Театр официально объявил о новой артистке балета .

Артистка Бостонского балета переходит в Мариинский театр

Во время гастролей Мариинского балета в Вашингтоне было объявлено о том, что американская балерина Кинан Кампа войдет в состав его труппы с июня 2012 года.

http://www.mariinsky.ru/news1/news2/24_229january/

Сколько пафоса, как будто в театр перешла звезда мирового уровня.

По поводу просмотров в других театрах. В Гранд Опера объявляются ежегодные конкурсы на вакантные места в кордебалете. В один день просматриваются только выпускники местной школы этого же года выпуска и большинство мест занимают именно они. В другой - все остальные желающие , в основном , это те же выпускники школы Опера де Пари предыдущих лет, работающие в других театрах Франции или Европы. Есть ли среди ищущих счастья оказаться в знаменитом французском театре выпускники других школ? Наверно, есть, но в мизерном количестве. Например, в этом году в кордебалет поступила кореянка, партнерша нашего Кимина, которая на конкурсе в Лозанне получила Гран-при. Что она закончила и где училась, посмотрю и потом напишу. Но в Гранд Опера , как кажется, невозможно попасть из другого театра на ступень выше кордебалетного. Растут по служебной лестнице только свои собственные артисты , если на примере артистов МТ, то А.Колегова , Т.Аскеров и другие в Гранд Опера могли быть приняты только в кордебалет.

Не верьте вашей знакомой.
http://www.nycballet.com/company/person ... acour.html
я знаю репетитора в одном из европейских театров, француза из школы Оперы, который отпахал много лет в НСБ и сейчас имеет спрос именно как баланчиновский репетитор ( хотя репетирует он все,на самом деле)
хотя специфика репертуара, в принципе, подразумевает такого рода ограничения. Сходите на баланчиновский урок, это принципиально другая школа.
Про Оперу неудобно даже говорить и говорилось много раз . Зайдите на сайт, там есть раздел - конкурс. Другое дело,что дальше палки дело не уйдет. Я еще раз должен напомнить, в прошлом году из своей школы был принят 1 (один) человек.
Другое дело, что законодательно иностранцы ущемлены в правах, и маловероятно, при всех равных будет принят француз. Но повторю - при равных.

О том и речь. Во первых конкурсный отбор, во вторых предпочтение своим. В третьих, в Нью-Йорк Сити у моей знакомой даже заявку на просмотр не приняли. Отписали, что в иностранцах не нуждаются. Вы думаете, что если представители школы Баланчина сходят на наш урок им будет там легко и комфортно? Что же вы, уважаемый Альберих противоречите сами себе. Значит в других театрах можно предпочтение отдавать своим, а в МТ - нет. Да еще и без всякого отбора просто набирают кого не попадя.

[quote="Alberich"]

Даже если Гергиев сделал себе зарплату, официальную, тысяч десять евро,только один его концерт дает ему 60. У Вишневой даже в лучшие времена, сомневаюсь что оклад со всеми прибамбасами был больше 5 тысяч, когда какв Америке - это половина ее спекталя. И.т.д. [quote]

ух ты, это откуда ж такая осведомлённость? на почту прислали копии контрактов?
не надо гнать пургу, здесь не все идиоты

В.Петренко о гонорарах в Филармонии.

С каким чувством вы приезжаете в Россию?

– Во-первых, у меня российское гражданство и я сюда приезжаю домой. Во-вторых, я пытаюсь отдать что-то любимому городу, хотя гонорары в Филармонии несопоставимы с зарубежными. Я работаю здесь если не в убыток, то хватает лишь на еду во время репетиций и перелеты из Ливерпуля и обратно. Здесь есть публика, которая знает меня, для нее я и делаю свои концерты. К тому же здесь остается то, что я называю «внезапная теплота». На Западе невозможно услышать от человека ни внезапной брани в свой адрес, ни внезапного же восторга... Здесь у меня остаются друзья. С удовольствием приезжаю в Россию работать, жаль только, что времени на отдых почти не остается.

Здесь кто то сомневался выйдет ли Сомова в Легенде,и правильно сомневались,партию Ширин готовит Ширинкина!!! На сайте все врут!!

NYCB действительно делает предпочтение тем кто учился по методу Баланчина. АБТ наоборот очень разночинен, отчего стиль несомненно страдает. Открыв дверь для не-вагановских выпускников, Мариинский рискует потерять не только свою исключительность, но и просто индивидуальность. Конечно яркий талант подобный Светлане Захаровой может составить исключение. В АРБ-е она проучилась лишь год. В Америке Кинан училась по методу Вагановой и была рекомендована в АРБ Селютским.

Ничего, поближе к спектаклю выяснится, что Мехменэ репетирует Скорик Вообще можно как-то бороться с этим бесконечным произволом по замене составов? Вот только что была субботняя Жизель, в которой вместо Шклярова с Сомовой были Аскеров с Новиковой. и это не раз в неделю, это почти вся афиша-меняют и тасуют составы как хотят. И никак это не отрегулировать, даже претензии написать некому. Надоело покупать билеты непонятно на кого, в итоге получать некачественный спектакль в таком же исполнении, и что самое глупое даже высказать недовольство некому! Кассиру в кассе? это не их вина. Тогда кому? Если купишь билет и попадешь на тот состав, на который за два месяца билеты покупаешь - это редкая удача.
Сейчас зашла на сайт там уже Ширинкина стоит в составе, притом что билеты давно распроданы. Мне например принципиально было Сомову посмотреть, в те два раза я видела Голуб и Образцову.

Судя по такому нахальному заявлению, копии контрактов есть у вас и неидиот - это Вы. Суммы гергиевских гонораров - секрет Полишинеля,вам скажет любой практикующий импрессарио, почем артист такого класса. Тоже самое про артистов оперы и балета, есть железные договоренности между менеджментом, и загонять цены никто не будет. Зная, что американские гонорары выше европейских на порядок, а о европейских я прекрасно извещен, можно представить, сколько там стоит. Тоже мне, блин, военная тайна.
Я, естественно, на точность не претендую, но порядок понятен - разница между официальными русскими зарплатами - даже с грантами - и гонорарами на Западе -огромная. Поэтому вся эта болтовня, мол, мы их оплачиваем - опрометчива.

Ольга, в Ю-эс-эй Кинан была звездой для детворы и молодёжи задолго до её перехода в Мариинский. О ней было много в прессе, где она рассказывала о том как нужно уметь добиваться своего и идти к своей мечта несмотря ни на какие трудности. В мидийной культуре как наша, девушка с такой внешностью и целеустремлённостью не могла не стать мидия-дарлинг. Re: http://www.seventeen.com/cosmogirl/keenan-kampa