Да, здесь Сильви действительно хороша. А вот здесь не очень: Розовое Адажио.

К сожалению, мнения интересны мне куда менее, чем аргументация. У меня есть свои.

Удивительно, но на немом клипе можно почувствовать музыку. Вот как надо танцевать Стравинского, волнительно, быстро, как сбивающееся в синкоп сердцебиение на вдохе при особом эмоциональном напряжении.
А какие цыганки, вот это колорит. И удивительно смешно.

Толпа - здесь это важнее, чем главные герои.

Балет - не спорт. У Сильви в Розовом Адажио начисто отсутствует стиль. Посмотрите как его танцует Диана и Вы сами найдёте нужную аргументацию.

Петрова, большое спасибо за ссылочку. Интересненько... А там еще много чего выскакивает. Можно долго смотреть завораживающие кадры из прошлого. Вот где притяжение харизмой!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ну это все таки дягилевская труппа времен глубокого упадка уже.

Можно себе представить, что было на вершине успеха, т.к. исполнение Петрушки в ролике смотрится действительно потрясающе, как говорится и удаль, и размах русской души "гулять, так гулять и т.д." все отражено без натяжки!

Поражаешься, глядя на эти старые записи, что действительно были талантливые артисты, а не распиаренные и замороженные нынешние блатные представители больших и малых академических театров.
Настоящие артисты - это чудаковатые и рассеянные люди, но обладающие невероятным колоритом, принадлежащим только им. И надо прежде всего понимать, как их использовать с максимальной пользой для театра, а не давать им все подряд.

Вот вам пример, как замечательно подобрала Габриэла Комлева пару для последней Фокинской Жар Птицы.
Не могу пока представить более колоритного дуэта в этом балете.

Октавия, прежде чем рассуждать о стиле, надо, во-первых, отличать его от манеры, а во вторых определить конкретно, что это такое. После Колпаковой госпожа Вишнева - это полностью "не в стиле", хотя, вроде и школа одна и подмостки те же самые. Это первое. Второе, для вас Спящая, видимо состоит из одного Адажио, а для, например, первый акт - это как сонатное аллегро, и я не могу упиваться побочной партией, когда завалена главная - в данном случае госпожа Гиллем, абослютно ровно качественно, в рамках, естественно, своей индивидуальности и школы (хотя это трудно назвать рамками) танцует тут ВСЕ, кончая собственно сном. Госпожа Вишнева в силу многократно осуждавшихся ее технических и природных данных, хотя и может силой интеллекта скрыть эти пробелы, элементарно чистотой и ясностью танцевания тягаться с госпожой Гиллем не может - и особенно это лезет в технически сложных антре и вариации.
Гиллем хватает техники еще интерперетировать партию, нравится эта интерпретация или нет. Я нахожу более адекватным этот темп Адажио - он гораздо более позволяет схватить целое, не потерять общее танцевальное развитие и элементарно смотрится несколько более юно, чем имперские темпы сиятельных пенсионерок Кировского театра ошибочно, настойчиво передаваемые своим наследницам (это, к несчастью, следствие манеры танцевать на сцене до упора, а тело то помнит последнюю версию), чем тот который практикуется сейчас в МТ - равно как УВ имеет какое-то моральное право бесконечно свои Адажио растягивать, что в ногах ее менее таланливых коллег превращается в карикатуру.
Что касается качества артикуляции и точности в музыке, это тоже, увы, неконкурентно - драть ноги научились все, но почему то у госпожи Гиллем,стоявшей у истоков этой моды, получается именно вынимание в экарте, а у госпожи Сомовой - шлагбаум перед парковкой. Тоже и к комбинации туров 1-2-3-4, где последний традиционно тыкается в неопределенную позу в неопределенное время, причем всеми - но Гиллем умудрятся музыку тут послушать и все успеть.
Я еще раз повторю, мне бесконечно, может, ближе вариант, к примеру, Семеняки, чем Гиллем, но кроме моих любвей никаких объективных поводов к унижению Гиллем это не дает.