одной записи найти не смогла